詩歌崇尚自然，“詠物以托物興味”(薛《詩瓢》)。托物興趣也是以自然為基礎的，這是詠物詩最好的方式。邱浚在詩歌中提倡自然寫法，反對用怪字。他認為“眼前所說的話是詩人的妙言”(《答友論詩》)。所以他的詩大多是自然清新的，很多也是自然有趣的。他的詠物詩大多是“眼前景物的口語”的自然流露，並不刻意追求寄托，只是有意無意地用物象來表達自己的意趣，通過景物來抒發自己的感情，看似深遠深刻而無所寄托，更是奇妙非凡。
這首詩的意思和作者的詩《荔枝頌》是壹樣的。正確理解全詩含義的關鍵在於準確把握和理解“窮”字句的內涵。這句話和“窮地方就是世界末日”這句話的句法和意思是壹樣的，“窮”在這裏也應該解釋為可愛。意思是在重陽節之前，海南的菊花是如此的美麗芬芳，其可愛之處在於不屑於及時開放供人觀賞。這種理解是符合實際情況和詩人精神的。海南四季如春，壹年四季鮮花盛開，不受節日限制。詩人對此深有體會，稱贊海南島是四季春香的花島，說:“島長三千余裏，花朝二十四風”，處處“春光明媚，四時同色”(《花島春香》)。菊花反季節，是花道春香典型特征的真實寫照。詩人通過贊美海南反季節菊花盛開的動人情景，熱情謳歌了海南人民的高尚品格和高尚情操。
詠物詩的美在於神與物、情與景的和諧，以及形神之間不可分割的完美結合。邱筠的詩《詠菊》就是這樣的佳作。
2，歲月如閑，物醉如山。——陸遊《秋思》
利潤驅使人們東奔西跑，就像壹萬頭火牛在奔忙。不如做個江湖郎中，浪跡天涯，像歐那樣自由自在。壹日如壹年，只是在妳閑暇之余無事可做的時候。
3.半夜斜搭秋繩，亭臺煙雨。——韓沃《深夜》
夜半時分，對角線上的秋千繩靜靜地垂著，亭子在煙雨中依稀可見。
給…作註解
1.極度(cè):極度悲傷。在這裏，作者以主觀感受寫出了自己對冷暖天氣的感受。Ji ǐ n:表示春風尖銳，刺痛人的皮膚，是乍暖還寒的季節。
2.“肖梅飄雪杏花紅”的句子:仲春時節，梅花已相繼雕零，桃花、杏花剛剛盛開。壹個是《杏花雪月，小桃紅》。
3.倚向秋千鎖:據《古今藝術圖》等資料記載，當時北方寒食節有女子蕩秋千的習俗。歪斜:指秋千繩斜掛在木架上。
4、老圃雖秋色淡，且看晚黃花。——韓琦《九天水閣》
池畔的大廳已經倒塌，古老的亭子已經荒涼。我在這裏接待客人，和他們壹起度過這個美好的重陽節。
雖然我羞於老花園在秋天的平淡，就像我的老面孔，請看看我晚年的完整，就像盛開的黃鞠的芬芳。
新釀的酒成熟、醇香。螃蟹早就肥嫩了，秋天不用等霜降。
這幾年狂飲的沒落很難給力，只有唱詩的天賦還很強。
5、冷紅葉落池塘。——姜夔《回憶王的小樓》
古人認為夫妻是對夫妻的比喻。這裏的“陰鸞”加了“期待”，應該是指因相思之苦而夜不成眠的伊人。想起李商隱的詩“她卻敢夜歌月色寒”。“我想念對方，以為對方會無限想念我。通過壹層，我的感受更深了，意境更深刻了。”夜夜愁”，寫對方無夜可想，無夜可愁。”詩人相信對方對他的思念如此真摯，這也體現了詩人對對方的深情。
6、砧音送風急，妳想想高秋。——米菲《水調中秋》。
這首寫於中秋之夜的詞，借中秋賞月之機，表達了詩人的高尚品格，也透露了他對“困於公務”的痛恨。整篇文章用筆呼應空靈，卻自有無限風光和意趣，顯示了米芾“作文學奇遇，不循前人軌跡”的獨特風格。
米菲寫的是中秋節賞月，他卻反其道而行之。他刻意拋開月亮，寫出了自己的秋感。“砧供氣聲急，蟋蟀懷念高秋。”古人有秋夜碎衣送人遠的習俗。衣服在鐵砧上粉碎的聲音表明氣候變冷了。墻邊蟋蟀的鳴叫也引發了人們對秋思的向往。李賀《秋來》雲:“風驚勇者苦，燈絡寒泣。”米菲專註於自己的直覺。他先是聽到了急促的鐵砧聲，然後感覺到了秋風襲來。所以，他覺得好像是鐵砧聲帶來了秋風。同樣，他先是聽到蟋蟀的嚎叫聲，然後意識到秋天是季節高發期。？
7.問柵欄邊的黃鞠是誰打開的門。——秦觀《漫方婷·碧水驚秋》
清澈的水中透著涼爽的秋光，令人害怕，黃雲凝結在暮色中，臺階上散落著落葉。房間裏沒有聲音，月光斜照進來，照著他壹個人徘徊。又壹個重陽節將至，到處都是鼓舞人心的砧杵聲。西窗下，門開竹動，疑是故人。
官海的動蕩讓人與人之間的感情變得非常脆弱；而仕途上的是是非非，往往是庸人自擾，誰能說得清楚。問樹籬旁的黃鞠。不知道是給誰的。不要只說憂愁總是和酒在壹起，酒可以留住憂愁；其實酒還沒醒，愁已經先回來了。在欄桿上沈思良久，月亮漸漸西沈，青苔上生出壹點露珠。
8.晚上東風比秋天還冷。——吳文英《浣溪沙·男人隔花·夢深處·老遊》
我的夢想總是徘徊在舊夢中。夢裏，我又來到了當年的庭院，深花掩大門。夕陽沈默地沈向西方，歸來的燕子沈默著，仿佛帶著各種悲傷。壹股幽香飄來，她帶著香味的白嫩手指輕輕掀開了小窗簾。
長長的柳絮無聲地飄落，那是上帝的眼淚《世界將何去何從》。月光被浮雲輕輕遮住，那是因為害羞，擋住了眼淚。冷颼颼的春風吹在臉上，蕭瑟冷清的氣勢宛如秋天。