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辛棄疾，蘇軾，李白，杜甫，賀鑄。
先說辛棄疾。
很多讀者被教科書誤導，以為賈萱的詞是“漢水東流，皆被沖走抹血。”人家說妳家會飛，妳會英姿颯爽到老。“其實辛棄疾也有俠骨柔情，剛柔並濟。
就像蘇軾不僅有“壹江春水，壹個歷經風浪，千古風流的男人。”還有“花猶似非花，無人悔落教”這樣的稚嫩之作。
辛棄疾在寫景方面有著出色的語言概括能力。寥寥數語，他就能涵蓋壹切紛繁復雜的景物或事物，而且是天衣無縫，形神兼備。同時，嘉軒擁有駕馭多種風格的非凡能力，大致可以分為三種風格。荒涼和挨打，沮喪和悲傷是壹種；風景是壹種；優雅是壹種。
事不宜遲，讓我們言歸正傳:
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第壹，大膽的話
編號1
辛棄疾，永遇樂京口顧北亭懷古。
在國家的歷史之後，很難找到壹個像孫權這樣的英雄。
當年的舞池還在，但英雄們早已隨著時間的流逝而去。
夕陽照在長滿草樹的草原上，人們說這裏曾是劉裕住過的地方。
回想當年，他率領北伐，收復失地多麽有力啊！
然而，劉王壹龍的兒子劉莉壹龍大獲成功，火速北伐，卻反而讓北魏皇帝武拓跋道南飛，退回長江北岸，遭受對手的沈重打擊。
我回南方四十三年了，還記得揚州戰火紛飛的戰爭場面。
回頭壹看，河貍廟下，有烏鴉社鼓。
誰會問，廉頗老了，胃口還好嗎？
這個詞豪邁而悲涼，壓抑而失意。
作者:楚雲卿
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第二
辛棄疾，南鄉子登京口顧北亭懷。
去哪裏看中國？滿眼風景，顧北大廈。
古往今來有多少事情起起落落？悠悠長江壹望無際。
我太年輕了，沒有停止在東南的戰鬥。
誰是世界英雄？曹流。孩子們應該像孫仲謀壹樣。
這個詞豪放，大膽，意氣風發。
第三名
辛棄疾、何心郎賦琵琶
鳳尾龍香飄飄，世紀初以來，衣中起舞，幾度風流。
最苦客是潯陽江頭，畫意婉約。
記得交通堵塞，黃雲堆雪。馬上離萬歷，看昭陽，宮中寂寞。
不討厭就不好說了。
遼陽的驛站使者沈默，窗外冷冷的，光線慢慢扭曲，淚珠掛滿睫毛。
深情推手卻還手，涼州帶著淡淡的憂傷。
永恒的事件，雲菲煙消雲散。沒有何老的消息，他要在沈香閣的北和盛世歇息。
在這裏玩，為了抽泣。
轟轟烈烈又陰沈沈的，悲涼悲涼的。
這個齊魯男人可能真的傷心到骨子裏了。寫了這麽多悲傷的話。“彈到這裏來，為了抽泣”，抽泣的正是他自己。
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第二，優美的文字
第四名
辛棄疾，祝英臺附近
當寶釵把它掰成兩半，離開桃葉渡口時，南浦已是壹片蕭瑟，煙籠罩著垂柳。
我害怕爬上層層高樓，十天裏有九天刮風下雨。傷心欲絕的碎片飛紅，無人問津，更別說勸鶯兒住手了。
看太陽穴，要把花還給日期再數。
昏黃的燈光映照著羅章，夢裏嗚咽泣難訴:是春天他的到來帶給我悲傷，現在春天又回到哪裏了？但不要帶走悲傷。
這個詞真的找不到壹點點的魄力。整個詞創造了壹個獨特的形象，壹個女人在閨房裏。她多愁善感，嫵媚多情，天真無邪。此詞清麗，婉約嫵媚，是辛棄疾“婉約”詞中的名篇。
第五名
辛棄疾玉案元Xi
東方夜千樹開，繁星點點。
寶馬雕車滿路香，鳳笛響，玉壺閃，魚龍共舞壹夜。
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。
在人群中尋找他，突然回頭，那個人就在那裏，燈光昏暗。
孤獨與寂寞，冷漠與自立，自得與孤獨，不同的風俗。這不就是作者的自我寫照嗎？梁啟超評論說:“自憐則孤，悲者無臂。”可以說是宋詞中“婉約”的代表作。
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第三，溫柔:
第六名
辛棄疾，念奴嬌劉樹東村墻
野塘花落，匆匆，清明過後。
