兼具詩歌和散文特征的現代抒情文學體裁。它結合了詩歌表現力和散文描寫的壹些特點。本質上屬於詩歌，帶有詩意的情感和幻想，給讀者以美感和想象，但在內容上保留了詩意的散文細節。形式上有散文的樣子，不像詩歌不分行和韻，但缺少內在的音樂美和節奏感。散文詩壹般以社會、生活背景為基礎表達作者的小情懷，註重描寫客觀生活引發的思想感情的波動和碎片。這些特點決定了它題材的豐富性和形式的短小靈活。
散文詩是適應現代社會人們敏感、體貼、復雜等心理特征而發展起來的壹種現代文學文體。雖然中國在1000多年前就有類似的散文詩，但許多歐洲作家在16和17世紀就寫了詩性散文。但作為壹種獨立的文學樣式，在19世紀中葉以後開始流行。第壹個正式使用“小散文詩”這壹術語的人和法國詩人波德萊爾有意采用了這壹體裁。他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情湯，夢境的波動和意識的震撼”。在中國新文學中，散文詩是壹個舶來的文學品種。發表在《中國小說》第2卷第7期1918(當時列在“小說”壹欄，劉半農譯)的《屠格涅夫散文詩文言譯四章》是我國最早的外國散文詩譯著。55438+0918，第四冊。出版了劉半農的印度作品《我走在雪中》的譯本。文末說明指出，這是壹首結構嚴謹的散文詩。“散文詩”這個名字開始出現在中國的報刊上。這種文體的性質和特征，在《文獻巡刊》(1922)和西遞(鄭振鐸)、、王平齡等人的著作中都有理論上的論述。
首先，散文詩必須具備兩個特征:
第壹，散文詩是詩歌和散文相互滲透、交叉而產生的壹種新文體。
毫無疑問，散文詩是散文與詩歌的壹種“嫁接”。散文詩具有詩歌和散文的兩棲特征。散文詩既吸收了詩歌表達主觀心靈和情感的功能，又吸收了散文自由隨性的表達功能，使二者融為壹體，形成了自己的獨特性。可以說，不熟悉這兩種文體，很難創作出散文詩。但是，散文詩的關鍵在於散文詩是否具有獨特的藝術特征，或者散文詩和抒情散文有什麽區別。
其次，散文詩有自己獨特的看待生活的方式，即用壹種相對自由的形式來表達心靈或情緒及其波動。壹般來說，散文詩是壹種表達思想或主觀情感的文體。
波德萊爾是散文詩的原始創造者之壹。他說:“當我們人類的野心增長的時候，誰沒有夢想過散文詩的奧秘——沒有節奏的節奏中的和諧，有思想的精辟的文字的起伏，足以應付心情的起伏，思想的起伏和對靈魂的感知的變化。”他還說:散文詩作為壹種形式，足以適應靈魂的抒情騷動和夢幻波動。
要說明以上兩點，必須進壹步區分散文詩和詩歌，以及散文(尤其是抒情散文)。
二、散文詩與詩歌、與散文(尤其是抒情散文)的區別，如結構、風格、節奏的區別。
(1)散文詩和抒情詩的區別。因為抒情詩要講究句式的工整或大體的工整和音樂節奏，即使是自由形式的抒情詩，在表達心靈或情感方面也不能不受到限制。正是為了突破限制，更自由地書寫真實的心境，散文詩誕生了。
散文詩和詩歌的區別在於，散文詩往往運用描寫和議論的手段。
與詩歌相比，散文詩沒有韻律、節奏、音節、行數和排列方式，即沒有詩歌外在形式的羈絆。散文詩至少有以下幾種形式:散文形式和散詩交錯排列，即整段“散”字與單句(詩)交錯排列。這是抒情詩所不能擁有的自由形式。
(2)散文詩和抒情散文都是抒情體，但散文詩的獨特藝術特征是它的動蕩、起伏和震撼。
區分散文詩和抒情散文並不難。抒情散文總是離不開紀實的，更何況那些主要敘述真實的人和事的敘事散文。散文詩幾乎不記錄真實的人和真實的事。即使我們稱之為紀實散文詩，其實也是對現實生活的壹種印象，但這種印象很少“變形”——很少“扭曲”到現實。
