孟浩然的《路過老人村》
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
杜甫的絕句
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
杜甫的絕句
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
歸元田駒《陶淵明五首》
壹個
無俗韻，自然愛秋山。壹不小心就過去了三十年。
鳥兒愛著古老的森林，池裏的魚思念著古老的花園。
有十幾畝方屋，八九間茅草房。柳蔭的屋檐下長滿了榆樹，前面是李濤羅塘。
這是壹個溫暖的村莊，伊壹市場有煙。深巷狗吠，雞鳴桑樹跳。
房子沒有灰塵和雜物，空房間是免費的。在籠子裏呆了很長時間後，它們回到了大自然。
其次，
野外人少，窮鄉僻壤車輪少。
我在市場的時候，到處都是人，穿著草，來來回回。遇見妳，沒有廢話，桑麻路漫漫。
桑麻的日子長，我國的日子寬。總怕霜來了，和草壹起散了。
第三
南山腳下種豆，草滿豆稀。
路窄草木長，夕露沾衣。
第四。
我去過山澤很久了，享受著野生森林。我會試著帶著我的兒子和侄子去野生市場。
徘徊在群山之間，我活在過去。有井竈殘跡，有爛桑爛竹。
問領工資的人，這個人還不如領工資的人跟我說死後沒有恢復。
我這輩子棄市場是真的。人生仿佛虛無縹緲，最終也會空虛。
第五。
我自怨自艾，崎嶇蜿蜒。山澗清淺，與我的腳相遇。
我新煮的酒讓兩只雞離辦公室更近了。
喜來苦去黃昏短，已歸天旭。
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2.山水田園詩:1，唐竹樓，我獨自倚在密密的竹林裏，彈著琵琶，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。2、《春天裏的十二首田園雜歌》宋凡成大劉樺深巷午後滿雞，桑葉未青。
坐著睡覺沒事，晴天也能看蠶。大地漿糊被雨水不斷催促，萬草花開。
出了家門，地界依舊青翠美麗，鄰居的鞭筍翻墻而來。高田二麥與青山相連，近水青田未耕。
陶琦曼村春意盎然，曲滿清明。老盆第壹次催熟杜茂柴，帶到田頭祭祀社。
魔女覺得味道不淡，旗亭官酒更灰。俱樂部燒錢如雷，夕陽助醉翁之意不在酒。
綠枝上落滿了花，可知兒孫爭草。騎上東吹巷裏鬧，春日車馬如煙。
是牛莫的前路，移到了門門西側。寒食滿花，裙青幾舟。
每年去壹次山寺，靈巖和虎丘都爬不上去。李國的家人對他表示敬意，並開了新酒推薦青梅。
路很長，門很近。借我壹杯熱毛婷。踏春好，水如雨後杯。
在黃狗的幫助下，他去了小溪，突然回來了。種壹個園子，會有果實的回報，但不會被小朋友抓傷。
針已插入筍徑，釣類滿櫻桃。吉日初種米袋，南山雷電雨不斷。
我今年不欠水田的水了，就來看看小橋。桑葚下，春菜綠滿床，心綠嫩嫩。
洗溪頭選店頭賣，黃昏包鹽賣酒。3、《晚春十二田園雜歌》宋範成大紫青蒓菜卷荷香，玉雪芹芽長。
從溪中挑發填遲供，短篷留橫塘。湖裏老藕新翻，小藕錢沒漲。
考慮到風和日麗的日子風浪緊，蘆根是從外面的水裏種的。胡蝶雙雙走進菜花，很長壹段時間沒有訪客來到這個家庭。
雞飛過柵欄，狗叫著，直到它知道壹個商人來買茶葉。裙子上全是青蘋果，有點冷，懶得出門。