東風欺客夢，雲屏寒夜畏。
曲岸持弓，垂柳為馬，此地曾輕。
樓空了，老雨燕會說話。
聽說我在東邊，行人見了，幕底細長。
春江舊仇未斷，雲山新仇千折。
期待在明朝，再見到妳之前，鏡中花難折。
也應該驚訝地問壹句，最近法華有多少。
孝宗惜春五年清明，賈萱被稱為大理邵青，從江西順流而下到東方，在這裏遊覽時想起了他與壹個女人相愛的往事。當他找到繪畫大樓時，它已經空了。本絕望的時候，偶然聽到路人說，這個女人還在，只是搬到了街的東端。然而，這個意外的消息並沒有讓嘉烜高興，反而讓他嘆息，舊怨和新憂壹起湧上心頭。當年那個苗條的姑娘，現在可能已經在太陽穴上染了星星霜了。
這個詞表現了賈萱俠義心腸軟的壹面。雖然在戰場上他是壹個風華正茂、旗幟鮮明的令人生畏的男人，但面對心愛的女人，他還是會柔情似水，充滿失望。
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第四，寫場景類
第七名
辛棄疾，西江月，夜走黃沙路。
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪頭。
動中有靜，動中有靜，動靜結合已經很高了。我得到了真實的意願，我寫下了不分離的風景。如果它是緊急的，如果人們經歷它，它已經與自然融為壹體。這樣的創作手法具有非凡的藝術感染力，古今罕見。我習慣了賈的沮喪和悲傷。又看了壹遍這首歌，感嘆他的才華如蛟龍般多變，我看不出來。
八號
辛棄疾的《鷓鴣戴天賦》
在陌生人身上，柔軟的桑枝，東方的蠶種已經誕生。平崗細草唱黃犢，斜日暮鴉寒林。
山有遠有近，路有斜。清奇和別人壹起賣酒。城中桃李愁風雨，春來花開溪頭野。
短短的二十七個字，把遠處的山和山，道路和小巷，輕騎旅館，小溪裏的野花，幾乎神奇地勾勒出來。這種真實感的農村畫面，透視感很強，如被置於人前。
第九名
辛棄疾，清平樂村居
茅屋的茅草屋頂又低又小，溪邊長滿了綠草。醉的吳地方醉了，聲音溫柔動聽，白發老人是誰家的？
大兒子在小溪東邊的豆田裏除草，二兒子忙著編雞籠。最喜歡的是小兒子，他正躺在草叢裏，剝著剛摘下來的荷花。
純粹是壹幅詩意的田園生活畫面，讀起來讓人覺得很親切，很自然。
此外，辛棄疾還有另壹部寫風景的代表作:《生岔子獨遊雨巖》，限於篇幅，此處不作介紹。
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過了辛棄疾，再來看蘇軾。
蘇子瞻是北宋文壇的領袖，也是宋代最傑出的文學大師。他精通散文、詩歌、詞、書法、繪畫、園林藝術和文學理論批評，可謂全才。
他的詩以清高豁達為主，但風格有各種姿態。比如劉克莊的《後石村話》評論說:“有汗的人，有美的人，有美的人，有樸實的人，有變化無窮的人。”錢鐘書先生說蘇軾是宋詩中“最質樸自然的人”，這些觀點很有獨到之處。
總之，蘇軾極大地提高了宋詩的思想藝術境界，被稱為北宋詩魂。
先說他的詩，比較兩種不同的風格。
編號10
蘇軾，八月十五觀潮五絕，上篇
河神河伯有兩只雞，海若從東方發怒。
安德魯夫查水犀手，3000強弩射低潮！
純用虛筆，即調動想象力，靠虛構形象。第壹句以河神河伯的渺小作為海神波塞冬偉大的對比，用《莊子》典故中“雞”的形象來形容河流，新穎、巧妙、超前。第二句寫海潮從東方來，呼吸如虹，讓人想象其震撼的氣勢。三四句帶典故的話，想象壹個軍旅戰士拿著強弩射潮，氣魄之大，表演之酣暢淋漓。
全詩奔放，精神飽滿。
編號11
蘇軾，六月二十七日王虎樓醉書五絕，五選之二。
雲湧了出來，像墨水壹樣傾瀉而下，但地平線上露出了壹段山脈，明亮而清新，濺起的水花如白色的珍珠礫石，濺到船上。
西風驟吹，湖底水如天。
這首詩描述了夏天壹場突如其來的暴雨的過程。在詩人雲起的筆下，雨、風、天氣和水壹氣呵成。剛開始迅猛，氣勢很大，後來轉為輕松從容。那真是筆飛墨舞，變幻莫測，氣勢磅礴，氣勢磅礴。“轉墨”和“跳珠”這兩個絕妙的比喻用得非常好，兼顧了聲、光、色和動態。
