2、朋友，再見！朋友，保重！流水匆匆，歲月匆匆，心中只有愛永恒。
3.我真心向妳告別。願生活帶給妳無數希望的綠色，引領妳走向理想的世界。
4.我們匆匆道別，去了各自遙遠的地方。沒有言語，沒有淚水，只有永恒的思念和祝福，在彼此的內心深處響起。
5.我珍惜生命中的每壹次相識，珍惜天地間的每壹份溫暖，珍惜朋友之間的每壹次親密默契；即使是離別，也算是團圓的雙喜臨門。
6、山與山不能相見，我總會再遇見妳。
8.妳明天要出航了。請把這個小禮物放在妳的胸前。它會化作妳的信念和力量，激勵妳戰勝狂風巨浪。
9.不說珍惜，不說再見，只是默默離開。希望在金秋，友誼之樹結出豐碩的果實。
10，妳臨別的微笑只是短暫的壹瞬，卻拍在了我心裏的負片上，卻留下了永恒。我總是把它捧在我的腦海裏，它的形象是如此真實和清晰！
11，藍天上的白雲，那是我心中淡淡的憂傷；然而，我的頭腦像天空壹樣清晰，因為我想到了壹次重逢。
12，我因相逢的喜悅而悲傷。如果團圓有雙倍的喜悅，那我寧願承受更大的悲傷。
13，雨後火紅的彩霞，離別後真摯的友情，流水沒有石頭擋，友情沒有因為距離而稀疏。
14，離別可以弱化淺薄的感情，卻可以讓深厚的感情變得更深，就像風吹滅了蠟燭，反而會把火煽得更旺。
15，飄飄的雪花，悠悠的思緒，望穿秋水，望盡天涯。
16，妳留下了花的形象，妳留下了花的芬芳，妳留下了我們壹起澆灌的希望。想起妳，我的歲月將永遠明媚。
17，明天早上說再見，希望雲和太陽永遠陪妳到天涯海角；鮮花，(www.lz13.cn)綠草，將和妳壹起鋪開壹片遙遠的未來。
18，即將離別，有太多的話要說，千言萬語匯成壹句話，別忘了我。
19，讓春天的溫暖陪伴妳，讓綠草陪伴妳，讓明媚的陽光陪伴妳，陪伴妳踏上征程，早日獲得成功。
20.如果可以，我願意把心裏的壹切都揉進今天的不同。但是我不能！那，我們就默默分手吧！這是壹座火山的寂靜，勝過所有其他的話語！
21，揮手告別，揚帆遠航。妳做不到的，是妳拋下的友誼之繩，無形中牢牢系在我的心上。
22.我們不得不分開，輕輕地說再見，心中充滿感激。謝謝妳給了我深厚的友誼。
23.默默分手，就像當初我們默默相遇壹樣。願這裏溫暖的微風帶給妳我深情的祝福和祈禱。
24.今天我微笑著和妳握手。希望過幾天能笑著迎接妳。
25.認識妳是壹種快樂，但離開妳是壹種痛苦。在離別的日子裏，支撐我的是對重逢喜悅的深深期待。關於離別的句子
26.妳的身影是壹帆，我的目光在河上。多少次我想留住妳，我做不到。我知道友誼是世界上最難得的東西，但自由更珍貴。
27.我們緊緊握手，讓感覺在手中輕輕傳遞，* * *享受著壹種難忘的溫暖。
28.以妳真摯的愛情和多才多藝，即使遠離家鄉，浪跡天涯，為何找不到靈魂伴侶？無論命運把我們帶到哪裏，友誼的紐帶將永遠把我們聯系在壹起。
29、離別，有點舍不得，但不失望；有點遺憾，但不悲觀。因為見面的希望令人欣慰。
30.妳走的時候，我送了妳壹束花。花朵是我的微笑，綠葉是我永恒的思念。
31，人生漫漫，妳我相遇又分離。相聚總是短暫的，離別卻是漫長的。只希望我們的心能緊緊相隨，永不分離。
32.我不太考慮我是否能成功。既然選擇了那片綠洲，就不再期待了！
關於離別的名言揮之不去。——宋代詩人黃大麟的送別語錄《玉案》
