春天月光照耀下的河面上的花朵
年份:唐朝
作者:張
體裁:樂府
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
舵舵(顏)隨浪行千裏，江邊無月處！
河水繞著方甸(diàn)流，月光下的花草樹木都像霰(xiàn)。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子是卷不起來的，但是衣砧(zhēn)是刷上去的(壹個“手指”)又退回來了。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，月亮落在河塘裏，它向西傾斜。
斜(讀作xiá，古字“斜”無xié音)，海霧隱於重月，石小巷路無限。
不知多少人月歸，月(壹種“花”)搖滿江樹。
詞語解釋
⑵ 舵:閃耀的光輝。⑵芳甸:滿是花草的園冶。(3)霰:雪珠。(4)霜流:古人認為霜和雪壹樣，是從空中落下來的，所以叫霜流。這裏的比喻是月色皎潔，所以我不認為有霜飛。5]亭:水中的壹塊空地。[6]纖維粉塵:細粉塵。(7)月輪:指月亮，因滿月時看起來像輪子，故稱月輪。窮:精疲力盡。(9)只看:只看，只看。⑽優優:苗條而深遠。⑾青峰鋪:地名，今湖南省瀏陽縣有青峰鋪。這裏壹般指流浪者所在的地方。⑿舟:孤舟。【13】月遊移:指月色移動。【14】梳妝臺:梳妝臺。⒂玉壺:形容亭臺華麗，鑲嵌玉石。【14】衣砧:衣石，布石。⒄聽到對方:交換信息。⒅·蔡斯:跟著我。月光:月光。9.正文:同樣的模式。⒇無限路:文字遠離人們。(21)趁著月色。(22)動搖感情:煽動感情，還談親情。
翻譯文本
春天，河潮浩蕩，與大海相連，壹輪明月從海上升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。
月色照江邊，隨浪照千裏，江邊某處無明月光。
河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細細的雪珠在閃爍。
月光像霜壹樣從天而降，我感覺不到它的飛翔。它讓河邊的白沙看不見了。
河流和天空是壹種顏色，沒有灰塵，只有壹輪明亮的孤月高掛在空中。
誰第壹次看到河邊的月亮，河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候？
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年復壹年，永遠相似。
不知道是誰在江上照月亮，長江在不停地輸送流水。
遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今晚哪個流浪者在船上漂流？明月樓上哪裏有人相思？
樓上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
美麗閨房的窗簾卷不走月光，吹走了石頭上的月光，卻又來了。
這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
送信的天鵝可以飛到很遠的地方，但它不能帶著月光飛到妳身邊。送信的魚，龍千辰，可以遊得很遠，卻遊不到妳身邊。只能在水面激起漣漪。
昨夜夢見花落悠然池，仲春未歸。
河水流走了泉水，泉水也會流盡。月落池晚，現在斜西。
斜月緩緩沈入，藏在海霧中，碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
我不知道有多少人能借著月光回家，只有夕陽搖曳著離開愛情，河邊滿樹。
千古名句
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
[[編輯此段]簡短評論
這是壹首著名的詩，叫做“孤詩壓全唐”。
《春江花月夜》沿襲了隋晨樂府的老主題，表達了真摯感人的離別之情和哲理性的人生感悟。語言清新優美，節奏悠揚悠揚，徹底洗去了宮體詩的厚重脂粉，給人壹種清、空、美、自然的感覺。後人評價“張的《春江花月夜》用的是西州的風格，對每個人來說都是獨壹無二的。”李賀、商隱清新潤澤；作為其支流的宋詩、元詩，顯示了其非凡的崇高地位和無窮的深遠影響。這首詩中“連海平在春潮中，海上明月生於潮中”，“江上空無塵埃，天上有孤月輪”，“此時不相識，月月盼來中國見”，“不知多少人月歸，月搖樹滿江”都是描寫細膩，情景交融的佳句。
[編輯本段]作者張簡介。