結構上，有人說，詩歌用“線”描寫生活，散文用“面”反映生活，散文詩用“點”反映生活。散文詩無需線索，篇幅短，往往由作者情感的燃點輻射出來，而內在的情感則形成環環相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦，進入詩的境界。
在文體上，散文詩的語言是抒情的和想象的，散文的語言是敘事的和現實的。散文詩的語言具有不可比擬的彈性、豐富性和不確定性，情感含量和審美含量都比較大。散文是文本，語言要求簡潔自由，多談吐，對作者感情的脈絡描述清晰，抒情性更細膩，壹句壹句，壹段壹段。語言需要專註和跳躍，圖像壹般以跳躍的方式連接。句子，尤其是段落，往往是不連貫的，這就給讀者留下了更多的空白美去想象。
因此，散文詩既不是散文詩，也不是詩性散文，而是壹種具有整體性、特殊性和獨立性的文體形式。
散文詩結構的基本方式可分為四類:紀實(直接表達)、想象、哲理和象征。
1，紀實(直接表達)，即“意如表”，比較暴露。比如寫景抒情，敘事抒情等。或者說，心靈覺得外部世界基本是原始的，投射到心靈上的東西很少改變。直接表達心意的散文詩，壹般都是用這種方式。
2.想象式是指散文詩人在感受外部世界的時候，往往會去思考，從這個到那個，從具象到抽象。比如我寫《晚霞》的時候，先聯想到玫瑰園，再聯想到人的暮年。
3.這首散文詩與其他散文詩的區別在於，它有理性的直接和間接幹預，以發現和表達新的哲理為特征。寫作是為了表達某種哲學。
4.象征主義通過壹個象征物中物與心的緊密重合來暗示詩意，如茅盾的《贊美白楊》和高爾基的《海燕》。
五四時期新月詩社的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱、徐誌摩等發表了散文詩。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭峰、米歇爾等作家的散文詩在中國新文學中有相當大的影響，其中以魯迅的散文詩集《野草》和前蘇聯作家高爾基的《海巖》思想藝術成就最高。
寫散文詩應註意的問題；
散文詩作為詩歌的壹個派別，也堪稱意境深遠優美的傑作。
意境，其實就是妳給讀者營造的壹個讀詩的環境。這個環境壹定要美到讓他們忘記周圍的喧囂和噪音，讓他們進入妳創造的世界，感受妳文章字裏行間的情緒。
如何營造這種意境？這個可以談到妳詩裏的每壹個字甚至每壹個字。妳壹定要找到最適合妳意境的詞，積累後組合成妳的文章。
散文詩範文:
蛇
馮至
我的孤獨是壹條蛇，
默默無語。
萬壹妳夢到它，
請不要害怕！
它是我忠實的伴侶。
心中帶著溫暖的鄉愁。
它懷念郁郁蔥蔥的草原。
妳頭上厚厚的黑絲
它像月影壹樣輕。
從妳身邊走過。
它帶來了妳的夢想。
像壹朵深紅色的花
紙船
骨氣
我從不扔掉壹張紙，
永遠保存它-保存它
折疊成小船，
從船上扔到海裏。
有些被風吹到了船上的窗戶裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭。
我還是不死心，天天疊。
我總是希望壹個只能流向我想讓它去的地方。
媽媽，如果妳在夢裏看到壹只小白船，
不要驚訝它會無緣無故做夢。
這是妳心愛的女兒含淚折的。
萬水千山，請它承載她的愛。
悲傷回來了。
現在初中課本裏有很多散文詩，比如紀伯倫的，魯迅的，巴金的。
散文詩簡單來說就是介於詩歌和散文之間的壹種文體。