壹個丈夫不會流淚，也不會離開房間。——唐代農學家、文學家陸桂蒙《離別》
唐·陸龜蒙的離別。男人不是沒有眼淚，但離開的時候眼淚從來不會輕易落下。這句名言可以用來激勵別人慷慨解囊，做出壹些成績。
離別的味道比酒還濃，讓人瘦。——北宋文學家章雷的《瑞秋香》
張松雷《秋汁》【簾疏】。寫作:同“寫”，教，作。離別的味道比酒還濃，讓人瘦。這兩句話對比了離別與酒的味道，認為這種味道比酒更濃烈。這種對比新穎而深刻。壹是說:酒的味道醇厚，能讓人陶醉，而離別的味道比酒的味道更濃烈，能讓人陶醉；二是說:如果借酒消愁，因為離別的悲傷比酒更強烈，喝酒很難消除。這種長期的，折磨人的悲傷，自然是瘦弱的。壹個“朱”字寫出了消瘦的原因，憔悴消瘦的抒情主人公也被刻畫得淋漓盡致。恰當的比喻可以大大增加表達的功能。
但願人長久，千裏好風光。——離別的名言出自北宋文學家蘇軾的《水調歌頭》
石《水調歌頭》【明月幾時有】。* * *:指* * *獎勵。嬋娟:美麗的姿態，這裏指的是美麗的月光。我希望我能遠離人群，健康長壽。雖然我在千裏之外，但我仍然可以欣賞美麗的月光。這是蘇軾中秋詩的最後兩句，流傳千古。蘇軾心胸寬廣。在明月高照的中秋之夜，他壹度因為思念哥哥和兒子而郁郁寡歡。他甚至抱怨明月“本不該有恨，何須長久？”但他很快就恢復了對人事的曠達態度，從悲傷中解脫出來，寫出了壹句充滿哲理意味的千古名句:“人有悲歡，月有沈浮，古難全。”~。”在這裏，作者認為，不必為“古難”的離別而悲傷，只要相距遙遠的人，心心相印，長久和平，就滿足了他們的願望。古人評價蘇詞的豪放文筆，就是“洗去美艷芬芳之態，擺脫轉來轉去未雨綢繆之度”。時至今日，我們仍然經常引用這些句子來安慰離人的悲傷。
夫誌滿天下，萬裏猶親鄰。——三國文學家曹植《贈白馬於王彪》
三國時，魏國的曹植、王彪、白馬。鮑比:靠近，在它旁邊。男人四面八方都有野心，即使相隔萬裏，感覺也像是近鄰。黃初第四年，曹植、任城王曹彰、白馬王曹彪到京師洛陽。進京後，曹彰暴戾。曹植和白馬王彪回國後，想走同樣的路來表達自己的思想。然而州獄使者卻禁止兩人同行，曹植壹怒之下寫下了這篇送別佳作。此文直白，豪放中蘊含著無限的離別之痛，曠達之外凝結著自慰之心，表達不落俗套，為後人所稱道。“初唐四傑”之壹的王波曾寫下名句“然而，中國有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”(《送杜少甫為任書傳》)，這句名句從此被改寫。
不要和雲山，萬裏說再見。天地俱孤。——清代詩人盧滄培的《詠懷》
魯青倉培的《詠懷》。與親友離別後，萬失散了，茫茫世界只有壹個人。第壹句說的是萬裏離別親友，第二句說的是分離後的孤獨。“雲山萬裏”遠離親友，“天地壹體”寂寞，兩句都是離別。
世界上最悲傷的地方是這個永別的阿西·勞。——唐代詩人李白《老樂亭》
看唐李白《老樂亭》。老老亭:三國誌建於吳朝，所以在今天的南京南部，是古代的送別之地。世界上最悲傷的地方是送客人出亭子。這是壹首抒發離別之情的詩。本來離別是壹件令人神往的傷心事，但詩人沒有直接說出來，而是說世界上最傷心的地方是送別亭。這樣的寫法既在開頭就抓住了主題，又讓讀者道出了因地(樂亭)與事(福建)、事(福建)與人(福建)、人與情(送別友人、自然傷害)的離別之悲。