張(約660—約720)，揚州(今江蘇揚州)人。原兗州兵曹。705年至707年，中宗神龍與何、何超、萬啟榮、興菊、寶榮等壹起，在京都以詞美聞名。與何、張旭、包融並稱為“吳中四子”。玄宗開元時興。
他的詩歌描寫細膩，音節和諧，清麗典雅，感情豐富，在初唐詩風轉變中具有重要作用。但受六朝柔美詩風的影響，常流露出人生無常的感覺。詩多散，全唐詩只有兩首。其中壹首是《春江花月夜》，是千古佳作，有“壹詩壓倒全唐”的美譽。
【編輯此段】詩詞散文鑒賞
1.春江花月夜，被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(《宮體詩的救贖》)，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也因這首詩而聞名，是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，導致後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
二、月色照江面蓋全唐——張《春江月夜》(作者:都市隱人)賞析
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。三十六行詩，* * *分為九組，壹組四句，壹組三韻，另壹組必須改用另壹種韻，像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。開頭第壹、三組用平仄韻，第二、四組用平仄韻，然後五六七八組都用平仄韻，最後以韻尾結尾，隨意穿插，語氣工整不死板。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊，將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
前四句，兩條春江、兩輪明月、兩次潮汐、兩個大海的交錯景觀，立刻把人帶入了壹種神奇而奇妙的境界。而最後壹句話，又為整個對江悅的描述埋下了伏筆。
河水繞芳甸流，月光照花林。霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
我們可以看到，第二組，詩人寫的是初月的朦朧，第三組，寫的是高月的皎潔，想的是古老的友誼。“誰第壹次看到河邊的月亮？江月年初什麽時候拍的照片？”詩人對這壹輪江月深思不已，感慨萬千，迷茫不已。也許後來，大詩人李白“天上幾時有月？”我想停下來問”，和蘇軾“明月幾時有？《向天要酒》這首詩，就是對這句話的臨摹。第四組“生生不息，歲歲相似”這句話和劉希夷的名句“花年年相似，人年年不同”壹模壹樣張感嘆江月長，人生短，感慨風景依舊，人生易老。兩者何其相似！在這裏，月、人、河的重疊，有壹種優美的音節和節奏，時斷時續，飛絲相連，給人壹種古樸而壯美的感覺。詩人創造的這種詩意的語言形式，後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”，至今在中國仍有其動人的影子。
白雲已去，青楓不知所措。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
最神奇的是這壹片白雲來來去去，使得千溝萬壑飛流過江，從江面的清麗景色和生命的感悟到野浦的平船和明月樓的頭，帶出離人怨妻的主題。可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
地板上的明月總在不滿的妻子眼中徘徊，照在早已慵懶的梳妝臺鏡子上。月夜，離別更是揮之不去，讓人無法送人。而那明月偏浸簾照砧，況且簾不可卷，手不可拂。這個時候，遠行的人，彼此只有思念，只能期待，不能依靠。就算有再多的相思之情，他也聽不到。我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊，照在他身上！但即使妳飛得和紅巖壹樣高，也不能給他帶來孤樓上的相思月，更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦！三言兩語，就把苦妻的離別悲怨寫到了極致。然後，他筆鋒壹轉，發了八句話來寫遠方的遊子:
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春江流走，河池映月西斜。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