青蛙在黃昏時呱呱叫，今年是秋天。新綠的園子早晨涼涼的，早晨的跳蚤探出頭來移苗。
桑麻裏都是花飄，路上來的風帶著阿魏香。三十歲蠶禁閉門，鄰歌無處見。
依舊風和日麗，我們在采桑季節臨時相遇。被汙染的水周圍，蝸居裏沒有半片葉子。
別看護岸難度大，船會撐到田歸。毛針又軟又香，糖醋色半紅。
孩子們摘完回來就笑，工作人員的頭被高高掛在小籠子裏。海、雨、河、浪堆積起來，春天新的魚、新的菜又回來了。
芽在抽筍。河上，楝樹開花。谷雨，如絲，似塵，沸瓶浮蠟在品新。
牡丹斷萼，櫻桃熟了，卻不許春飛。雨後，山人家起晚了，天光半明。
老人聽了鶯兒的話，男孩開門讓燕子飛了。黑鳥投林，遊人少，前山煙去柴飛。
孩子像樹葉壹樣劃動，編織出壹個鴨陣獨自歸來。4、《夏村雜》宋範成大(1)梅子金黃杏肥，麥花白菜花瘦。
從來沒有人越過柵欄，但是蜻蜓和蝴蝶會飛。(2)5月，和麥移苗蓋衣。
稻根家像塊，今年田水壹尺寬。(3)秋收兩麥爭百元，田家稱之為小收年。
面包爐無饑，西風裏熟。(4)湯雪百沸浪，車水馬龍，雨聲吟吟。
桑谷盆手拉手互賀，棉繭不如絲繭多。(5)小婦人夜奔絲機，大的躍躍欲飛。
好在今年蠶桑熟了，剩下黃絲織夏衣。(六)下田舀水出河，高坎過河上溝；地形不平，人力耗盡。丁楠正在踩車頭。
(七)白天夜間出田，由本村兒童負責。孩子們雖然不耕田織布，卻也在桑樹陰下學會了壹種瓜。
(8)國槐葉日初分布均勻，空氣涼爽，綠鼠耳成雙成對。三公得見三廠，閑客滿北窗影。
(9)汗流浹背，在儂家住的時間也少了。坐在門前的巖石上，柳蔭館在下午是涼爽的。(10)千頃芙蓉戲，花迷忘晚歸。
家裏人知道船要去的地方，有時候小鴨也會飛。(11)采菱難廢犁，血指鬼。
買不起田種水，湖最近收了租金。(12)夕陽西下，蛙不盡，夜長。
如果不相對對待聾啞人，夢想和靈魂會為了藜麥的床而戰嗎？5、《秋日十二田園雜歌》宋範成大齊舉滴水珠露紅，兩蠅對應語沙叢。蟲絲已經覆蓋了黃葵所有的葉子，高花那邊的晚風是寂靜的。
朱門橋夕沸騰歡呼，田舍夕靜掩。男的能懂牛，女的能織，沒必要在乎過河。
橘螟如蠶入化機，蠶繭如麻纖維掛枝間；突然，當妳成為壹個花蝶，妳可以學習飛行。看蜘蛛的低網，它無緣無故地阻止了小蟲的飛行。
尷尬，蜻蜓倒掛，並敦促山童救他。好不容易垂下來，還要避風雨，更冷。
桂狀告公休掠奪余糧，賞私債，失官。秋來只有雨，甲子沒有雲。
稻谷收獲後，會和糧食壹起烘幹，直到清倉為止。中秋全景是潛水，從天上可以看到太湖。
水外，天是銀的，城內有本月。新建的田埂泥鏡平，家家打稻，霜降晴；笑聲如雷，連枷響了壹夜。
租船滿載準備開，粒粒潔白如珠。兩分鐘內輸了，還是會贏。
滿屋子都是小米瓶和罌粟花，天驕會為了壹份事業而醉。不知道是不是新的？細舂鰱魚，細舂鰱魚，細舂鰱魚，西風吹四頰鱸魚。
雪松酥膩，除了松江。新霜宣告了秋天的深度，把綠色的森林染成了纈草林。
只有橘園風景不同，綠叢中有萬金。6、《十二冬田園雜歌》宋範成大斜陽低山高，繞河郊眠。
霜風霜毀林千葉，閑倚枝數鸛巢。後檐仿佛是前天烤的，暖醉之後昏昏欲睡。
進門就不當官，邊帽籠鞭北風！給房子加壹把草，密密麻麻的泥屋的墻就像和尚的茅屋。風從教室的女陰呼嘯而過，玉笛從籬笆上響起。
松節糊作燭籠，凝煙似暗室；晚上來擦南窗上的紙，感覺夕陽紅了壹倍。甘印稿缺建牛宮，飲酒海豚蹄土。
