當我愛妳的時候，妳是鐵銹，我是鴿子。這個時候妳在愛情裏變成鐵繡可以幫我消化，但是我吃多了。這個時候，愛情會讓我消化不了自己，變成壹只繡花的鴿子。這是愛的準確表達。吃多了，難受的受不了。
原句是:我愛妳，櫻桃顫栗。我愛妳，鴿子生銹了。這首詩《木蘭花》出自大衛的新詩集《漣漪》。
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大衛的詩歌語言中有很多量詞，他似乎特別喜歡“壹”。每首詩中都有壹個“壹”的身影，從“大地是壹個字”、“壹個人的節氣”以及含有“壹種、壹葉、壹半、壹次……”等字樣的詩題中也能看到壹只豹子。
象形上，“壹”是破折號，是地平線，是廣闊無限的想象，是他詩中“玫瑰乘以百約等於玉蘭”的操作支撐。從字義上看，“壹”是本源，“道生壹、二、二、三、三事”，壹是萬物之源，是“和”。然而,“壹”的句子結構...而另壹個……”經常出現在他的詩歌中，他用“分合”法則演繹句法空白，加強了詩歌語言的生命力和張力。
“白色”是大衛詩歌的“動物標誌”，“我是沒有顏色的人”(春晨)。在《漣漪》中，大衛對天空、百合和玉蘭的偏愛幾乎達到了精神鴉片的程度，因為它在陽光下有著燦爛的白色。
“白”在他的詩歌中的運用可以說是無處不在，如物體直觀的白、詞語意義的空白、跳躍距離的白、意外詩意的白等。大衛賦予“白色”更多的顏色。大衛用“空白”來奉承詩人和讀者。面對詩歌的“填空”問題，他沒有“空白”的答案。他的唯壹標準是讀者的想象力。