昨夜夢驟落，春意半斷，但歸家之日仍遙遙無期。河水不停地奔流，壹波又壹波地奔向大海，仿佛要把春天帶走。河池映著明月，已經不自覺地向西傾斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時，多少遊子還在南北和碣石瀟湘趕著回家，多少離異的女人還在千山思念著彼此？夜蕭瑟，月色如水。我不知道有多少人在這明月下回家了，但我只能看著這壹葉扁舟，思念遠方的親人，看著靜靜的河水，看著月亮落下時的照片，把河邊的花樹弄得如此憂傷，各種人情在其中搖曳，彌漫。在這迷人的意境中，全篇落幕，情筆繁花，聲聲纏綿。
《春江花月夜》的詩歌批評甚囂塵上，網上各種版本都有。如果這時候我再集中精力去引用它的話，我很可能會難逃剩下的孤獨，甚至會被懷疑抄襲。所以，算了，寫下我的理解就夠了。所謂的文字遊戲比如表達自己的意願或者抑揚頓挫還是留給有能力的人去做吧。
江邊月夜的長度適中，但我真的花了很大力氣才把自己融入公園。讀詩，最忌諱的就是讀書。不同的人，不同的心境，不同的吟詠，都有可能使詩歌原有的意境面目全非。人與人之間，控制對方的情緒不是那麽容易的。於是我選擇了臨摹，我在字裏行間飄了壹上午，感情毫無征兆地泛濫。
張連字號都不知道。他是唐代詩人群星中的滄海壹粟，但僅憑這首詩，他就“與世隔絕，獨樹壹幟，而為眾人”。《春江花月夜》屬於樂府，有樂府詩通常的情懷。歌和曲都是詩人的哀愁，整個故事簡單平實，沒有任何註釋，壹個離人站在河岸的形象印得惟妙惟肖。只見他雙手背在背後，驕傲地仰望著壹望無際的白浪，贊嘆著大自然的浩瀚，心裏空蕩蕩的，兩眼蒼白如天，流露出怎樣的憂傷。
“春潮在連海平，海上明月生。”他站在水的邊緣，這是如此之大，他不知道海岸線在哪裏。在煙霧繚繞的風中，他看到明月悲傷地隨著潮水翻滾，仿佛聽不到海浪的巨響和海鳥的哀鳴，創造了自己不受打擾的寧靜和美好。是的，春江在某種程度上成了他感情的歸宿，把他的感情寄托在他的美貌上，順便給了我們壹個妖嬈之夜的精彩回放。月色之美，在詩人的鄉愁和憂傷中，猶如蚌中明珠，是苦的延伸和凝固。詩人看到“萬頃萬裏隨浪”時，月色倒影，水波蕩漾，卻突然感到壹種心理上的不平衡:為什麽月籠春千裏，而我透過秋水望去，卻看不見我家屋頂的炊煙！就連河邊的方甸，也因為有河流的不斷陪伴而令人羨慕。
或者他突然發現，月亮其實和自己壹樣孤獨。明月愛江邊，卻苦於時空，日復壹日，卻只能日夜映著白水，不離不棄。就像詩人本人壹樣，望著這漫漫長水，只希望看到家中玉簾後的牽掛。
還有“誰看見了江邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人不能不看到人與天的絕對懸殊。月亮壹歲壹千歲，見過人間所有的溫情。然而，世界與月同生，她盼死，至死也看不透大自然的奧秘。但他又說:“生生不息，代代相傳，江月只是年復壹年的相似。“人類，歲月如流水，卻生生不息。望江望月，總該有壹天能看全。詩人天真的自我安慰，“哀而不傷”，很像李白的“飲酒求月”:今人不見古月，這個月卻曾照古人。古人雲，人若流水，望明月。
詩人擡眼仰望，“有以舟為客者，有登樓傷人者”，有自己不可言說的思想。他似乎也看到了同樣思念他的女人在家裏的“梳妝臺”前，輾轉反側，月光的溫柔更增添了她的憂傷。那個多情的女人，想用明月光華“月月照妳”，瞬間就能流向對的人。可惜“鴻雁飛得太久，魚龍潛入水寫”，望天:鴻雁飛得很遠，卻飛不出月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚跳到深水裏，只會激起漣漪，跳是沒用的。“感情在魚的腸子裏，有意靠鵝的腳。”對那些長於寄信的魚和鵝，他們現在無法傳達他們的思想。
其實我對《水城文》還有其他的理解。詩人的向往，望穿秋水，也成了幻覺。他仿佛在潛水激起的水紋中看到了壹本書《遠道而來》的文字，壹片憂慮在水面蔓延，感情深如水。
全詩到此，我的激情到此為止。近乎審美疲勞，背後的內容不足以讓我心馳神往。
月西斜，海霧生，瀟湘碣石，河山樹木搖情。以“搖”字作為最後壹個觀點，“月色搖，樹影舞，人心蕩，月搖，樹搖，人心搖”。詩人站在河邊直到深夜，河風驟起。他看著岸邊的樹在跳舞，仿佛是在回應他的思想而不是別人，又或者是因為樹枝上沈重地覆蓋著他的思想，所以他的心不自覺地悸動起來，再也無法平靜下來。我不得不接受這支筆。
[編輯此段]樂府詩老話題