鹿沒有小牛長，明年就要種在城東了。讓船航行，看看雪山是不是晴天，晚上風會特別冷，更冷。
坐聽壹滴珠玉，不知湖水已成冰！拉雪挑地，吃起來像蜂蜜蓮藕，比較肥。朱門肉沒什麽味道，只當普通菜吃。
無煙雪夜長，地爐煨酒暖如湯。別氣老太婆沒菜，笑灰裏的栗子香。
沸酒春前上蠟再蒸，壹年後甕頭清。
3.關於“山水”和“田園”的詩分別有哪些？1.四季田園(宋代)。範成大白天耕田，村裏的孩子自己管自己的事。兒孫不為農事，也學會了靠桑蔭種瓜。2.唐、王維中人閑桂花，夜靜春山空。當月亮出現時，鳥兒驚呆了，它們在泉水中歌唱。我們在花園和田野上打開妳的窗戶，手裏拿著我們的杯子談論桑和麻等到山的假期，我在菊花時間再來。4.柴璐王偉空山上似乎沒有人，然而我想我聽到壹個聲音，陽光，進入壹個小樹林，重新拍攝的苔蘚。5.辛棄疾的清平樂村，屋檐低矮，小溪邊綠草如茵。醉了吳音嫵媚，白發誰愁。老的鋤豆溪東，中的織雞籠。最。站在秋天的傍晚，月光在松樹林裏，水晶石在小溪裏，竹子低語著回家的洗衣女工，荷葉在漁船前屈服，當妳在這裏的時候，又有什麽關系呢，啊，朋友的王子？。7.《遊山西村》陸遊陌笑農家酒酒，豐年養足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。笛鼓隨春社，衣簡古。從現在開始，如果妳在月球上悠閑地騎行，妳會拄著拐杖整夜敲門。山水田園詩，古代，
發源於南北朝的謝靈運、陶淵明，唐代以王維、孟浩然為代表。這類詩擅長描寫自然風光、田園風光和舒適的隱居生活。
詩情畫意雋永優美，風格恬淡典雅，語言優美脫俗，運用線描手法。陶淵明等詩人形成了東晉的田園派，謝靈運、謝朓等詩人形成了南朝的山水派，王維、孟浩然等詩人形成了盛唐的田園派。
詩人以山水、田園為審美對象，將細膩的筆觸投向靜謐的山林、悠閑的田野，營造出壹種田園生活，以表達對現實的不滿和對寧靜祥和生活的向往。陶謙·謝濤是山水田園詩派的代表詩人。他們明顯受到玄學思潮的影響，但由於地位和人生道路的不同，玄學在他們的詩歌中有著不同的印記。
陶詩歌中的玄機與理趣，不僅表現在詩歌中有許多充滿生命體驗的真知灼見，更重要的是，玄機滲透在詩歌中“有其真”的田園圖景中。謝石的詩歌主要是通過“空玉難名，魚鉤易曲”、“不如生於妙期”等玄學思想來表現的，但“玄學目的”並沒有完全融入到他的詩歌中。
陶詩雖然以自然為審美對象，崇尚自然，但追求的是心靈的趣味，而不是外在的對象本身。他的詩是寫意的，不是模仿的。
陶淵明原本是壹只在鄉間飛翔的智鳥。多情自由是他的天性。因為他的率直，所以他不可能在骯臟的世界裏做壹個好官。壹旦出了籠子，他就會回歸自然，快樂起來。
歸園(五)和遷徙(二)生動地勾勒出壹個超脫、閑適、適應力強的大詩人。穿過晨霧和黃昏，他穿著衣服、涼鞋和鋤頭走了進來。
簡單的民居，普通的村落，但作者是帶著非常欣賞的語氣壹個壹個來的，願意淡然，保守，真實。詩人率真的胸懷和出眾的氣節就像壹卷蓮花，月白風清。
他的山水田園詩是他人格精神的外化。所以他以寫意為主，只追求平和閑適的心境與沖淡樸素的物理環境的融合，呈現出壹種自然的狀態。寫詩，對他來說，只是“開放真實”擁抱的自然表達。
蘇東坡說，“陶淵明的意旨不在詩，詩是傳達他的意思。”袁浩問:“這人寫詩嗎，直接寫在胸前？”如果說謝靈運是陶淵明開創了田園山水的話，與陶同時代、更晚的謝靈運則是開創了《墨山泛水》和《雕廬》之言。
