【1】李清照(1084年3月13 ~ 165438年5月055 12)，宋代(南宋)女詞人，濟南張秋(今山東濟南)人。生於神教元豐七年二月初五(1084三月13)，卒於高宗紹興二十五年四月初十(1155五月12)。她出生在壹個書香門第。早期生活很容易。她的父親李，藏書豐富，從小在良好的家庭環境中打下了文學基礎。婚後，趙明誠和丈夫致力於金石學和書法的收集整理，從事學術研究。誌同道合，幸福生活。金兵中原，流落南方，趙明誠病死，李清照處境孤苦。經歷了北宋末年的繁華險要，南宋初年的動蕩不安。李清照是中國古代少有的才女。她擅長書畫，熟悉金石學，尤其是詩歌。她的詞作品獨樹壹幟，流傳千古，被譽為“詞人壹絕”。她的詞可分為前期和後期。前期多寫自己的閑適生活，描寫自己的愛情生活和自然風光，用韻優美。如“壹剪梅，紅蓮藕香，殘玉秋色”等等。後期哀嘆人生經歷，追憶故鄉，心酸。如《慢聲細語，尋找》。她的個性和她的作品壹樣令人肅然起敬。她既有女人的淑賢，又有男人的剛毅；既有普通人的憤世嫉俗之情，也有崇高的愛國情懷。她不僅才華出眾，學識淵博，而且有遠大的理想和豪邁的抱負。她在文學領域取得了許多成就。在她的同時代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都是傑出的。但她壹生最努力，成就最高，影響最大的是詞的創作。她的詞在藝術上達到了登峰造極的地步，在詞界獨樹壹幟，形成了她自己獨特的藝術風格——“怡安體”。她不追求美麗的藻飾，而是提煉出富有表現力的“普通語言的八音”，用線描的方式表達她對周圍事物的敏銳感受，刻畫細膩微妙的心理活動，表達豐富多樣的情感體驗，塑造生動傳神的藝術形象。在她的詩中，真摯的感情和完美的形式融為壹體。她把“言不盡，情不盡”的婉約派發展到了頂峰，從而贏得了婉約派詩人“元老”的地位，成為婉約派詩人的代表之壹。同時，她詩歌的豪放風格使她在宋代獨樹壹幟，對辛棄疾、陸遊以及後來的詩人都產生了很大的影響。她傑出的藝術成就贏得了後世學者的高度贊揚。後人認為她的詞“不只是看不起女人，而是想壓倒男人”，被稱為“宋代最偉大的女詞人，中國文學史上最偉大的女詞人”。李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等作品，但流傳時間不長。現存詩文總集為後人所編，其中《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作品有《慢聲》、《剪梅》、《如夢》、《夏詩》、《醉花吟》、《武陵春》等。[2]
編輯這個人生故事
李清照出生於壹個熱愛文學藝術的士大夫家庭，其父李，祖籍濟南，是壹位秀才。他是蘇軾的學生，官方甚至提到了監獄和禮部。藏書十分豐富，擅長文學和詞章著作。曲阜孔廟東寨北墻南刻有石碑，上面寫著:“賜某刑，學李，崇寧(1102)正月二十八，引壹布朗，渡，會，去遠行軍，拜林。”我母親是狀元王的孫女，很有文化。李清照的人生經歷可以分為兩個時期:宋朝南遷前後。
前期
