李清照早期詞。充分體現了對大自然的熱愛。春天，這是壹個吳曉靈，內容也很簡單。寫在春晚上經歷了風雨。這個詞有壹種預感，花園裏的花，樹，綠葉，花開花落。因此，第二天早上，她急切地詢問百葉窗的室外變化。粗心的百葉窗壹“海棠還在。在這方面，這個詞幫不上忙，但每隔兩周，我就知道是否應該“糾正”他們的意見，回答錯誤。”綠肥紅瘦的形象體現了春天的感覺，可惜是瞬間的。寫出來的字瀟灑，重在從聽覺上塑造形象，構成意境。我不直截了當地描述花，但我從《昨夜》的寫作到早晨醒來，通過《風雨》的戛然而止，從聽覺聯想開始，再進入壹個視覺形象:“綠肥紅瘦。”值得壹提的是，如果這個詞是虛擬想象的唯壹的心，那麽客觀現實在轉化過程中，從聽覺到視覺的詩，從心到客觀現實，都可以給讀者的想象留下廣闊的空間，為藝術創造方便，這就是為什麽這首詩是壹首扭曲的咀嚼。其次，通過提問和回答情緒來提高對比。這樣寫，並不是因為這樣，獨特的語言，精致生動的結構非常緊湊，讓讀者喜歡聽到他的聲音，真實的認同感、個性、人格、教養、情感所反映出來的細微差別，生動形象，文字顯得鮮活。“，但說”，寫觀察快門粗制濫造，無動於衷，恰恰襯托出理解的深刻細膩。沒有這種細微的觀察和深刻的情感，是寫不出好作品的。同樣，擬人化的技巧也被成功運用。這個詞本來是用來形容“胖”和“瘦”的，被借用來形容郁郁蔥蔥、紅花綠葉的逐漸消失。其中無論是語言的精煉，還是修辭的運用，都很有創意。如上所述，壹首小詩，其中有30個字，反映了豐富的內心世界。通過壹個極其平凡的生活細節，沒有理由的語言淺顯，深邃的意境潛移默化。黃翁國的詩裏說:我問了壹個很愛的，壹個‘或者’，回答很弱，跌出‘知道’兩個。綠肥紅瘦”是無限傷感的，但奇妙的、微妙的、短暫的網裏藏著無數的曲折，這是壹個神聖的詞。”
李清照“如夢似幻，連夜雨和風驟賞。”
如孟玲聯俞曄疏風節目李清照
終於，夜雨和風驟停，酣睡未耗基酒。試著問快門，卻說:“海棠還是知道的，妳知道嗎？應該是綠色的，肥瘦相間！
欣賞A]
第壹，曉玲，人物和場景，充分用宋語表達，與有才華的詩人交談。
當這個春天的芬芳，和“昨晚突然下起了雨”，表示左小雨刮得很猛。稀疏，寫的比較粗糙，不是通常的稀疏的意思。花只是風雨的壹部分，被迫害，睡不好。覺醒，光天化日之下，只能借酒消愁。九尺的睡眠時間都在床上度過，但昨晚的心情，卻已經像所有其他人壹樣在胸腔裏翻騰，需要將郭瑄瑄的情況壹起問意大利，於是她學會了——收拾好屋子，打開女仆的百葉窗:海棠花怎麽樣？侍女看了看，笑了笑，答道:“不錯。晚上的風雨和四季的海棠有沒有壹點變化？””女主人生氣地嘆了口氣，“傻姑娘，妳知道嗎，海棠花有紅有綠，多看看！？"
短語對話，用詩畫的方式，可謂“傳神之筆”寫出了復雜的神情和傷春淑女的語氣。
酣睡》、《餘酒》的橋段，寫了《白夜》的晨時變化和心理演變。”滾動”，指出舒來的時候，聰明得體的人勘察了窗簾，卻對問題壹言不發，唯壹的回答揭開了謎底。”
這真是奇妙的工藝品。他們以人花、喜詞、悲花、醉花、怒花開頭，實則是不言而喻的春天，惜春花，感嘆自己的青春。"
首先，《吳曉靈》是李清照的早期作品。* * *這個詞就像是畫面曲折含蓄，語言優美自然，聲音起伏的壹個道理。風景:“驟雨驅散風，風雨交加，寫道:“酣睡”，“殘酒，困倦，殘醉”，寫道花:“綠肥紅稀，綠葉，紅花春末，葉的蔥郁花稀少；代表刻意如此精心地選擇對立的意象和文字，張赫對其進行渲染和描寫，是為了給讀者留下火花四射的鮮明印象。尤其是那句“綠肥紅瘦”最讓人耳目壹新。艷俗的色彩，栩栩如生，又絕不太人性化。即使是押韻，也可以在路上依法充值。然而，即使在這方面，意圖做交付使用，如:"節目"，"酒"，"老"，"沒有"，"薄"，起伏和白色，我的耳朵。
看，問題和答案。“滾石”指的是快門處的女仆。問快門，壹些對話，導致女主角女仆。“陶海棠依舊”的語言不需要語言問:“壹夜風雨後會怎樣？”問答明顯不成比例，要求更安靜冷漠的回答。妳知道嗎？意識到“語言A的閑適使提取更加感傷。”夢想“小的話，不要短語最困難的解決方案。”在這裏，但是，妳知道嗎？知道是否“整天語氣輕松渾。”巧合的是，邪惡這個詞不在這裏。女人講究花，問得那麽認真:愛花的心情降低得那麽嚴重。
結尾壹句應該是綠肥紅瘦“她心靈之眼的視線和感覺。”綠肥紅瘦這幾個字，無限傷感，卻在細微處精彩。春天的瞬間，而不是星期天的無限遺憾，體現了女詩人的赤子之心和高雅品位。