兼具詩歌和散文特征的現代抒情文學體裁。它結合了詩歌表現力和散文描寫的壹些特點。本質上屬於詩歌，帶有詩意的情感和幻想，給讀者以美感和想象，但在內容上保留了詩意的散文細節。形式上有散文的樣子，不像詩歌不分行和韻，但缺少內在的音樂美和節奏感。散文詩壹般以社會、生活背景為基礎表達作者的小情懷，註重描寫客觀生活引發的思想感情的波動和碎片。這些特點決定了它題材的豐富性和形式的短小靈活。
散文詩是適應現代社會人們敏感、體貼、復雜等心理特征而發展起來的壹種現代文學文體。雖然中國在1000多年前就有類似的散文詩，但許多歐洲作家在16和17世紀就寫了詩性散文。但作為壹種獨立的文學樣式，在19世紀中葉以後開始流行。第壹個正式使用“小散文詩”這壹術語的人和法國詩人波德萊爾有意采用了這壹體裁。他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情湯，夢境的波動和意識的震撼”。在中國新文學中，散文詩是壹個舶來的文學品種。發表在《中國小說》第2卷第7期1918(當時列在“小說”壹欄，劉半農譯)的《屠格涅夫散文詩文言譯四章》是我國最早的外國散文詩譯著。55438+0918，第四冊。出版了劉半農的印度作品《我走在雪中》的譯本。文末說明指出，這是壹首結構嚴謹的散文詩。“散文詩”這個名字開始出現在中國的報刊上。這種文體的性質和特征，在《文獻巡刊》(1922)和西遞(鄭振鐸)、、王平齡等人的著作中都有理論上的論述。
首先，散文詩必須具備兩個特征:
第壹，散文詩是詩歌和散文相互滲透、交叉而產生的壹種新文體。
毫無疑問，散文詩是散文與詩歌的壹種“嫁接”。散文詩具有詩歌和散文的兩棲特征。散文詩既吸收了詩歌表達主觀心靈和情感的功能，又吸收了散文自由隨性的表達功能，使二者融為壹體，形成了自己的獨特性。可以說，不熟悉這兩種文體，很難創作出散文詩。但是，散文詩的關鍵在於散文詩是否具有獨特的藝術特征，或者散文詩和抒情散文有什麽區別。
其次，散文詩有自己獨特的看待生活的方式，即用壹種相對自由的形式來表達心靈或情緒及其波動。壹般來說，散文詩是壹種表達思想或主觀情感的文體。
波德萊爾是散文詩的原始創造者之壹。他說:“當我們人類的野心增長的時候，誰沒有夢想過散文詩的奧秘——沒有節奏的節奏中的和諧，有思想的精辟的文字的起伏，足以應付心情的起伏，思想的起伏和對靈魂的感知的變化。”他還說:散文詩作為壹種形式，足以適應靈魂的抒情騷動和夢幻波動。
要說明以上兩點，必須進壹步區分散文詩和詩歌，以及散文(尤其是抒情散文)。
二、散文詩與詩歌、與散文(尤其是抒情散文)的區別，如結構、風格、節奏的區別。
(1)散文詩和抒情詩的區別。因為抒情詩要講究句式的工整或大體的工整和音樂節奏，即使是自由形式的抒情詩，在表達心靈或情感方面也不能不受到限制。正是為了突破限制，更自由地書寫真實的心境，散文詩誕生了。
散文詩和詩歌的區別在於，散文詩往往運用描寫和議論的手段。
與詩歌相比，散文詩沒有韻律、節奏、音節、行數和排列方式，即沒有詩歌外在形式的羈絆。散文詩至少有以下幾種形式:散文形式和散詩交錯排列，即整段“散”字與單句(詩)交錯排列。這是抒情詩所不能擁有的自由形式。
(2)散文詩和抒情散文都是抒情文體，但散文詩的獨特藝術特征是它的動蕩、起伏和震撼。
區分散文詩和抒情散文並不難。抒情散文總是離不開紀實的，更何況那些主要敘述真實的人和事的敘事散文。散文詩幾乎不記錄真實的人和真實的事。即使我們稱之為紀實散文詩，其實也是對現實生活的壹種印象，但這種印象很少“變形”——很少“扭曲”到現實。
