樂府，高中詩歌，春，月，思念翻譯及註釋翻譯春潮的力量如此強大，與大海相連，壹輪明月從海面升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。月色照春江，隨波蕩漾千裏。春江上到處都是皎潔的月光。河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以檢測不到霜，看不清大陸上的白沙和月光。河水和天空變成了沒有任何微小塵埃的顏色，明亮的天空中只掛著壹輪孤零零的月亮。
是誰第壹次看到河邊的月亮，是在哪壹年河上的月亮照在人身上的？生生不息，生生世世，江上的月亮總是年復壹年的相似。我不知道江上的月亮在等誰，但長江壹直在輸送流水。遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。今夜誰的遊子在船上飄蕩？明月樓上哪裏有人相思？樓上窮人身上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
解讀張整個唐詩中只有兩首詩的在唐代群星中實在是貌不驚人。但真正愛國愛唐詩宋詞的人，壹定知道張和他的名句《春江花月夜》
據說“春江花月夜”的題目出自陳，是“無情”的。然而，陳在這個美麗的題目下究竟寫了些什麽，因為他的詩已經失傳了，所以不得而知。荒淫無道的皇帝楊迪·楊光留下了現存最早的兩首詩《春江花月夜》，但只有五句四句，短小空洞。陳還寫了壹首詩《玉樹* * *，常與《春江花月夜》壹起被後人在文學評論中提及。這首詩仍然存在於世。雖然是七個字，但是只有六句話。此外，它很惡心，就像楊迪壹樣，是壹首臭名昭著的宮體詩。
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(《宮體詩的救贖》)的《春江花月夜》賞析，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。
讀《春江花月夜》，被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)，壹千多年來迷倒了無數讀者。壹生只留下兩首詩的張，也因這首詩而被譽為“孤絕全唐詩”。
作者抓住了揚州南郊曲江，或者說南方的長江，月光夜景中最感人的五樣東西:春、江、花、月、夜。作者用文字表達了揚州的風光和對美好生活的向往。
全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。
解讀三首詩從寫出來的那壹刻起，沈澱下來的就是作者自己的心情。後人無論造詣多深，感情的歷史重合，真的可以解釋。所以，現在我寫這篇文章，充其量就是把自己的壹點點情緒挖掘出來，無法欣賞。-題字
《春江花月夜》的詩歌批評甚囂塵上，網上各種版本都有。如果這時候我再集中精力去引用它的話，我很可能會難逃剩下的孤獨，甚至會被懷疑抄襲。所以，算了，寫下我的理解就夠了。所謂的文字遊戲比如表達自己的意願或者抑揚頓挫還是留給有能力的人去做吧。
欣賞和逐句分析
全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。
詩人開始解題，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江與潮與海相連，潮中生月。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，明月無河畔。春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。
解讀四:這首詩從寫月亮入手，寫月亮的設置結，通過環環相扣、連續不斷的結構手法，組織了從天上到地下的廣闊空間，從明月、河流、青楓、白雲到水紋、落花、海霧等諸多景物，以及客人和思鄉女子的細膩感情。春江通向大海，大海通向明月，河水流明月
把花畫出來，把人物畫出來，換壹個人的感覺，來回回應。如果是斷斷續續的，詩就完美嚴謹，有反復吟誦的藝術效果。
前半部分以景物為主，寫實，但“江邊何處無月”“空中霜不似飛”等句子也體現了人物的想象和感受。後半部分以抒情為主，以風景為主，如長江流水，青楓白雲，窗簾卷不起來，鐵砧還在來。風景裏也有感情，結尾壹句是名句，情景交融。全篇有情有景，場景交織成壹個有機整體。
《春江花月夜》的創作背景是樂府五聲的歌名，相傳為南朝陳後主所作，原話未流傳。後來，楊迪皇帝又寫了這首歌。四十七卷樂府詩收集了七篇春江花月夜，包括皇帝楊迪的兩篇。張的詩，為擬題而作，雖不同於原調，卻是最著名的。目前具體創作背景不詳。
受後世影響的《春江花月夜》這首詩，在立意和選材上總結了前人的經驗，用樂府這個老話題寫出了世間許多人的心聲。同時具有很高的審美價值，被後人傳誦，千百年來吸引了無數讀者。它是由齊梁優美飄逸的文風轉變為盛唐自然之美的壹面旗幟，也是中國古代詩歌史上的壹個重要裏程碑。其內容和形式多為後世詩人所借鑒。
這首詩既不像南朝山水詩那樣著重塑造山川，也不像玄言詩那樣枯燥乏味，更不是單純抒發兒女離別之情的情詩，而是融合了各種詩情畫意。它的誕生填補了中國古代詩歌史上以月亮為中心媒介，同時書寫男女之間的相思，在同壹首詩中探討宇宙和人生哲理的空白。這首詩無論是從主題的提煉，還是主題的處理，都對盛唐的詩歌局面起到了不可估量的作用，對後世的詩歌創作有著重要的啟發作用。這首詩中的許多名句被後來的詩人引用或采用。