由於家庭的影響，尤其是父親李的影響，李清照年輕時是壹位優秀的詞人。李清照的成長也離不開她的自然環境。李清照童年畫像李清照(6) (12)大部分時間是在風景如畫、人傑地靈的家鄉黎城度過的。大約在她五六歲的時候，因為父親李入京做官，她也隨父母遷到了京師(今河南開封市)。她在東京長大。當時北宋統治階級享樂，東京表面上還極為繁華。李清照作為壹個士大夫階層的貴族家庭，由於封建禮教的禁錮，無法像男人壹樣走出家門。聯系全社會。但她畢竟出生在城市，不像農村地主家的女人那麽孤僻。她不僅可以在荷花深處劃船嬉戲，還可以跟隨家人到東京街頭觀看花裏胡哨的燈籠和熙熙攘攘的街景，這些都培養了她的氣質。豐富了她的精神生活。李清照對自然的熱愛，對自然的描繪能力，說明她是在家鄉山東受過教育的。而她在愛情描寫上的“無所顧忌”，則顯示了城市社會氛圍和文學氛圍對她的影響。李清照和她的丈夫趙明誠。
[3]十八歲那年，李清照嫁給了趙明誠。婚後，清照和丈夫壹拍即合，形影不離。“夫妻善於贏得朋友。”婚後，李清照和曾經的學生趙明誠壹起學習金石學和書法，過著幸福美好的生活。趙復是當時著名的政治家。婚後，她將全部身心投入到文學藝術的深造和金石學的收藏與研究中。她與趙明誠互相鼓勵創作詞，技法日臻成熟。有壹年重陽節，李清照寫了著名的《醉花吟》，送給在外做官的丈夫:“霧濃雲永愁，腦賣金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞，閨閣的惆悵，躍然紙上。據《海角響錄》記載，趙明誠接到後，驚異不已，不願讓步，於是閉門廢寢忘食，三天三夜寫了五十首詩。他將李清照的這首詞融入其中，並請他的朋友陸德富對此加以評論。陸德富放了壹遍又壹遍，說:“只有三句是優秀的。”趙問是哪三句，魯曰:“不迷人，簾卷西風，人比黃花瘦。”然而好景不長，朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散，趙麗隔江相望，苦於相思。
後期
公元1127年，北女真(金)攻克汴京，、欽宗被俘，南逃。李清照夫婦也隨流民逃往江南。異地漂泊，收藏多年的石刻字畫丟失，給她帶來了深深的打擊和巨大的痛苦。後來金人南遷，南宋腐敗無能，破壞長城。同年，趙明誠被任命為建康知府。在壹次城中叛亂中，趙明誠逃出城去，這讓李清照心灰意冷。第二年在赴江西途中，到吳江時寫下著名的《夏絕句》，歌頌項羽諷刺明成。趙明誠感到羞愧和沮喪，後來在就任湖州巡撫途中去世。在李清照寂寞的時候，張汝舟(張汝舟的壹張)趁機騙取李清照的錢財，百般示好。李清照當時很無奈，逆著世俗之風嫁給了張汝舟。婚後，兩人都發現自己被騙了。張汝舟發現李清照並沒有她想象的那麽有錢，李清照也發現了張汝舟的不真誠，甚至後來拳腳相加。後來，李清照發現張汝舟的官位來源於受賄，起訴了張汝舟。在當時的社會環境下，妻子舉報丈夫，即使丈夫被判有罪，妻子也會遭受牢獄之災。李清照入獄後，家人買通了獄卒，她在獄中呆了九天就被釋放了。這段不到100天的婚姻就此結束。目睹國破家亡的李清照“雖苦且貧，不屈不撓”。在“尋尋覓覓，冷冷清清”的晚年，她竭盡全力編纂《石頭記》，完成了丈夫未竟的事業。金兵的橫沖直撞激起了她強烈的愛國情懷，她積極主張北伐收復中原。然而，腐朽無能的南宋讓李清照的希望成為泡影。李清照在南渡初期也寫過壹首奔放的《夏日絕句》:“生是英雄，死是鬼英雄。我仍懷念項羽，不肯過江東。”他借項羽不屈之死，諷刺了惠宗父子喪權辱國，表達了對宋朝的憤慨。離開家鄉多年後，她那顆破碎的心因為再婚而被文人階層醜化渲染得更糟。她無依無靠，無依無靠，窮困潦倒，四處漂泊，最後孤獨地死在江南。[2]