謝靈運的山水詩用詞嫻熟，如壹個善於調度語言的匠人，往往壹字傳達山水情態。他在提煉詩歌和理解語言方面有著非凡的天賦，連李白都很佩服。比如“林中有暗，黃昏有雲聚。”
(《石壁婉約樓歸湖》)“亂流趨於絕對，孤島在河中央。”(《登山歸孤島》)“白雲抱幽石，青翠旖旎清。”
(《立意後的葉寧》)“春草長塘，柳園成鳴禽”。(《爬池上樓》)“春晚綠秀，巖高。”
(《入澎湖口》)“野曠岸凈，天高秋明。”(《第壹次去縣城》)對山姿、水態、昏曉、晴日的變化刻畫得十分精巧，精妙獨特的描寫再現了壹種自然美的藝術境界。
從這壹點來看，謝靈運絕對高明，觀察事物非常入微，語言掌握得非常好，山川風光經過他巧手的剪輯，馬上就做出了壹幅絢麗多彩的畫卷，在魏晉漢詩中獨樹壹幟，使得後人說“謝詩如新芙蓉，自然可愛”。孟浩然，襄陽鹿門山人，是封建時代為數不多的長期生活在布衣中的詩人。
李白有壹首給孟浩然的詩:“主人，我從心裏向妳歡呼，妳的名聲升到天上。在紅潤的青年時代，妳放棄了帽子和戰車的重要性，選擇了松樹和雲彩；現在懷特黑德。
醉了月，夢的賢者，花的蠱惑，妳對皇帝充耳不聞。高山，我多麽渴望到達妳身邊，僅此而已。"
孟浩然是真正的隱士。古代學者“富則濟世，貧則獨善其身。”
他選擇了第二條路，戒除欲望，淡然而安靜地沈迷於自然山水，追求詩歌的最高境界——自然美。他的詩接近陶的詩，但又有自己的風格。
“雲夢起霧來，困嶽陽城”和“驚濤如雪，坐不住涼”是罕見的。具有代表性的詩歌是那些呈現出安靜、寒冷和陡峭的意境，並深深印上隱士情懷的詩歌。
他寫道隱士的感受:“在白雲間的北峰上，妳找到了寧靜的隱居之所。現在，當我爬上這座山來看妳時，我的心和大雁壹起飛翔。
……"。(《秋登蘭山致張》)他的詩描寫了田家的歡樂:“老朋友，妳為我準備雞和飯，在妳的農場裏款待我。
綠色森林的邊緣，和邊遠山區的淡藍色。打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。"(《路過故人村》)恬靜冷的意境，自然恬淡的意趣，掩飾不了內心的落寞與孤獨。
抱著卷子沈思，我們仿佛看到壹個心高氣傲的詩人獨自走在山路上，山風吹著他飄逸的長衫。王為魏寫政治詩。
4.10關於山水田園詩的詩歌鑒賞講座十二:山水田園詩中國的山水田園詩歷史悠久，詩人眾多，風格各異。
陶淵明等詩人形成了東晉的田園派，謝靈運、謝朓等詩人形成了南朝的山水派，王維、孟浩然等詩人形成了盛唐的田園派。詩人以山水、田園為審美對象，將細膩的筆觸投向靜謐的山林、悠閑的田野，營造出壹種田園生活，以表達對現實的不滿和對寧靜祥和生活的向往。
仔細品味，這些詩或多或少都有相同的特點。首先，他們都對山川表現出極大的興趣，給予了其他詩人、作家無法比擬的關註，不惜用濃重的色彩描繪大自然的山川、河流、壹草壹木。
比如孟浩然的《路過老人村》:給我準備雞飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
詩的第壹聯交代了事情的緣由後，對聯是詩人進村時看到的自然風光。詩人仿佛來到了觸手可及的鄉間常見風景，但在平淡中卻能看出他深厚的功力和細心的錘煉。