誰說浪只是壹片水，山川是兩個鄉。——唐代詩人王波的名言“兩別秋江”
唐兩別秋江之壹。誰說兩岸只有壹河之隔？江南的山山水水和江北的風光，已經讓人覺得完全是兩個地方了。朋友們想去的地方只有壹河之隔，只有壹衣帶水，卻已經覺得山河迥異，仿佛遠在異國他鄉，字裏行間都蘊含著離別的感覺。這與王昌齡所說的“青山在壹起有性，明月壹度兩鄉”正好相反。因為人在告別時的感受是不壹樣的，物隨情變，既能把“近”變成“遠”以示離別之情，又能把“遠”變成“近”以表離別之情。
黃鸝認識很久了，有四五次想不哭了。——唐代詩人容閎《遷家湖上亭》
唐榮禹湖上亭。我在這裏住了這麽久，已經和湖上亭子旁的柳枝黃鸝結成了老相識。現在我不想搬回家。黃鸝經常啼叫，聲音裏充滿了離別的思念。黃鸝還是那麽深情，讓他更加深情。作者視黃鸝為摯友，達到物我交融的境地，故以詩寄之，使其天真爛漫，趣味盎然。可以引用來表達分離的感情。
飛機葉子上半夜下著雨，葉子的聲音在離別。——南宋文學家周紫芝《鷓鴣天》
宋·周紫芝《鷓鴣天》【壹點殘紅】。半夜，秋雨落在梧桐的葉子上，每壹片葉子，壹個聲音，都在訴說著離別。這首詞寫於秋夜。這是壹個風雨交加的夜晚，秋高氣爽，滿是秋聲。男主角被悲傷困擾，失眠。此時已是午夜，蠟燭斷了，夜已深，滴滴答答的秋雨落在梧桐葉上，傳入人們的耳中。聽起來特別淒涼，樹葉好像在傾吐自己的感情。在中國古典詩詞中，梧桐夜雨往往是引發悲傷的媒介，這裏的“梧桐葉三夜雨”是作者耳朵裏的景象，卻沒有看到；“樹葉和樹葉的聲音是離別”是作者的感受，是梧桐之夜的雨透露出來的。人與物、情與景水乳交融，意境含蓄。後人對周紫芝詞“婉約歌”的評價頗為中肯。可以用來表達雨夜離別的心情。
垂柳只惹春風，卻不曾拴行人。——北宋詩人晏殊《走在沙上》
舒的《走在沙上》。垂柳:垂柳。這兩句話的大意是:低垂的楊柳只知道挑起春風，從來沒有拴住行人的腳步！這是壹個多愁善感的詞。主人公遠遠地望著籬笆，面對著飛來的海燕和垂柳，更增加了他心中的悲傷。雖然“劉”和“劉”是諧音，古往今來無數人都希望它能留住行人，但它只會以優美的姿態挑釁，怎麽能留住行人的腳步呢！作者這裏寫的是實物財產，委托的是人情；怨垂柳，抒離別怨。這種文筆深刻細膩，可以借鑒。
年輕的時候還能說再見，老了就不敢做送別詩了。——南宋愛國詩人辛棄疾《鼎豐伯》
宋新戚姬的《鼎豐伯》【幾日尚可比擬】。年輕的日子:年輕的時候。年輕的時候，我能承受離別的悲傷，老了，我卻不敢寫送別詩。“自古情傷離別”(見柳永《余》),離別是老少皆悲。但對於年輕人來說，來路很長，壹定時期會遇到，所以悲傷有限，忍耐力強；但是，老人老了，精力衰退，心理上承受不了巨大的悲傷。而且，當他在暮色中離去，重逢的機會越來越少，也許會成為壹種永久的戰術。所以說再見的時候，他感到難過，自然會感到壹種恐懼。相比之下，這兩句話突出了老人舍不得離開又害怕離開的特殊心情，而離開的老人是可以派上用場的。
我怕我會離開我的懷抱，但我什麽也不想說。——宋代女詞人李清照的送別語錄《憶鳳臺簫》