編輯這個創造性的成果。
思想內容
李清照擅長詩文，更擅長詞。李清照的詞，有“易安詞”、“漱玉詞”之稱，因其數、集而得名。《易安集》、《漱玉集》是宋人很早以前就有記載的。今人編詞至今約45首，10余首存疑。她的“虞書詞”既雄且奇。她不僅有深厚的文學修養，而且有大膽的創作精神。總的來說，由於生活在北宋和南宋時期的變化，她的創作內容在前後期呈現出不同的特點。前期:真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題側重於寫自然風光和離別相思。後期:主要表達受傷時的留戀和懷念之情。李清照早期的詞真實地反映了她的閨閣生活和思想感情，表達了她孤獨生活中深深的悲傷、孤獨和憂郁，主題側重於寫自然風光和離別相思。比如《如夢》等兩首歌曲，活潑優美，語言有創新。“我記得在鳳凰臺吹笛子”“壹枝梅花”“醉花吟”等詞，通過描寫孤獨的生活，表達我對丈夫的深情，表達我對她的愛，優美婉約。【蝶華蓮】《夜停長樂閣送姐妹》寫的是對女伴的留戀，感情極其真摯。雖然她的詩大多描寫孤獨的生活，抒發憂郁的情懷，但也常常能看到她對自然的熱愛，坦率地透露出她對美好愛情生活的追求。這是壹個女作家寫的，比第壹人稱敘述者的《永遠在我心裏》要有價值得多。王拙說:《李清照》能造長短句，曲折圓滿，輕快犀利，充滿了手勢。魯湘語言放蕩，寫作隨意。自古士族之家，能育女者，從無如此粗心”(《比丘漫誌》卷二)。這種批評恰恰說明李清照詞的本意客觀上是反對封建規範的。李清照南渡後的詩詞也與前期有很大不同。國破家亡後的政治風險和個人生活中的種種悲慘遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的詞作變得淒美明快，但又充滿悲涼低沈的聲音，主要表現她受傷時的懷鄉和留戀之情。流放期間，她時常思念中原的故鄉，比如“我的故鄉在哪裏？菩薩俠寫的《算了，除非我醉了》，梁山伯與祝英臺寫的《徒然夢見長安，認出長安路》，都透露出她對失落的北方深深的懷念。她更懷念過去的生活，比如著名的慢詞《詠玉樂》，回憶羅京“中州鼎盛”的舊事；【轉男方婷《曹芳池塘》回憶當年的“獲獎感言”，他們都把過去的美好生活與今天的淒涼憔悴相比較，把思念寄托在祖國身上。在她的詩中，她充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。如【武陵春】通過寫“物是人非，無所不用其極”的感受、【聲音緩慢】通過寫“尋尋覓覓，淒涼淒慘”的情境，表達了她無法控制的、難以言說的“悲涼”。再比如《清平樂》中“今年天涯海角遠，廟堂開滿花”的悲涼，《孤雁》中的哀愁情緒都是在國家破敗、生活悲慘的基礎上產生的，所以她的這個分詞是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。李清照早年還寫過壹篇散文《論詞》，提出了“別家”二字，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。她寫了《漱玉詞》，李清照的詞風婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞話雜記》中，李清照和李後主被壹起提到:“李後主是男的，李易安是女的，這是千真萬確的。“易安詞在百花齊放的宋代詞園中獨樹壹幟，被稱為‘易安體’。“易安體”的名稱始於宋代。侯茵的《引人註目》題目是:《蕭藝·安替》。辛棄疾《醜奴近》題:“博山道易安。”詞自成體系，說明它已經形成了鮮明的個性。[2]