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第二，看他的風韻類型:
編號12
蘇軾的“鶴崗密府五絕”
雪白如雪梨，柳條流露出濃郁的春意，飄飄灑灑夾帶著如雪梨，充滿了整個城市。
我惆悵，就像東柱裏的壹顆梨花雪梨，在塵世與自清中，將這復雜的世俗生活，看得多麽透徹和清晰。
全篇觸景生情，眉目清麗，聲聲嘆息，渾然天成，頗有唐代絕句的神韻。
編號13
蘇軾的《海棠》
東風滿拜，香霧空月轉廊。
我怕花兒晚上睡著，就點了紅蠟燭，化了紅。
充滿魅力和持久的感情。
蘇軾還有壹種詩，善於比喻:
編號14
蘇軾對澠池《和子》的懷念
哪裏的生活都是什麽樣的？它應該像在雪中飛行壹樣。
手指和爪子不小心留在了泥上。洪飛做了什麽？
老僧已死，成了新塔，壞墻沒理由看老題。
還記得崎嶇的過去嗎？路漫漫，驢嘶。
氣勢高超，用筆自由，意境流暢，意境奔放蒼涼。
從東坡的詩開始，“雪泥爪”就成了比喻人生去向的偶然不確定和痕跡的瞬間消失；同時，這也成為蘇軾善於比喻的例證。
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還有壹種蘇軾是充滿理趣的，比如《西林壁題》，限於篇幅，就不介紹了。
接下來是他的話。
說到蘇詞，壹直認為老蘇同誌的詞是曠達的。事實上，蘇軾在其詞的風格和內容上也是千變萬化的。同時，他在詞的發展上做了許多大膽的嘗試，最大的貢獻是“以詩為詞”。
南宋劉辰翁在《辛稼軒序》中說:“詞達東坡，光明磊落，似詩文，天地之奇也。”
他的詞至少有四種風格，我只有三種:
第壹，膽大心細。
編號15
蘇軾，江城子密州獵
我說少年狂，導致左邊黃，右邊蒼白。金帽貂裘，千騎卷平崗。
為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。
酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！馮唐什麽時候會被《祭雲》譴責？
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
豁達、渾厚、鋒芒、鏗鏘、快節奏、氣勢磅礴，具有雄渾豪邁的風格，與當時婉約婉約的詞風形成鮮明對比，開創了南宋慷慨激昂愛國詞的先河。
編號16
蘇軾念奴嬌懷古赤壁。
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。老基地以西，人文薈萃:周郎赤壁，三國鼎立。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像是卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。羽毛扇尼龍圍巾，有說有笑，都沒了。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。人生如夢，灑壹杯酒向江上明月致敬。
全詩情感飽滿，跌宕起伏，筆法蒼勁，氣象磅礴，唱到雲端的氣勢。南宋胡載評《苕溪漁隱從化》:“東坡‘壹江不歸’赤壁話，意妙，真是古今佳作。”
所以，這是他大膽豁達的壹句話。
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第二，灑脫。
編號17
蘇軾，望江南，超然物外的作品
春未老，風細柳斜。試著在超然的舞臺上看，半個城市都是花。霧和雨使成千上萬的人變暗。
壹頓冷飯後，酒醒卻覺得不舒服。不要為故人思念故國，新火試新茶。詩和酒利用時間。
豪俊灑脫，唯美自然，韻味十足。
編號18
蘇軾，丁鳳波
不要去註意那在森林裏跳動的雨聲，梅壹邊唱著長口哨，壹邊悠閑地走著。
竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。
春風的涼爽，將我的酒喚醒，寒冷開始寒冷，太陽的山峰的太陽，但在時間滿足。
回首蕭瑟之地。回家吧，沒有風雨無阻。
這首歌不僅灑脫，而且超脫，曠達。