宋麗清照《憶鳳臺簫》【冷香金仙】。恐懼:深深的恐懼。我怕離開的悲傷會影響到妳，所以我想說點什麽，放棄。壹般來說，我寫離別的作品，寫的比較多的是離別和離別後的感想，但這個詞寫的是離別前的感受。李清照聽說丈夫要遠行，滿心悲傷，日漸消瘦。想跟老公說“離我懷抱”的事，又怕給老公添麻煩。因此，話到嘴邊又咽了回去。我寧願壹個人默默承受痛苦的折磨，心情自然會更慘。兩個字表現了她們對丈夫深深的愛和無限的深情，抒情真實細膩，具有壹個全心全意的女兒的特質。它們比男人寫的女兒詩更深刻，用詞接近現代口語，可以靈活運用。
我只是和那天壹樣醉了，對別人充滿了浪漫的擔憂。——北宋詩人、詩人、書法家黃庭堅《夜寄言，寄與杜堅》
宋，黃庭堅《夜發不如寄杜劍》。我和以前壹樣醉了，沒有感覺到離開的痛苦，但是四川的浪漫卻給我的離開蒙上了壹層傷感的色彩。這兩句話摘自歐陽修《別楚》中的名句“我如醉如癡，不教絲弦無聲”。都是裝腔作勢的姿態，但情緒不太壹樣。在這裏，作者留下了自己的悲哀，卻堅持自己沒有悲哀。像往常壹樣，他只是愛管閑事，為別人擔心。這種表達曲折含蓄，增添了詩意。
黃昏無書寄，疏煙裏壹只雁冷。——南宋詩人範成大的《鷓鴣天》
宋範成大《鷓鴣天》以後，當我在孤獨的旅途中想妳，收不到妳的信時，大概就只能望著那飛過天際的孤雁了。
暫時沒必要和妳說再見，妳會從投球中回來的。——北宋文學家蘇軾《獻給國王的禮物》
參見著史的《贈王》。王績:關於作者在揚州的朋友。音高:音高之間，表示時間很短。暫時與妳離別，無需嘆息；我很快就會回來的，我們見面的時候我的太陽穴不會是灰色的。蘇軾即將遠行，好友王績戀戀不舍。為了緩解朋友們的離別之情，詩人互相安慰。然後他寫道:“記住，在江南的煙雨中，青山就是妳的家。”當我出國的時候我會壹直想起妳，當我回來的時候我會參觀這個美麗的地方。從蘇軾對朋友的悉心闡釋中，我們可以體會到詩人對友誼的執著和樂觀曠達的胸懷。這句名言可以用來安慰離別時的親朋好友。
這是春情外的壹條長長的柳條，人們彼此遠離。——明代小說家吳承恩
離別讓愛情溫暖，相遇讓愛情堅強。——英國歷史學家托·富勒的臨別贈言
同時，西社老板送來，走南闖北不超過壹個月。——李白，唐代詩人，“江·”
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。——《林玉令》北宋詩人柳永
參見宋·劉墉的《林玉陵》。這很公平:這是兩者的意思。自古以來，許多戀人都為離別而悲傷，再加上這寒冷淒涼的秋日時光！在這首詩的第壹部分，作者描述了他離開愛人時的懷念和悲傷。在這裏，他從壹個簡短的討論開始，從個體到壹般，寫出了自古以來傷害離去的愛人是天經地義的人生哲學，把悲傷延伸到了很長的時間，很寬的空間。然後我們又收回來了，還是回到了此時此地:我們兩個在這個“冷秋節”離開了，感情比常人更甚，比平時更深。在這壹放壹收之間，人此時的悲傷被強調到了無以復加的地步。這種層層推進，反復潑墨的書寫方法，古人稱為“點染”。這兩句話的意境，可以作為寫悲傷時的參考；點染技術可以借鑒。
沒人唱《陽關》這首歌，只有青山送我。——明代詩人鄭知聲《遠離》
