北風席卷大地吹亂了狼尾草，八月的天氣將會被大雪覆蓋。突然，像壹陣夜風吹來，仿佛梨樹開花了。雪花落進窗簾，打濕了窗簾，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。將軍用冰冷的手做護手，鐵甲鋼太冷了，很難穿。沙漠結冰超過1000英尺，有壹個裂縫，天空充滿了黑暗和憂郁。在經理的敘述中，這種酒是告別宴會，而胡琴琵琶琵琶長笛合奏為這種娛樂增添了光彩。傍晚，指揮部大門前，大雪紛飛，紅旗凍住了，風也拖不動。我們目送他出了輪塔門，往東去，入了天頂路的雪堆裏，到了隘口轉彎處，不見了，只留下壹個個腳印。
這首詩是壹種唱法，全詩與雪同生，也涵蓋了唱雪和送別兩個方面。前十句重在唱雪，後十句重在告別，但告別從未離開雪景。全詩用了四個“雪”字:壹是送別前的雪；壹個是告別時的雪；壹個是告別時的雪；壹個是告別後的雪。壹切都圍繞著雪，雪是風景的中心。
詠雪詩在中國詩歌史上有著悠久的傳統。《詩經》《楚辭》裏都有關於雪的詩。在六朝的詩歌中，更多的人寫的是雪。白居易批評六朝文學，尤其是梁、陳的詩歌，要求詩歌的比興和寄托，說“率無非是嘲諷風月，制造花草。”(九書同元)岑參筆下的白雪歌，雖然描寫了雪，卻並不嘲諷雪。他通過描寫邊疆的雪景和嚴寒，反映了部隊士兵的邊疆生活，不僅物質形式精彩，而且感情豐富，表現了詩人與朋友離別的深厚感情。因此，《白雪歌》在風格上與六朝雪詩有很大不同，其特點是喜與似、細膩與細膩的相似。
《白雪歌》中的這兩句詩流傳千古:“如春風，夜來，吹開萬株梨樹的花瓣。”冬雪配春花的比喻新穎而富有想象力，深得詠雪之美。可以說是六朝詠雪的佳作，高於六朝詩人。誠然，六朝的雪景詩對雪景的描寫做出了壹定的貢獻。他們用許多生動的比喻，把雪景寫得很美:齊關於雪的詩，把雪比作“銀卵石”，有“銀卵石晚飛，雲暗。”。。見花可折，自春梅”壹句。梁佩子也的《論雪詩》說:“草如蝶，樹如飛花。“用蝴蝶吹草，飛花從樹上落下，寫出雪花飛舞的形狀。吳筠《雪頌》詩將“清風”“細雪”比作“縈繞空中如霧，凝雪如花”。何遜《雪域詩話》夜似明月，樹清疑春。“蕭散忽，遊子已重聚。若隨清風，誰能說不是玉塵。”把凝結的雪比作地上的月光和“玉塵”；劉曉卓關於雪的詩“桂花極美，柳絮亦雨”，把雪比作“桂花”和“柳絮”。但岑參的這兩首詩更生動，能給人留下深刻而難忘的印象。與六朝詩人不同的是，他以小部分裝飾雪景，而以寬景描繪遼闊的雪原。前面寫的是“北風卷白草斷”，這裏卻改成了“似春風吹，夜來風起”，“突然”這個詞有點意外，突兀，奇怪。更妙的是，詩人用“吹開萬株梨樹的花瓣”來寫雪，生動地描繪了它的明亮、清新、美麗和飛舞。比喻蘊含著廣闊美好的想象，既美好又富有詩意。同時，字裏行間透出壹股蓬勃無邊的春意，與前後文描寫的雪和寒形成鮮明的對比和襯托。看似錯落有致，千奇百怪，讓讀者贊嘆不已。
