我想分享的第壹首詩是她的漏底船，剩下的是壹個壹直用身體寫作的詩人，因為畢竟她的身體不同於常人。但我認為，沒有人是100%健康的，每個人在某種意義上都可能是殘疾的。“殘疾”這個詞很刺耳。我覺得不應該是區分，也不應該是劃定界限。只有把“殘疾”和“愛”聯系起來，“殘疾”這個詞才有意義。余說，她用痛苦取悅了世界。她說她就像壹輛出了事故的車，像爆胎壹樣搖搖晃晃。
這是壹艘漏水的船。不是能乘風破浪的船，也不是徐誌摩口中充滿光彩的船。漏底的原因是壹個連歷史都無法追溯的秘密或根源。這樣的開放使她的詩在時間維度上開放，變得宏大。她用壹艘漏水的船做比喻。她的殘疾是由於流產和出生時缺氧造成的，腦癱使她不能移動和說話不清楚。她和媽媽去找算命的，算命的說她的殘疾是上輩子的惡行和壞事造成的。年輕的時候，她無法理解自己的自我否定，在可笑的謊言中長大。歷史可以追溯，人生可以追溯嗎？我以前的生活在哪裏？為什麽這是我的生活？我的前生是木本的，今生是水的。陰陽五行學說屬於中國古典哲學。“木”和“水”是中國古典哲學中特有的詞匯，出現在詩詞中，有壹種新奇感。
四十歲的她形容“壹次又壹次被更大的海浪趕回淺水區，玩弄魚蝦”。這波是逆境。只要再大壹點，就能把我趕回淺水區。它擅長捕捉稍大壹點的波浪。“它還善於捕捉風，捕捉風中的文字和杯中的蛇。它只是承擔了兩種虛無。”風中的文字，杯弓蛇影，沙上寫的文字都不算什麽。她提到了兩種虛無，壹種是星空，壹種是魚。我認為星空和魚分別代表理想和生活。星空來自身體內部，而魚是身體外部的東西。讀者也可以想象，星空依然透過湖面傾瀉到我的船上，魚兒在水底的破船裏遊來遊去，不留壹絲痕跡。
有壹種流行的觀點認為生活沒有意義。連太陽系都不可能在幾億年後存在，那我們人類活得這麽小還有什麽意義？我們的奮鬥，我們的苦難，我們的理想在哪裏？所以她的破船壹定遭受了虛無。海岸是貧瘠的海岸。在這首詩中，詩人描述了自己的處境，但面對這種處境該怎麽辦，詩人沒有給她答案。
她只是用紙和筆寫了壹首詩，抱怨了很多，然後感覺好多了。