這兩句話不僅準確生動地描繪了村邊茂密的綠樹，還有村外傾斜的青山，為我們呈現了壹幅清新而有特色的山村山水畫；而且“和”字和“斜”字點出了綠樹環繞、青山交叉的村外村容村貌，仿佛自然風光與山村裏的人融為壹體，充滿了濃濃的親情、親切感和感染力。項鏈被寫進了主人和客人在屋後談話的場景。
如果說對聯描繪的是整個村子的大環境，項鏈描繪的是壹個老朋友農家樂的小環境:外面打谷的是打谷場和菜園，室內是農家樂的餐桌和農家話，壹股濃濃的家庭氣息撲面而來。面對窗外典型的農家風光和屋內豐富的農家飯，詩人內心感到愉悅；另外，主人和客人彼此很了解，他們有著相同的感受和品味。他們頻頻舉杯暢飲，並大聲談論桑瑪。他們是多麽的無憂無慮和溫暖。
尾聯訴說著改天的承諾，情深意長。詩中的人情和風景都融為壹片自然。
其次，詩人所描寫的山水、草木、花鳥並不是孤立的，而是構成了壹個和諧的整體，構成了壹幅充滿生命意識的畫面。讓我們把杜甫的詩當作壹幅畫來看——“絕句”:夕陽下的美景，春風裏芬芳的花草。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。詩的開頭，我從大處著眼，描繪了在初春明媚的陽光下，浣花溪周圍明媚的春光。
在第二句中，詩人用溫暖的春風、初開的花和茂盛的草進壹步表現了明媚的春光。詩人選擇早春最常見、最有特色的動態景物進行寫生。
春天，花開了，泥土融化了，泥土濕潤了，秋去春來的燕子忙著飛來飛去，用泥土築巢。第四句是勾勒靜態風景。
春天溫暖而陽光明媚，鴛鴦也該享受這春天的溫暖，依舊睡在小溪邊的沙洲上。從對景物的描寫來看，這句話與第三句形成對比，動感十足，相映成趣。
三四句以工筆描繪飛燕和睡鴛鴦，配合壹兩句勾勒出廣闊明亮的景色，使整個畫面和諧統壹，形成了壹幅色彩鮮艷、商業繁盛、富有美感的早春景色圖，從而反映了詩人在長期的動蕩和流離之後暫時享受和平生活的輕松心情，也反映了他對早春大自然的生機和繁榮的愉快感受。此外，更重要的是，詩人寫的所有風景歸根結底都是為了表達人物的感情。
比如杜甫的即興詩《絕句》:絕句:兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
杜甫得知故人嚴武已歸成都後所作的壹首短詩。壹首詩的第壹對是壹組對句。
草堂四周柳樹眾多，新綠的柳枝上有壹對黃鸝鳴唱，壹派其樂融融的景象，五彩繽紛，構成了清新優美的意境。“兩只黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，顯示出壹種生機和壹種喜慶的意味。
藍天上的白鷺在自由飛翔。這兩句話用四種鮮艷的顏色，構成了壹幅美麗的畫面。
第壹句話和對聲音的描述，都傳達著無比幸福的心情。這首詩的第二對也是由對句組成的。最後壹句是臨窗遠眺雪嶺寫的。
山脊上的積雪常年不融化，於是“秋雪”就堆積起來了，只有在空氣清朗的晴天才能看清楚雪山。看到如此難得的美景，詩人的心情不言而喻。
當妳向門外看時，妳可以看到停泊在河邊的船只。河船很普通，但“萬裏船”卻意味深長。
因為他們來自“吳棟”。連年戰亂，水陸交通被戰火阻斷，船只普遍無法在萬裏航行。
戰事平定，交通恢復，詩人怎麽會不喜歡東吳來的船只呢？這兩句話篇幅很廣，時間也很長。詩人在草堂，卻千百年思，看透萬裏，胸襟何其開闊！歸鄉，生活在魏晉陶淵明的荒郊野外，窮巷裏鮮有人。這天仍是柴門緊閉，純潔的心靈阻隔了庸俗的思想。