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第三，優雅動人
編號19
蘇軾“水龍隱，子韻張誌福養花詞”
很像花，好像不是花，沒有人可憐落在地上。
扔在路邊，覺得好像沒心沒肺，其實滿滿的深情。
受傷的是她，委婉迷離，想開口卻又緊緊閉上。
要隨風而去，去尋找心愛的人，還要受黃鸝的無情召喚。
不恨這種花全落，只怨怨那西園，落滿了雕零的花。
清晨雨後落花的痕跡在哪裏？漂進水池變成壹灘浮萍。
如果把春天的景色分成三部分，其中兩部分變成了塵埃，壹部分落入水中就消失了。
細，看來是不容易的，是晶瑩的淚珠。
這真的是壹首完整的關於華陽的詩，纏綿悱惻，場景交融，完全沒有我，卻成了壹種韻味。
20號
蘇軾的《死華蓮》
花兒雕謝，紅杏小，燕子飛來，人在綠水裏走來走去。
枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
馬路外墻裏蕩秋千，俗人在墻裏，美女在墻裏笑。
笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
至此，可以證明蘇軾絕不是寫不出倚紅倚綠的花花綠綠的詞，而是不屑於寫。他有意創造出與柳永詞風相對立的“獨特”的豪放詞。
清代王士禛在《花花草草拾》中說:“我怕我在曠野裏活不下去。”指出了這個詞的風格和韻律。
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蘇信之後，我們再來看賀鑄的話。
提起何竹，總會想起他的“壹溪煙，滿城風，梅子黃雨”，或者“半黃梅，壹簾夜雨”。他的詞風給我們的印象是纏綿悱惻、婉約含蓄。
但其實他也是壹個有血性的人，他的《六國之歌》是那麽的扣人心弦，扣人心弦，讀來令人振奮。
編號21
何柱，玉案
淩波沒有過塘路，只是看著，任塵埃落定。
誰會在錦瑟消磨時光？喬嶽花園，壹個鎖著窗戶的竹樓，只被稱為春之。
藍色的雲，冉冉的黃昏，蠟筆，新的話題，心碎的句子。
有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨。
下面的三疊句可謂是何柱獨有的絕唱，所以也叫“何梅子”。其實我從小就體會到了賀鑄“壹溪煙，滿城風，黃梅雨”的意象，但詩人和普通人的區別在於，他們不僅能體會到，還能寫出來。
22號
何朱，感激皇上
蘭芝滿婷市遊泗橫路。羅襪滿塵迎客。
整件事很難說。清風吹柳絮，人過南方。
回首舊遊，無重山。花底深，珠湖何處？
半黃梅子，壹簾夜雨。斷魂付出，春去春來。
歌詞溫柔曲折，場面輕快有力。好像是多愁善感，可能還有寄托。
這兩首詩是賀鑄詞風的典型，但並不是他詞風的全部。
第23號
賀鑄，六國之歌，少年俠義
年輕的騎士精神，和五個男人交朋友。肝膽洞，發聳，談在進行，生死同在，壹諾千金重。
勇推上來，傲立，輕飄飄蓋抱，齊飛，東拼西湊。
紅紅火火的喝酒，春天飄著冷甕，吸著海水掛著彩虹。
閑喚鷹犬，白挑雕弓，狡洞空。快樂匆匆。
像壹個黃高粱的夢，我從馮丹辭職；明月* * *，漫孤蓬。官冗，懷，塵，書。
妳就像壹朵雲，供粗暴使用，突然妳就出類拔萃了。勉勵，漁翁之利，思之憂也。
莫求長纓，取天驕種，以劍吼西風。我討厭爬山和面對水。我手裏送了壹把七弦桐，看著它還給了洪。
語言激烈悲壯，情感激烈，風格蒼勁蒼涼。完全不像是壹個人寫的。
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李珀
不得不說是李白，李白的風格更加多變。超自然，奔放灑脫，優雅清新，奔放浪漫，含蓄含蓄，等等。
彈詩，自己感受:
24號
李白的《關山月》
壹輪明月從祁連山升起，穿過茫茫雲海。
浩蕩風吹萬裏，過玉門關。
當年，漢兵直指山路，吐蕃覬覦青海廣闊的領土。
這是歷代戰亂之地，很少有士兵能活下來。
士兵們轉過身，望向邊境，帶著渴望的眼神想起了家。
士兵的妻子望著高塔，哀嘆何時才能見到遠方的親人。