《春江花月夜》是樂府《清商吳生歌》中的壹個老話題。創造者是誰？眾說紛紜。或者說“不詳細”；或者陳後主做了什麽；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭茂謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、兩首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。
陳後主首先說道:
1.郭茂謙《樂府詩》(卷四十七)“尚青屈詞？吳升歌曲四
“唐叔？嶽誌說:“春江花月夜，玉樹後花園花，唐唐和陳後主寫的。先主經常和宮中的女學士、女臣子壹起作詩，往往讓何旭擅長文吟詩，采用那些特別艷麗的人作此曲。"
2.隋書？嶽誌說:“以清曲創作了《黃》、《玉樹後庭花》、《柴進鬢角低垂》等歌曲，並與幸臣作詞，極其華美，極其輕佻，男女合唱，聲音十分悲涼。”
3.隋書？五行》曰:
“貞明初(587-589)，死者作新曲，令後宮美人學唱之。其詞曰:‘玉樹後園花，花開不長久。’當時人們認為歌曲是預言性的，這是很快出現的征兆。"
4.《南史》說:
後主，名麗華，孔二夫人，王李二美人，二淑媛，袁，何潔玉，蔣秀蓉等。，而且她受寵，以宮人袁大舍為女學士。每邀壹客赴宴，皆贈貴夫人、光棍、賓客新詩，采者尤華麗，以為是調，被宮女賜千首。他的歌曲有《玉樹後花園花》、《春天的音樂》等。，其簡雲曰:‘月圓樹晚朝新。’總的來說，和孔都很漂亮。"
[編輯此段]古典民樂
中國十大古典歌曲之壹，原名《夕陽下的小谷》，意境深遠，樂音悠長。後來，著名的唐詩“春江花月夜”被重新命名。它被認為是中國古典民族音樂的代表。
[編輯此段]民族管弦樂《春江花月夜》
《春江花月夜》原為琵琶獨奏，名為《夕陽笛鼓》(又名《夕陽笛歌》、《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》)。大約1925，這首曲子最早被改編成民族管弦樂。解放後，經多人改編改編，更加完善，深受國內外觀眾喜愛。
音樂通過委婉樸實的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、巧妙的表演，生動地描繪了月夜江邊迷人的景色，歌頌了江南水鄉的魅力。整首歌像壹幅山水畫長卷，筆觸細膩，色彩柔和，清麗雅致，引人入勝。
第壹段《江樓鐘鼓》，描寫夕陽倒映江面，煙波蕩漾。然後，樂隊齊聲奏出優美的主題，樂句連音，委婉從容；鼓聲輕柔，意境深遠。第二、三段表現了“月上東山”“風歸彎水”的意境。然後，如果妳看到河風習習，花兒搖曳，水中倒影，層層恍惚。進入“水深雲”第五階段，“江面上天空無塵埃，天上有孤月輪”的壯麗景色油然而生。樂隊齊聲奏響，加快速度，就像白帆的畫面，遠處的漁歌，由遠及近，壹個個唱著。第七段琵琶用掃地輪演奏，猶如漁船破水，掀起拍岸的波浪。整首歌的高潮是第九段“唉，是歸船”，表現了歸船破水，濺起浪花，由遠及近的尖叫“唉，是”的意境。歸船而走，萬物寂靜，江邊更顯寧靜。整首歌在悠揚緩慢的旋律中結束，讓人回味無窮。
這是壹首著名的琵琶傳統文曲，在明清時期流傳已久。樂譜最早見於居士林(1820年前)和吳(1875)的手稿。李芳遠於1895將此曲收錄於《南北派十三大曲群琵琶新譜》匯編中。1929年，沈浩初編《養正軒琵琶譜》時，將此曲定名為《夕陽笛鼓》。1925年，上海大通音協的劉和將此曲改編為絲竹合奏，同時根據《琵琶行·春江花月夜》更名為《春江花月夜》。
全曲是民族器樂中最常見的多聲部結構。中央廣播樂團民族管弦樂隊指揮、民樂大師彭秀文將這首歌藝術地處理得非常細膩。他充分利用大樂隊豐富的器樂色彩，巧妙編排，樂器有增有減，使樂隊的音響富有高低、強弱、輕重、粗細的變化，層次分明。在音樂表現上，既發揚了古典韻腳的優雅風格，又讓音樂充滿了內心的激情，充滿了情感和活力。
來自中國的古典吉他手尹彪將此曲改編成吉他獨奏《潯陽夜月》，並於1988獲得粵港澳古典吉他冠軍。李海鷹把它改編成了鋼琴獨奏。劉莊改編為森官五重奏，陳培勛改編為交響樂。
整段音樂分為十個小節，就像十個連續的畫面:1，江樓鐘鼓，2，月亮上東山，3，風回曲水，4，花影臺，5，深水雲，6，漁歌晚，7，沙灘拍岸，8，遠處風聲，9，船回，65438。
作為中國傳統音樂的代表之壹，這首歌出現在2008年北京奧運會的開幕式上。
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小說:《春江花月夜》是很多可愛的粉絲寫的。
名曲:春江花月夜