壹個是《抒情的風景，清新婉約的音樂》(中國文學系列詩集)，朱自清曾稱贊俞平伯的詩。他的觀點很有見地。俞平伯的作品融雪，河水綠了，楊柳變綠了，白鵝雙雙戲水，人們在橋上慢慢漫步天氣和情懷，如畫生動，給人壹種春回大地，生機勃勃的感覺，令人心曠神怡。可見作者很善於捕捉早春的典型場景和豐富的意境，能起到事半功倍的藝術效果。正如作者自己所說，寫壹首新詩，“說了壹部分，意思卻涵蓋了全部”(《白話詩三條件》)。
同時，作者也對普通人的不幸遭遇進行了所見所聞的描述和敘述，表達了對下層勞動人民的深切同情。在這首詩的第二、三段，作者懷著沈重的心情，描寫和敘述了壹個家住京西的農婦，壹個半歲的孩子餓得哇哇大哭，悲傷地告訴人們，去年滹沱河泛濫，淹死了她的丈夫和兩個兒子，使她家破人亡，無依無靠，只好坐在橋邊乞討為生。這樣慘烈的場面，真的很難看到，也很難聽到。“催車開快點，我不忍心聽多了。”是作者感情的表達。然而壹年過去了，滹沱河的水還是那麽綠那麽清，這對下層勞動人民不公平！“太陽照在河上，清澈明亮”那句話，就是巧妙地流露出對受害者的憐惜和委屈，卻寫得很有風度。
可以說，俞平伯的這首詩算得上是壹首風景抒情、場面和諧、“歌聲清新婉約”的佳作。還應該看到，俞平伯能夠寫出這首同情下層勞動人民不幸遭遇的詩，並不是偶然的，這與他主張詩歌創作要“為人生”、為老百姓而寫的思想(詩歌底層進化論的還原論)是分不開的。
第二，具有簡單紮實，灑脫的風格。俞平伯認為，新詩的主題既要“探索老百姓的生活”，又要“回歸簡單，反對簡單”(同上)。他說，“雕之陳腐，飾之清新”(白話詩三條件)。
他的詩《春水》樸實無華，通俗易懂，不修飾雕琢。詩歌的結構也是自然而靈活，灑脫。
全詩雖然分為四節，但每節和每句的字數都不壹樣。第壹節八句，第二、四節四句，第三節六句；有三句，五句，六句，七句。參差不齊的水平充滿了情感。這種不規則的自由詩，大大突破了古典詩歌講究平仄、節奏、對仗的束縛。俞平伯認為詩歌不應該是貴族的宮殿，這正是他把詩歌還給人民的嘗試。
第三，用詞精煉典雅，音節和諧。俞平伯雖然主張新詩大眾化，但主張取材於平民生活和民間故事傳說。詩歌的風格也要平民化，在形式上吸收民歌之美，“句尾不限韻”等。但他也非常重視詩歌，認為“用詞要準確，句子要優雅幹凈”，“音節要和諧恰當”，“音律要頓挫”。他認為，詩歌是“表現美感的文學”，“庸俗的文字絕不應表現崇高的理想”，用詞要“完整而優美”(同上)。
他的詩學理論在《春水》壹詩中得到了充分的體現。看這首詩的第壹句:“五月九日，六月九日，擡頭見楊柳。風吹走冰，河水綠如酒。兩只鵝拍著水遊著，大家在橋上慢慢走著。他們都說，‘春天來了，真是個好氣候’。”妳背的時候，不僅朗朗上口，音節和諧，聲調抑揚頓挫，而且用詞造句，非常精準，優雅，生動，優美。尤其是“風把冰吹走”這四句話，就像壹幅春回大地的彩畫。它們文筆優美，令人印象深刻。詩末“太陽照在河上，清澈明亮”這幾個字寫得非常優雅、簡潔、突兀、有力。
俞平伯的“舊詩很巧”，這兩句的措辭明顯吸收了古典詩詞的優點，特別含蓄，令人回味。
總之，在新文學運動蓬勃發展的時候，俞平伯的《春水》這首詩以嶄新的面貌和摧枯拉朽之勢呈現在文壇上，無疑給了反對新詩的保守派以強烈的沖擊，為新詩創作樹立了壹面旗幟。