藝術特色
第壹，傾倒真摯的感情是文字的骨頭，文字的感情真的很貴。在李清照之前，大多數婉約詞詞人都是寫風情萬種，寫與男人的深情，而李清照是第壹個以女性為本位，寫自愛悲喜，寫家國巨變，取得空前成功的人。他早期的情話，如《梅子壹枝梅》、《鳳凰臺吹簫》等，充滿了情感和無厘頭，其自然的率真最能體現女性純潔細膩的靈性，是歷代男作家筆下的情話所無法比擬的。後期寫悲亂詞，如《五陵春》、《聲聲慢》、《長恨歌》、《孤雁》等。，每壹個字都飽含著血淚，聲音哽咽，悲傷而震撼，是“壹大堆悲傷”承載不了的，“千行淚”和“淒苦”這些融合了家國變遷和時代滄桑的悲歌，來自深情的詩人，植根於現實的生活感受。它們是李清照坎坷壹生、悲劇人生和災難時代的寫照。二、冶家語“漱玉詞”的語言具有鮮明的個性。柳永是將詞引入市場的先驅。他的文字通俗明了，但善於表達自己，偶爾涉及蝴蝶沈默。周邦彥化俚為雅，用詞精致細致。李清照創造了壹種以自然率真為主要特征的文學語言。俗話說，“用粗俗的語言來制造新鮮的思想”(彭筆下的金素)。這種語言對北宋後期的雅詞風是壹種沖擊。比如“我害怕離開我的懷抱，我有多少話想說”(《在焚風臺憶馮曉》)。仿佛不經意間，脫口而出，但細細體味，卻含義多層，非常精細。親人相隔遙遠，有千言萬語要說；分手是固定的，顧慮很多。說出來有什麽用？恨是很難告別的，但又難以啟齒，刺痛人心。我寧願自己承擔，也不願增加行者的負擔。這些沈重的思想和微妙的心態，都用日常語言表達出來，蘊含著無窮的意義。如“突然晴，突然雨，突然風”，“妳在看窗外怎麽會黑？”得心應手，在口語化、通俗化的基礎上加入了大量鮮活生動的感傷詞，並不趨於平淡、松散、無力，因為它是在口語基礎上別出心裁、提煉的結果。所以筆精警雅，整理了語言、工作、意義的新照片。
如“雪清玉薄”、“煙暗雨暗”、“浪翻紅”、“劉艷梅腮”、“紅得稀罕香”、“雲臺月地”，樸實清新，含蓄生動，恰恰是“看似平凡的最奇怪的崛起，容易做到卻很難做到”。三、善用線描法洗玉字，但要多用前人詩詞，善於用線描法營造動人意境。易安的速寫不同於柳永的“細滑”和優美豐富的經典，而是“脫口俗語，動之境界”。比如《醉花吟》寫思維凝重:“簾卷西風，人比黃花瘦。”《詠漁樂》寫孤獨與失落:“不如聽人簾下笑。”都是用直白的語言寫出深情，有場景，有人物，有背景。在臺前，我把心花在伊人身上，想起相思病的形象，拉上窗簾，落寞苦澀，展現了我吞咽無盡悲傷的心路歷程，歷歷在目，難以忘懷。《漱玉詞》的小品具有渾、含蓄、婉約的特點，沒有壹絲樸直。“山核桃”厲聲道:“晴天，下雨，刮風！”天象雖然是用口語描述的，但卻不可避免地讓人想起世事的變遷和愛情的動蕩，其深意無窮。第四，講究節奏美。李清照非常重視詞的節奏。所謂歌詞分為五音六韻，她的創作實踐著自己的理論。這是由詞作為音樂詩的特點決定的。漱玉的詞註重聲情並茂，喜歡用雙聲韻，在選詞上註重聲韻之美。夏曾舉他的《聲慢》為例，其中舌音15字，牙音42字，特別是少字。“十字中齒音重疊，應是有意用丁寧這種嚙齒動物的聲調，寫出自己憂郁的心情，既讀起來清楚，又有明顯的音色美，充分表現了樂章的特點”(《李清照詞的藝術》張《妳的耳朵集》贊“守窗怎能黑？”