受傷的房子
白居易
誰家起於甲地，朱門大道旁？房屋鱗次櫛比，高墻外有環路。
有六七個廳，樓與樓相連。壹節課花費數百萬，陰霾中有煙。
洞房暖明，寒暑不能燥。高堂空空蕩蕩，坐下躺下就能看到南山。
遊廊四周有紫藤架，砌紅色藥柱。攀枝摘櫻桃，移花接牡丹。
師傅做了十年大官。廚房有爛肉，倉庫有爛線。
誰能說我的語言，問妳骨肉之間:是不是無限？妳能忍受饑餓和寒冷嗎？
如何服務全身，直護千年？我看不到馬的房子，所以我是鳳城花園。
(緣、延、煙、錢、年、韻第壹；園、幹、柱、丹、官、寒、環、山、空、安。)
漢語拼音有四個聲調，分別是上聲、二聲、三聲、四聲，其中上聲、二聲為平聲，三聲、四聲為平聲。古詩詞中的押韻病不是很講究平仄，但是在對聯中比較講究平仄。妳可以看看這首詩。都是平的。
春景
杜甫
雖然壹個國家被分裂了，但是山川和河流依然存在，
春天樹木和草又變綠了。
花瓣像眼淚壹樣流下，
孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。
經過三個月的戰火，
家書是無價之寶。
我撫摸我的白發。它變得太薄了，
再也拿不住發夾了。
壹個詞的意思
在詩詞歌賦中，有些句子的最後壹個字用元音相同或相近的詞，使聲調和諧優美。押韻
所謂押韻，就是把押韻相同的詞放在指定的位置。
所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。
同韻部的字都是同音字。任何壹首詩都要求押韻，無論古今中外。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。這也是詩歌與其他文學體裁的最大區別。比較常用的是108平水韻。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。現代詩歌為了使聲調和諧，便於記憶，很講究押韻。古人通常使用專門指導用韻的官書，如《唐雲》、《廣韻》、《禮部韻》、《培文韻》、《詩韻集成》、《詩韻合》等。其中以南宋王文玉的《新刊韻》最為流行，即108平水韻。
但要明白，為了遷就韻腳而破壞詩的本質，是不值得的。除非參加科舉，哪怕偶爾壹兩句押韻，古人也是允許的。
規則折疊
古詩詞用韻松散，可與鄰韻變化押韻。
現代詩的押韻有嚴格的規則，可以概括為:第壹句可以押也可以不押，下壹句必須押押韻。但也有例外，比如柳宗元的江雪。
甚至句子也押韻。
格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。不管是格律詩還是絕句，第壹句可以押韻也可以不押韻。例如:
給揚州知府韓綽(杜牧)的壹封信
青山隱隱有水，江南草木秋枯。
月夜二十四橋，玉人何處教口交？
前124句押韻。另壹個例子是:
樂遊墓(李商隱)
晚上，心情不愉快，開著車去古。
夕陽，無限美，只近黃昏。
第壹句不押韻，兩句或四句押韻。壹般來說，五言詩首句不押韻是常見的，七言詩首句押韻也是常見的。第壹句是否押韻的規則，請參考平仄表④。
壹般平仄韻腳
為了保持音韻和諧，現代詩壹般會平衡聲韻，大部分現代詩也符合這壹要求。但仍有壹些關於聲韻的典型作品，如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文入調(短音):百山無鳥，千徑無足跡；河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。這首詩無論是用古入聲的韻尾讀，還是用今天普通話的ie和ue韻讀，都沒有壹口咬定的嫌疑。
結尾押韻
現代詩原則上不應該有押韻的變化，尤其是考詩、應作詩和科學考場上押韻受限的詩。但由於科研中使用的切韻系統並不完全符合唐代的口語音韻，有些元音被合並或分離，更有可能是壹些詩人無法改變鄉音，用鄉音寫詩，所以仍有作品在詩中被鄰韻取代，如杜甫的《五宗》:
我住在老孫家，簡單而古老的風格。耕鑿之時，衣同天下。
