《雨巷》營造了壹種象征色彩濃厚的抒情意境。在這裏，詩人隱喻性地把當時黑暗而沈悶的社會現實描繪成壹條狹長而孤獨的“雨巷”。這裏沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。詩人自己就是這樣壹個孤獨的人徘徊在雨巷。他在孤獨中抱有美好的希望。
希望眼前有壹個美好的理想。詩人筆下的“丁香般”的少女，正是這壹美好理想的象征。
但是，詩人知道，這個美好的理想很難實現。她和自己壹樣充滿了悲傷和惆悵，轉瞬即逝，像夢壹樣飄走了。留下的只是還在黑暗的現實中徘徊的詩人自己，以及那無法實現的夢想壹般飄走的希望。
擴展數據
在《雨巷》中，詩人運用象征意象和意象群構建抒情空間，傳達內心情感，融入了中國古代詩歌，尤其是晚唐五代婉約詩歌的藝術營養。此外，這首詩的藝術成功在於它和諧的音樂美。
《雨巷》的壹個重要藝術特色是運用象征手法來表達情感。象征主義是19世紀末興起於法國詩壇的壹個藝術流派。他們用世界末日的頹廢來反抗資本主義秩序。在表現方法上，強調運用含蓄隱喻等手段表達內心瞬間的感受。
這壹藝術流派是在五四運動退潮時傳入中國的。戴望舒的早期作品明顯受到法國象征主義的影響。他創作的壹個重要特點是註重挖掘詩歌中隱含隱喻的能力，用象征意象和意境表達自己的感情。《雨巷》體現了這壹藝術特色。
詩中撐著油紙傘的詩人，寂寞而悠長的雨巷，飄著丁香般憂傷如夢的少女，都不是現實生活本身的具體寫照，而是充滿象征意義的抒情意象。這些意象所指的內容可能都不具體，但我們可以欣賞到這些意象所表達的模糊的詩意。
《雨巷》所描寫的形象，既有確定性，又有飄忽性，既有社會現實的氛圍，又有孤獨漂泊的心境，還有遙不可及的希望，既清晰又朦朧。想象創造符號，符號拓展想象。由於用象征的方法表達情感，詩人的情感心境更加含蓄，留下了廣闊的想象世界，感受到了詩的芬芳和回味。
朱自清先生說:“戴望舒家也采用了法的象征主義。他翻譯了這個學校的詩。他也註重音節的整齊，但不是鏗鏘而是輕快清晰；也有點朦朧，但是可以理解。”“他想抓住微妙的地方。”(《中國新文學概論叢書·詩集》)。
百度百科-雨巷(戴望舒詩)