他說:……黑字不準第二個人當。“《聲慢》第壹句有14個疊字，被歷代詞人譽為千古絕唱。張對說，“這是的舞劍人。他在這個朝代不是無能。他從來沒有過十四個重疊的詞。"徐帆的《詞苑叢談》稱其音響之美，是"真像像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏"。李清照擅長用通俗的語言來衡量人的氣質。用平實的語言去調教人，美妙和諧，更令人神往，是極其困難的。故萬樹詞韻曰:“其用詞奇橫，故不妨悠揚，故千古出眾。" [4]
編輯本段主要作品
單詞
著名書法家丁嘉耕用小寫字母寫了三首李清照的詩。
【五】剪梅，藕香玉潤秋意猶未盡，小山泉草綠，我記得林，多莉冷，好事多磨近風將花深，如夢，昨夜雨過，如夢，我時常記得亭中夕陽，我的聲音緩慢我尋找。菩薩俠，風柔，日尚早春，浪淘沙簾外五風減，唇絳寂寞，唇絳蕩碎，浣溪沙徐默杯深琥珀，小院窗深春色，浣溪沙淡泊春寒食天，浣溪沙冷。破雲碧，添字采桑籽，誰家窗前栽芭蕉樹，鋪浣溪沙，搓金，鋪浣溪沙，病，曉曉庵，武陵春，風，塵，香花，醉花影，煙雲，愁壹日永，南曲，滿天星鬥，恨湖上風浪。柔》、《玉樓春，紅酥會讓瓊瑤碎》、《臨江仙，庭院，有多深》和《臨江仙，梅》
[6]死，暖陽，風和日麗，早破霜，死，淚濕羅衣，死，上思呼親，漁父的驕傲，遇雲及雲霧，漁父的驕傲，知春信於雪，碎玉蘭花，賣花，鷓鴣和雙銀杏
詩意
金石錄
[7]《烏江巫溪中興碑詩》(又名《夏絕句》)、《帝亭春帖》、《釣魚臺》和大員曉寒的詩。
寫作
《進士錄序》、《詞論》、《打馬序》、《翰林學士秦崇禮》[8]
編輯此段的歷史評價
1.明代楊慎《詞品》:“宋人作詞，亦安亦稱冠，使之於衣，而與黃九爭時，不獨閨中之佳。" 2. "大河有百代，浪花齊湧，淘盡千古英雄；詞苑千年，壹朵女兒花盛開。“形容的是李清照。3.阮讀《詩話甲魚》，後設《美人門》:“近日女子能寫之類的詞，多有美句。小字雲:‘昨夜雨散風驟，酣睡不消酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該又綠又胖又紅又瘦。綠胖紅瘦，這個說法很新。4.後人認為她的詞“不只是看不起女人，而是想壓倒壹個男人”，被稱為“宋代最偉大的女詞人，中國文學史上最偉大的女詞人”。5.男人中的李後主和女人中的李易安很受歡迎。前者太白，故稱詞人李三。(沈曲可惜)6。趙卿是個女人，而凱斯這個詞是反軼聞的劉洲。文章雖不多，但不可不珍藏，是大量詞人。(《四庫提要》)7。李易的詞別具壹格，令人印象深刻。他們起源於淮海和盛達，而選角語言更具創造性，這對女性來說是陌生的。(《白玉齋詞》)8。易安的好句子，如《梅子壹枝梅》，開篇有七言雲:“紅蓮藕香，玉殞”，精妙絕倫，真不食人間煙火。9.在談到李清照的《金石錄序》時，陳靖允說:“其文筆曲折淋漓，筆墨不減。中浪有個女的可以把事業傳承下去。文叔稱之。”10.宋代詩人王拙說:“寫長短句，能使人有慵懶之感，輕靈犀利，筆鋒飽滿，恣意揮灑。自古士紳之家女子皆識字，未見如此冷漠。”(《畢姬滿誌》卷二)甚至說她“誇張筆墨，無所畏懼”。[9]
編輯這座紀念建築
李清照紀念館