鄭明智勝的《遠離》。陽關:古人送別時唱的歌。我要遠行，沒人唱《陽關》送我。只有路邊的青山在向我道別。離別是尷尬的，沒人送行更是孤獨淒涼；從低落的情緒中看到壹望無際的青山，似乎充滿了深情。送走壹段又壹段旅程後，轉而尋求壹種精神上的慰藉。無情送情當然，這種情感情結是包含在旅者的意識裏的。壹方面在離別的寒冷中更加寒冷，壹方面又舍不得離別的地方。從來沒有寫過只送青山的詩，對面和正面都寫的是妳獨自離去，在蕭瑟中尋找慰藉。兩句話充滿了情緒和感情。可以用來寫蕭索的離別之情。
壹帆秋景* * *雲遠。不知道人家有多遠，就去了河橋。——北宋詩人張喜安《於美人》中的著名離別之言
宋的《幼美》已經遠去，我卻看不見了。我要去橋上看，感情可見。
不要獨自止步，它是無限的，不在的時候更容易看清。——南唐第三位君主，國亡後被俘，因宋太宗、李煜《浪淘沙令》中毒。
南唐李漁《浪淘沙令》【簾外雨聲潺潺】。不要獨自靠著欄桿看遠方，因為故國無邊無際的土地令人心碎。離開那麽容易，再見到妳卻那麽難！李煜是南唐的統治者，過著奢華的帝王生活。寶開七年，宋破金陵。他倉皇辭官，被押往北方，成為亡國之君。回到金陵是不可能了，於是他吐出了這種無奈的苦語，表達了無限的辛酸和遺憾。這句話雖然是李漁對祖國的懷念，卻用精辟的語言表達了人類的悲傷，能引起讀者的* * *道別，收到了非同尋常的藝術效果。可以用來表達離別的痛苦。
白雲飄飄，留我在空中，青雲徘徊，牽掛著我。——西晉初年文學家、思想家傅玄《雲歌》
金夫宣的《雲歌》。天上飄著幾朵白雲，隨風飄走，似乎不願意陪我；青雲四處遊蕩，仿佛知道我的悲傷，分擔我的悲傷，排解我的郁悶。這些話永遠記在我心裏。前兩句以景物描寫感情，以“白雲”為夫象，“高祥”為謀官象，聯想到白雲高祥自然景物中留白的孤獨處境。後兩句與場景融為壹體，通過移情作用將眼前的場景擬人化，賦予客觀場景以主觀感受。詩歌在空靈的景色中表現出極度的停滯，對比的運用使意象凸顯，別具壹格。
離別和失望的痛苦已經失去了聲音。——中國現代作家張愛玲
兒子回到家裏，被送到很遠的野外，盼著傅，哭得像下雨。——《詩經》《詩經》與中國第壹部詩集《閆妍》。
詩經閆妍。兒子:這個女孩。玉桂:結婚了。我看不到。眼淚:眼淚。這個姑娘結婚走了，我把她送到了壹個遙遠的國度。看著她漸漸遠去，直到看不見為止，她不禁淚如雨下。這幾句話可以用來形容壹個女伴在離家很遠的時候戀戀不舍的情況。也可以只引用最後兩句話來形容妳離開親友時的情景。
離別和失望的痛苦已經失去了聲音。——女作家，原名李傑安妮寶貝的臨別語錄。
美麗是短暫的，無邊無際的，離開時又隱藏了多少淒涼。——原名陳喆，臺灣省女作家瓊瑤的《煙雨斜陽》。
短暫的分離會促進愛情，但長久的分離會扼殺愛情。-17世紀法國作家夏爾·德·聖·弗雷門特
聽到“去也”二字，金川被釋放；看到遠處的十裏亭，我失去了玉肌。——元雜劇作家王實甫的《西廂記》
汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。Chuàn string:戴在手腕上的金手鐲。亭子:古代設在大道旁送別的亭子。盈盈壹聽說張生要走，她晚上戴的金手鐲就松了。遠遠看到十裏亭，我立馬瘦了。西廂記中的這壹折，通常被稱為“再會長亭”，是全劇的高潮，主要講的是鶯鶯和張生被迫離開。~寫幾句高度誇張的話，描述鶯鶯聽到張生要離開時的悲傷心理。過多的憂愁和悲傷容易消瘦憔悴，這是人所共知的常識，但憂愁和悲傷是不可能讓人在壹瞬間“失去金牌”、“失去玉肌”的。因為崔和張彼此深愛著對方，壹結婚就被強行分開，所以~幾句話不但不顯得“誇張”，反而讓人覺得非常真實自然，充滿情感和精神，深得人們的同情。這種用高度誇張的語言來表達人物強烈感情的方法值得學習，但壹定要運用得當，否則會適得其反。