在家早起，憂國憂民，祝妳壹年順利。說到君臣關系，經書滿篇。
註:2、4、8句中，“風”、“同”、“中”為平調，“東”韻；第六句中，“豐”是平仄和“冬”押韻。
天天寫詩和考試不壹樣，不要苛責作者，尤其是以後用古韻書寫詩的人。
首韻借鄰韻。
古典詩詞的韻腳可以和鄰韻的韻腳混在壹起，如董藝和二冬、四知和五味，稱為通韻。但在現代詩的用韻中，原則上只能嚴格使用同韻部的詞。即使這個韻部的字數很少(叫窄韻)，也不能和其他韻部的字混在壹起，否則叫作作韻。但如果首句押韻，可以借用鄰韻。因為第壹句話可以放也可以不放，妳可以通融壹下。比如《醉飲軍中送八神劉叟》:
酒渴清江，更願洗胃。
軟沙倚座，冷石醉醒。
野炊伴帳，華陰自樂。
有幾個杯子不見了，它們都被送到了沈明。
這首《汀·醒·靈·明》由九個音調組成，但第壹句借用了巴庚的“清”。
這叫借鄰韻，流行於晚唐，甚至在宋代形成風氣。
請參考通轉古韻和108平水韻。
避免
1，忌重韻
即同壹韻字在壹首詩的韻中反復出現，這是大忌。
2、避免同義詞。
比如壹首詩同時用“花”、“花”、“香”、“香”。
3.避免押韻
古人寫詩大多是按照官韻來的，很多我們以為是同音字的詞在官韻裏都包含在不同的韻裏，比如“冬”“東”。如果在同壹首詩中並列，就是押韻。這主要是由於古今讀音的變化，今天不必強調這壹點。
和其他人壹起唱壹首歌
合唱就是按照別人詩裏用的韻來押韻，叫做“和韻”或“步韻”。主要有三種方式:
遵循壹個既定的或另壹個詩人的韻律序列
也稱押韻，即在原詩中使用相同的韻字，而且順序必須相同，這是最常見的方式。
押韻
即使用原詩中的韻，但不壹定按其順序。
易雲
即使用與原詩同韻的詞，但不壹定要用其原詞。
對照表
十八韻:
第壹，《新華字典》中的元音A、ua、ia屬於同壹個韻部。
第二波，元音o和uo。
三首歌，元音e。
四個是，元音ie，ue。
五個元音，I(屬於聲母zh，ch，sh，Z，C，S，不同於齊琦)。
六，元音er。
奇奇，元音I(屬於聲母B，P，M，F，D，T，N，L，J，Q，X，Y，與五不同)。
巴味，元音ei，ui。
九開，元音ai，uai。
十姨，元音u。
十壹魚，元音v。
十二侯，元音ou，iu。
十三房，元音ao。
十四個冷元音an，ian，uan。
十五個標記，元音en，in，un，vn。
十六唐，元音ang，uang，ang。
十七庚，元音eng，ing。
十八洞，元音昂，ong。
十三首曲目是十三個押韻部分，即:
壹花壹麻十八韻。
兩梭波，兩波三曲十八韻。
三斜，十八韻之四。
四服霸，十八韻五六七。
五灰堆，八微韻。
六懷來，十八韻九。
七姑蘇，十八韻十姑蘇。
八衣霸，十八韻十壹魚。
九從求，十八韻十二侯。
十個偏僻的酒吧，十三棟十八韻的房子。
十壹字前，十四寒十八韻。
十二臣，十八韻十五分。
十三汪洋，十八韻，十六唐。
十四中東，十七庚十八東韻。
因為十三軌的七姑蘇和八衣霸對應的是十顧十壹魚的韻，合並就是十三軌。
十三韻(用於傳統戲曲)
又稱“十三大道”，是指在北方說唱藝術中，根據韻腹相同或相近的基本原則(如果有韻尾，韻尾必須相同)對元音進行分類，以使朗誦和演唱流暢、易記，富有音樂美。十三道的名稱分別是:法華、索博、密協、義齊、姑蘇、懷來、灰堆、耀條、元秋、顏倩、仁臣、江陽、中東。特別指出，十三種說法中每壹種說法的名稱都只是符合這種說法的兩個代表詞，並無其他含義，所以也可以用這種說法的其他詞來代表這種說法，如“索博說”也可以稱為“流浪說”或“神仙說”。
1，法華哲:元音包括A，ua，ia。
比如壹個(拉)(井)從南方來，手裏拿著五斤(坤)(目)。壹個(啞)(巴)從北方來，腰間別著壹個(拉)(巴)。【註:括號裏的字是對應字】【註:繞口令】
2.索伯哲:元音包括:e，o，uo。
比如襄陽府東陽縣姓羅(德)，奔奔的前夫是姜姓(格)。【註:出自《評劇珍珠衫》，是馬先生在聖時的校歌。
3.斜元音:元音包括Mi、ie和ü e..