就全詩而言，白雪歌給人的藝術感覺也是新穎的。他寫風，寫雪，寫冰，寫寒，處處系邊系地，用粗筆重彩表現。詩的前兩行“北風卷白草斷，八月雪橫韃靼天”，抓住了邊疆風猛雪早的特點。“娟”字描繪了長城外北風的威勢，讓我們仿佛聽到了塞車的轟鳴；“折”字，讓我們看到了大風與邊區特有的、入冬後不會枯萎的強草搏鬥的場景；壹個“即”字道出了邊疆初雪的氣候特征和詩人的驚奇。壹個詞的使用可以顯示詩人的技巧。“沙海深不可測冰”這句話，既描繪了冰的高度，又描繪了廣闊的凍區、浩瀚的大海、斜斜的冰，繪就了壹幅銀白世界的壯麗畫卷。在詩歌中寫冷是另壹種技巧。通過秋胡、金洲等高檔防寒產品似乎失去了防寒功能，角弓硬得壹發不可收拾。所有守衛的鐵衣都冷得很，很難穿上來表現邊疆的奇寒。不是抽象地寫冷，而是用身邊的器物和人的感受來襯托，讓人感受到冷的力量，展現邊塞戰士的苦寒生活。因為“秋胡”、“金州”、“牛角弓”、“鐵衣”都是軍幕裏的真實存在的東西，所以讓人覺得這個描述是真的。
白雪歌小說的藝術風格還體現在對告別和告別場景的描寫上。在告別宴會上，野蠻人用琵琶、吉他、豎琴來演奏這些緊急而復雜的弦樂器，增添了異國情調。最後寫了看朋友騎車回家的場景，特別回味。當朋友們消失在天山蜿蜒的雪道上，詩人把目光停在朋友們留在雪地上的馬蹄印上，通過站立凝視，把離別之情和思鄉之情交織在壹起，綿綿不絕，達到了情景交融的境界。這和李白《去揚州途中別孟浩然》中“孤帆遠青天，唯長江流於天”有異曲同工之妙。但李白寫的是“登上壹座山，在水中送行”的場景，這是詩中比較熟悉的。岑參在《邊雪海》中寫了《告別》，但他在詩中看到的並不多，讓人覺得新奇。
《白雪歌》的另壹藝術特色是氣勢磅礴，色彩鮮艷。善於捕捉邊疆獨特的自然奇觀，用粗獷的筆觸書寫廣闊的風景。讓我們看看“沙海加深冰深，陰雲密布，萬裏凝水”的景色有多遼闊，視野有多廣闊，“而我們的凍紅旗不能迎風飄揚”的景象有多奇特。這些都是邊疆自然現象的奇觀，在中原地區是看不到的，也是前人從未描述過的。可以說是前人未開拓的領域。經過岑參的藝術創作，給人耳目壹新的感覺。岑參不僅使它生動，而且有鮮明的色彩。在萬梨花開、沙海冰深的銀色世界裏，詩人又拍攝了《我們凍住的紅旗不能在風中飄揚》，用鮮紅的顏色映襯著遼闊雪海的潔白，使畫面的色彩鮮明而強烈，更觸動了塞外風光的美，給他的邊塞詩帶來了壯美而悲壯的審美特征。
《白雪歌》的另壹個藝術特色是作者在歌曲的風格上充分利用了押韻的特點，將押韻與變化的畫面結合起來，既馳騁又自如變化。《白雪歌》轉韻多次，有時兩句轉，有時三四句轉，其韻隨詩中描寫的畫面變化，或壹幅，或兩幅，畫面不斷變化。如果第壹句是關於風的，第二句是關於雪的，第三句和第四句是關於雪的，帶有比喻性的比喻。前四句寫外景，後轉向內景，寫軍幕中的嚴寒，再轉向“沙海加深冰深，陰雲密布，萬裏凝”的外景，由內而外，由近而遠。然後寫告別，再把視野拉回轅門，再從裏到外，寫冷，冰天雪地，告別，脈絡清晰，構圖嚴謹。這些生動的畫面就像壹部電影的長鏡頭、中景、近景的交替使用，錯綜復雜，起伏不定。讀他的詩就像看壹幅有聲音的畫，收到了很好的藝術效果。