朝代:唐朝作者:李白
“入酒”原是漢樂府短笛鈸歌的曲調。題目的意思是“飲酒之歌”，內容多是唱歌、喝酒、唱歌。這首詩寫於天寶十壹年(公元752年)。當時，他正和他的朋友岑參、嵩山的另壹位老朋友袁丹秋壹起在楊穎做客。作者正處於事業的挫折之中，所以他用酒來酣暢淋漓地表達這首詩。在這首詩中，李白“借題發揮”，借酒消愁，感嘆人生易老，抒發自己無能的情懷。
這首詩生動地體現了李白桀驁不馴的性格:充滿自信，孤傲自大，熱情奔放，“既然上天給了人才，就讓它就業吧！”還有“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”。全詩氣勢豪邁，感情奔放，文字流暢，感染力強。李白的酒詩最能體現他的個性，思想內容深刻，藝術表現成熟。《入酒》是他的代表作。
詩的開頭是兩組並列的長句，如隨風雨奔向讀者。“妳若不見我，黃河之水如何移出天外，妳將永不歸海。”楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的現象壹定是肉眼看不到的。作者虛構，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個上升，壹個消失，構成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到，多麽可愛的鎖在明亮的鏡子在高房間，雖然絲綢般的黑色在早上，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，卻不直言，只說“高庭明鏡鎖多可愛”，壹副搔頭望影的神氣，宛如作畫。把人生從青年到老年的整個過程描述成壹個“早”“晚”事件，是壹種“逆向”的誇張，在前兩句話裏讓原本短暫的東西比原本壯麗的東西更短暫。開篇“河水壹去不復返，意味著生命易逝”，“黃河的偉大和永恒，表現了生命的渺小和脆弱”。這個開頭極其悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。作者經常使用這種開場方式，如“從昨天起不得不把我和博爾特扔了；今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛說:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“君不見”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章開頭或結尾偶爾使用)，大大增加了詩的感情色彩。所謂大開大合，這個可謂大開。
“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎？“鳳凰初發紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)似是得意；然而，這只是壹種幻覺。“馮將歸途，無魚可吃，周不思屈，以貴族之才迎”(《三難行詩二》)似乎並不驕傲，有些失望和憤慨，但他們並不沮喪。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了自己的人生和自己:“既然上天給了人才，就讓它被利用吧！”，這是壹句讓人拍手稱快的好句子。“有用”和“必須”，非常自信，就像壹個人類價值的宣言，而這個人“我”需要大寫。所以，從看似消極的現象中，透露出壹種想要入世的積極態度。應該為這樣的未來大聲歌唱的是“總有壹天我會乘風破浪”。花錢不算什麽！
旋轉壹千塊銀幣，全部回來！！這又是壹句高度自信的驚人之語，能帶動金錢而不是被金錢所造，足以讓所有普通人瞠目結舌。詩如其人，以為詩人“東遊千裏，不到壹年散三十余萬”(《商安配昌史》)是何等豪邁之舉。所以這句話是骨子裏深深的驕傲，絕不是裝腔作勢的人能得到十分之壹。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會，絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜？“要不要壹壺酒，兩壺？”而是要從頭“烹羊殺牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。“岑老爺，丹秋生，會喝，別停喝！”幾個短句的突然加入，不僅讓詩歌的節奏變得多種多樣，也讓我們仿佛聽到詩人在餐桌上頻頻勸酒。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘了自己在寫壹首詩，仿佛淪落到了生活。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。以下八句是詩中的歌，純屬巧妙。