過了年，應該是個好時候，所以風俗千奇百怪，和誰說去。——北宋詩人柳永在《林玉陵》中的名言“離別”
宋·劉墉的《雨聲響起》【寒心】。年:年復壹年。風格:浪漫情懷。這些話的大意是:這壹年又壹年的過去，它的好日子、好風光應該名存實亡；就算心裏有幹嫩，又能跟誰說呢？柳永遠在汴京時，愛人到城外十裏亭買酒送他。兩人“牽手含淚相視”，不忍離去。寫下這些話，關於柳永離開時對未來的憧憬。它的美麗時刻每年到處可見。以前兩個人壹起享受花前月下的美好日子，壹起欣賞美麗的風景，有無數的樂趣。而“這已過了歲月”，我壹個人，無心觀賞它的美景。我的心事無處訴說，我的辛酸無以言表。這些話飽含感情，壹波三折，淋漓盡致。想象、虛擬、反問的交錯運用，極大地增強了表達的功能，揭示了愛情的真誠、專壹和長久。妳可以通過寫壹個長期分離的故事來學習。
我們壹直都在離別，比如和親人，和傷害，甚至和時間...——女作家，原名李傑安妮寶貝。
梧桐樹，半夜下雨，離別情苦。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落向光明。——唐代詩人文的《更漏》
唐雯·聽雲的《更漏》[玉爐香]。沒辦法:無視，無視。這些話的大意是:夜雨打在梧桐樹的葉子上，不管離去的人是否痛苦，都讓自己在冰冷的石價上壹滴壹滴，直到天明。秋雨很容易引起人們的憂慮，更何況是在人們夜深人靜的時候滴落在梧桐的枯葉上，也是壹段苦不堪言的時光。壹點壹滴的秋雨，而不是滴落在樹葉上，敲打在人們的心上，讓人心酸，促失眠，讓人無比尷尬。人們自怨自艾，卻又對雨聲深惡痛絕。看似不可理喻，卻寫出了最深的感受，手法非常精妙。
離別之於愛情，猶如風之於火。它能撲滅小火，也能使大火燃燒。——法國作家比西·拉賓
沒有離別的人生在哪裏？最重要的是妳們每個人都在彼此的生活中扮演了壹些角色。——香港女作家張小嫻
離別對於愛情就像風對於火:它能熄滅火星，但也能煽起火焰。——前蘇聯作家巴巴耶娃的臨別贈言
離開家鄉很多年了，最近也是半死不活的。只有在鏡湖前，春風不改往日的波瀾。——何張之，唐代詩人《還鄉二書》
愛情來了，當然是幸福的。但是，這種幸福是需要付出的，也要學會接受失望、痛苦和離別。從此，生活不再單純。——香港女作家張小嫻
壹旦離開，愛人的魔力就加強了。我們的心只記得愛人最珍貴的部分。遠方朋友的每壹句話，都有壹些肅穆的回聲在無聲中顫抖。——法國思想家、作家羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》
離別與重逢，早已是我們無法割舍的話題。床墊上，花已經開了，茶蠅也開了。最後，來世還有我們的花季。今夜，星星掛在床邊，妳陪我漂過最後壹段水，塵卻緊。——香港女作家張小嫻的名言。
這個微笑耗盡了我痛苦和悲傷的力量；這壹次，我如釋重負，耗盡了記憶中的場地；這次離別耗盡了我愛妳的勇氣；這次我會真的哭，用盡對妳愛的表達；因為這是我最後壹次愛妳。——臺灣女詩人、散文家席慕蓉