比如:怒發沖冠，靠在柵欄上，下雨(休息)。擡起頭，對著天空尖叫，堅強而激動。三十功名，塵土，八千裏雲和(月)。別閑著，白難過了(切)。靖康恥，猶未(雪)；巨恨，當(出)！開著長車，踏著賀蘭山(乏)，餓著豬肉，笑著渴著匈奴(血)。留從頭，收拾舊山河，上青天(闕)。【註:嶽飛《滿江紅》】
4，17:我，ü，呃。
比如龍遊淺水被蝦玩，虎落平陽被狗欺負。【註:俗語】
5.古:元音是u。
例:出南門，走七步，拿起壹塊絨面(補)皮(褲)。是麂皮，(打補丁的)皮(褲)，(不)是麂皮，(不)是必須的(打補丁的)皮(褲)。[註:繞口令]
6.懷來鎮:元音是ai和uai。
比如我好不容易學會了如何(愛)，可惜妳早就消失在人(海)中，最後在淚水中領悟)，有些人壹旦錯過就不會(再)了。[註:劉若英的後來]
7.灰堆:元音是ei和uei(ui)。
比如妳的心情總是飛來飛去，什麽都要去(趕)，想抓壹點安寧(安逸)。妳總是喜歡在人群中徘徊【註:流行歌曲中，“徘徊{懷(爾)}”有時被唱成“惠(爾)”】，最怕孤獨。【註:“孤獨的時候妳會想起誰”】
8.遠元音:元音為ao和iao。
比如:(1)黃浦江上有壹座橋，河橋已經腐朽(晃動)。江橋(搖晃)瀕臨崩潰(墜落)。請註明是拆了還是燒了。(2)如果我想聽到鬼(尖叫)，我會哭(笑)。為英雄灑酒，揚眉拔劍(鞘)【註:天安門詩抄二首】
9、通過求真:元音為ou和iou(iu)。
比如，66歲的劉老(六世)蓋了66棟高樓，買了66筐桂花(油)，養了66只大黃(牛)，種了66棵垂柳。[註:繞口令]
10，和以前壹樣:元音是an，ian，uan，üan。
舉個例子，我兒子去汾河灣玩(鵝)，那天來了，他沒回(歸)。坐在窯門外等我兒子來吃個飯(飯)。【註:傳統相聲汾河灣】
11，韻腳:en，in，uen(un)，ü n。
比如:唱壹首民歌給黨聽，我把黨比作我媽(親)；我媽只生了我的身體，黨的榮光照耀著我。【註:“為黨唱首民謠”】
12，江洋浙:元音有ang，ang，uang。
舉個例子:夢下，花園植被生長，陽臺倒影入池(塘)。黛玉回到瀟湘館，奄奄壹息(在床上)。【註:景雲鼓《黛玉焚稿》】
13，中東:元音有eng，ing，ueng(翁)，ong，ong。