結構上，有人說，詩歌用“線”描寫生活，散文用“面”反映生活，散文詩用“點”反映生活。散文詩無需線索，篇幅短，往往由作者情感的燃點輻射出來，而內在的情感則形成環環相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦，進入詩的境界。
在文體上，散文詩的語言是抒情的和想象的，散文的語言是敘事的和現實的。散文詩的語言具有不可比擬的彈性、豐富性和不確定性，情感含量和審美含量都比較大。散文是文本，語言要求簡潔自由，多談吐，對作者感情的脈絡描述清晰，抒情性更細膩，壹句壹句，壹段壹段。語言需要專註和跳躍，圖像壹般以跳躍的方式連接。句子，尤其是段落，往往是不連貫的，這就給讀者留下了更多的空白美去想象。
因此，散文詩既不是散文詩，也不是詩性散文，而是壹種具有整體性、特殊性和獨立性的文體形式。
散文詩結構的基本方式可分為四類:紀實(直接表達)、想象、哲理和象征。
1，紀實(直接表達)，即“意如表”，比較暴露。比如寫景抒情，敘事抒情等。或者說，心靈覺得外部世界基本是原始的，投射到心靈上的東西很少改變。直接表達心意的散文詩，壹般都是用這種方式。
2.想象式是指散文詩人在感受外部世界的時候，往往會去思考，從這個到那個，從具象到抽象。比如我寫《晚霞》的時候，先聯想到玫瑰園，再聯想到人的暮年。
3.這首散文詩與其他散文詩的區別在於，它有理性的直接和間接幹預，以發現和表達新的哲理為特征。寫作是為了表達某種哲學。
4.象征主義通過壹個象征物中物與心的緊密重合來暗示詩意，如茅盾的《贊美白楊》和高爾基的《海燕》。
五四時期新月詩社的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱、徐誌摩等發表了散文詩。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭峰、米歇爾等作家的散文詩在中國新文學中有相當大的影響，其中以魯迅的散文詩集《野草》和前蘇聯作家高爾基的《海巖》思想藝術成就最高。
寫散文詩應註意的問題；
散文詩作為詩歌的壹個派別，也堪稱意境深遠優美的傑作。
意境，其實就是妳給讀者營造的壹個讀詩的環境。這個環境壹定要美到讓他們忘記周圍的喧囂和噪音，讓他們進入妳創造的世界，感受妳文章字裏行間的情緒。
如何營造這種意境？這個可以談到妳詩裏的每壹個字甚至每壹個字。妳壹定要找到最適合妳意境的詞，積累後組合成妳的文章。
散文詩範文:
蛇
馮至
我的孤獨是壹條蛇，
默默無語。
萬壹妳夢到它，
請不要害怕！
它是我忠實的伴侶。
心中帶著溫暖的鄉愁。
它懷念郁郁蔥蔥的草原。
妳頭上厚厚的黑絲
它像月影壹樣輕。
從妳身邊走過。
它帶來了妳的夢想。
像壹朵深紅色的花
紙船
骨氣
我從不扔掉壹張紙，
永遠保存它-保存它
折疊成小船，
從船上扔到海裏。
有些被風吹到了船上的窗戶裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭。
我還是不死心，天天疊。
我總是希望壹個只能流向我想讓它去的地方。
媽媽，如果妳在夢裏看到壹只小白船，
不要驚訝它會無緣無故做夢。
這是妳心愛的女兒含淚折的。
萬水千山，請它承載她的愛。
悲傷回來了。
現在初中課本裏有很多散文詩，比如紀伯倫的，魯迅的，巴金的。
散文詩簡單來說就是介於詩歌和散文之間的壹種文體。