當復雜的市場音樂，拔草* * *。見面不談世俗事務，只說花園桑麻長。
我的田長得越來越高，我的耕地日益擴大。經常擔心突然霜凍，莊稼像灌木壹樣枯萎。
歸園而居魏晉，陶淵明無適韻，天性愛秋山。我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。南方開荒，回歸農村。
房子周圍是十畝左右的土地，茅草屋的茅草屋。榆樹在柳蔭的後面，在李濤羅塘的前面。
鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。巷子裏幾聲狗吠，桑樹被公雞叫了壹聲。
院子裏沒有灰塵雜物，安靜的房間裏有些舒適和悠閑。長期被困在沒有自由的籠子裏，我今天終於回到了森林。
田園詞湯懷李白嘉義三年秋，萬歷，班超。如何牽壹只白牛犢？飲用水有益於清潔的水。
唐萌浩然的牧業有害塵埃，但首要的是揚天。布離三條小路很近，種了幾千棵樹。
於越被推著搬家，但他三十多歲了還沒遇到。寫劍的時候已經晚了，元秋的天已經黃昏了。
早上懷孕，白天經常懵懵懂懂。滿天艷羨，爭食羞。
望金馬門，我將走柴火之路。香曲。
5.描寫田園風光的詩孟浩然《路過老人村》:
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
山西村旅遊[宋]
別嘲笑農家酒，
豐年養足夠的雞和海豚。
江山易改，本性難移。
還有壹個村莊。
2.杜甫的絕句
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
3.杜甫的絕句
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
四。王維的山水田園詩
山居秋情
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
柴璐
空山上似乎沒有人，卻聞人人聲。
夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。
吳欣怡
最頂端的木芙蓉花的枝頭，在群山中盛開著猩紅的花萼。
小溪裏沒有人，已經開始往下掉了。
鳥鳴澗
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
6.妳好，水字田園詩！
1.唐代杜甫《江村》:上堂訪燕，水中吻鷗。
2.宋代姬旭《新涼》:水滿稻葉，陽光透樹煙低。
3.唐代王維《新向陽野望》:白水在田外，碧峰出山。
4.唐代王維《七田園樂七》:飲時來春水，倚長松抱琴。
5.唐代王維《輞川別野》:雨中的草是綠的，水上的桃花是紅的。
6.唐代王維《春園即物》:界分白水，柳為紅心。
7.唐代杜荀鶴《送友吳越》:園中橘多種，無水無蓮。
8.唐代孟浩然《夏兀過陳大水亭/兀過人別事》:水亭太冷，我來晚清閑。
9.宋代蘇軾《浣溪沙軟草平沙過雨來》:池在城東二十裏，常對應泗水濁水的增減。
10.宋代《梁山伯與祝英臺·春升壹極加水》中的範成大:春升壹極加水。草和鵝，綠色和微風。
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