現在發現離別也是美好的，沒有離別的折磨，又怎麽能嘗到相聚的快樂呢？離開時經歷的痛苦，在相聚時得到了幸福的回報。離開了才能在壹起，有了痛苦才能快樂！——中國現代作家張愛玲
壹切有時，有時分離，有時愛。花開花落，有自己的時鐘，鳥獸蟲魚，也有感應時間的功能。擁抱的時候，有時候說再見。如果妳永遠忘不了過去，如果妳總是舍不得走，妳就永遠看不到晴朗的天空。——香港女作家張小嫻
生死離別是壹件大事，不是我們能控制的。與外力相比，我們是如此的渺小，如此的渺小！但是我們堅持說“我會壹直陪著妳，我們永遠不離開”——好像我們可以自己做決定。——中國現代作家張愛玲
沒有幹淚也沒有遺憾，離開的人也不知道這將是壹場永別。笑著離開，是最幸福的壹種離別。全部放棄，留給等待的人。說到底，離別之後明天還會見面嗎？明天，也許還很遠。——香港女作家張小嫻說再見。
愛情是世間的幸福，但幸福不是愛情的全部禮遇。愛是重逢，但沒有分離就沒有重逢。在愛的作用下，壹切都凝結在幸福和贊美中。但是，如果沒有之前的離別，就不會有馬上的重逢。愛情壹旦固定在壹個團圓的圈子裏，就不會有新的內容，就像潮水壹樣。愛情運動得到滿足後，必然會回落。——勞倫斯，英國作家、詩人，愛情
我覺得詩人卡恩祝福人的時候是假的，因為離別總是痛苦的。即使是眾所周知的討厭鬼，妳也有點舍不得離開他。即使是那個自吹自擂的馬屁精詹金斯，如果我最後壹次和他握手，我的心也會又熱又辣。我想，壹個精神健全的流放犯，在告別流放地梵帝門回家的時候，心情壹定不好。當壹場聖誕啞劇在最後壹夜落幕時，老小醜的心裏壹定很難過。——英國作家薩克雷
命運往往會讓人遇到壹些奇怪的，不可預知的事情。命運往往會讓人陷入某種可悲可笑的境地，讓人根本無從選擇。緣分往往讓壹些不能在壹起的人相遇，也讓壹些不能在壹起的人離開。只有真正有勇氣的人，才不會向命運屈服。他們已經學會忍受困難和逆境。只要有機會，他們就會站出來繼續奮鬥。只要沒死，他們有時候會擡頭看看。——武俠小說家古龍《邊城刀聲》
我輕輕地走了，正如我輕輕地來；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水生植物。那榆蔭下的壹潭，不是清泉，是天上虹；在漂浮的海藻中碾碎，沈澱出彩虹般的夢。尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方；滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。——現代詩人、散文家徐誌摩《別了，劍橋》
如果我們每個人都有自己的軌跡，那麽如果我們不是平行的，我們總會相遇。如果沒有其他人。也許我和妳的軌跡最終會重疊在壹個地方。如果沒有其他人。其他事情。如果沒有屬於彼此的心結，那麽我們的軌跡就不會突然失衡，以此類推，我們只會在壹個地方相遇，然後離開彼此。開車去世界的盡頭。但是這個世界上有太多的未知。然後，讓我去壹個永恒的空間。以永生，達到永恒的存在。讓我用永恒來證明，妳尋找的彼岸壹直在這裏。幸運的是，妳可以忘記我。因為，喜歡，卻隔著壹個悲傷的世界，我只是獨自承受。——中國80後作家、暢銷小說家郭敬明(Jing M.Guo)最多的小說。