[10]李清照紀念館和易安故居位於濟南市趵突泉公園的書院泉畔。它們建於1959年，並於1999年大規模擴建。如今，它們占地4000多平方米，是典型的仿宋代建築。有美麗的飛檐，有豐富多樣的懸山豪宅，有參差不齊的回廊，有庭院蔥郁的花木，有飛閣飛瀑，有不同的展室，從圖、文、像、書、畫等不同層面展示了壹代詩人的豐功偉績和豐富人生。濟南李清照紀念館是中國規模最大、內容最豐富、保存最完整的紀念館(廳)。李清照紀念館前院的門樓，是壹座飛檐圓屋頂的四柱大宅，雙脊雙翼，額上有匾，上書“李清照紀念館”，郭沫若題寫於1959。門樓屏風的正反面，郭沫若分別寫著“壹代詩人”和“頌揚未來”。坐於正殿，坐北朝南，青瓦起脊，檐歇山。匾額“唐叔虞”為郭沫若題寫，門前帖上有郭沫若題寫的對聯:“大明湖畔趵突泉故居在垂楊深處，漱玉集石錄文采有先主遺風。”這副對聯是這位女詩人的生活經歷和作品的高度概括。大廳裏陳列著李清照的塑像，以及後世的作品、詩詞和碑文。矗立在正面的石膏像是著名雕塑家王兆山等人雕刻的。左邊的小展室是詳細的李清照生平及行蹤圖。右側展覽室展示李清照年會作品及照片。正殿東側有“疊翠軒”，西側南端有“西亭”，亭旁有“洗壺泉”。東側墻上有當代著名書法家題寫的李清照詩詞30余首。從東側沿著蜿蜒的走廊走，或者從西側跨過壹片竹林，便是李清照紀念館後院的“靜治堂”，原是趙明誠住萊州時的府邸名稱，意為“以靜心理家”。它的中心正對著前院建築的中軸線，正面掛著山色和府邸，兩邊用柱子貼著郭沫若題寫的“壹代詩人”的對聯
[11]全國政協常委、中國書法家協會名譽主席、北師大教授啟功先生的書《夏洛園林間有絕美之韻，濟南春，故國夢歸》館內設有兩個展廳，陳列著“書香門第”、“詩繡”、“誌同道合”、“生活在江南”四組栩栩如生的蠟像，再現了李清照不同時期的生活。紀念館西院是易安故居。故居由飛廳、回廊、方亭、石橋組成。走進“易安舊居”高懸的牌匾大門，但見院內假山疊翠，亭臺聳立，瀑布直掛，小橋流水，奇石玲瓏，松竹相映，十分雅致。正殿飛檐高，古樸典雅。門上的匾額“有竹堂”原是李清照住汴京時父親府邸的名稱，寓意竹子“出土精良，淩雲謙和”。兩邊懸掛著著名書法家歐陽鐘石的對聯碑文裏有幾頁閑情好夢，虞書的文字是多年民族仇恨和悲哀的匯集。“各種各樣的文物放在大廳的陳列櫃裏，包括清朝版的《金石錄》和歷代的各種銅鏡。亭中掛著李清照的寫意，畫像兩邊是李清照題寫的對聯，“枕上詩書好，門前風景好。“展廳的墻壁都是當代畫家贊美李清照詩詞的作品。整個建築古樸幽靜，既有紀念意義，又有觀賞價值。[12]
編輯這段研究
工作
李清照集上海中華書局1962王燕緹《漱玉筆記集》山東人民出版社第壹版1963人民文學出版社整理的李清照集1981李清照評介王燕緹陜西人民出版社1982許著江蘇古籍出版社1982《李清照研究論文集》 甄宓、周篤文、劉乃昌、王燕緹等人撰寫了齊魯書店1986《李清照全集(初版)》評點稿。 徐悲文主編濟南出版社1990李清照文集註釋。上海古籍出版社2002年李清照資料集。斌傑、孫重恩、容賢斌中華書局2005年《花中壹流——精品》
研究論文
李清照:人生不過是壹朵絢爛的花。齊威哈爾濱出版社2010在街角遇見李清照。文化藝術出版社2010李清照、趙會文、吳首都師範大學出版社2010李清照詞與情。
演講室
《李清照》講座:康真壹、書香才女二、適合家家三、喜憂參半四、再起風波五、國難六、雪上加霜七、顛沛流離八、再婚嫁人九、夕陽歲月十、壹個代詞【14】。