妳應該追求的是像愛因斯坦那樣提出相對論，或者成為有偉大創造的天才傅。否則，在現實的國家和社會中，需要的是經濟發展，妳可以像比爾·蓋茨壹樣賺大錢。楊振寧先生在演講中舉的科學家的例子，如愛因斯坦和比爾·蓋茨，很容易理解，但是傅怎麽能和愛因斯坦相比呢？我問師叔，報紙有沒有報道楊先生的演講，有沒有刊登楊先生為什麽說杜甫是偉大的天才，可以和愛因斯坦相提並論。
石叔說，沒有，報紙上沒有報道。
我沒有聽到楊老師的發言，但他的話引起了我的反思。
我們現在要講杜甫。如果杜甫像楊先生說的愛因斯坦壹樣偉大，他的偉大在哪裏？杜甫只是壹個詩人，所以他的偉大只能在他的詩中找到。杜詩註本有幾本，最詳細的是秋的《杜詩註疏》。《杜甫詩話詳解》後面有附錄，載有元稹《唐代檢察員杜君墓題序》。元稹講述杜甫為什麽偉大。他說:至於子之美，說是薄雅遮體，卻是沈宋奪蘇李，吞曹劉，掩面掩面。在這壹集的袁中，這段話中的“清瘦飄逸”這幾個字，叫做“清瘦風騷”。
用“騷”字是對的，“博”是個斜音字，所以“騷”的位置要用“平聲”二字，而“薄雅”是不對的。
大家壹定要註意，為什麽我讀中國的古詩詞古文，經常要發入聲。這就是我在《中國詩詞傳誦與感動傳統》中提到的。聲音總是和感動結合在壹起的。這個“瘦”字是入聲字。
所謂“薄騷”涵蓋了魏源談杜子美之大，接近《詩經》和《離騷》，因為《詩經》和《離騷》是中國最早最偉大的作品。“下沈下宋”是指杜甫囊括了初唐沈全其、宋詩歌的所有優點。
杜甫詩歌的語言可以和蘇武、李陵相媲美。
蘇武、李陵是五言詩的鼻祖。
“吞曹劉”，杜甫詩中的氣魄和氣勢，可以吞沒《建安七子》中的曹植父子和劉真的作品。杜甫的詩可以掩蓋顏延之和謝靈運作品中的孤獨，同時又夾雜著徐陵和庾信作品中的飄逸。
杜甫生在壹個可以整合的時代，他有整合的天賦和能力。如果妳生在壹個可以總結的時代，妳沒有做出全面的成就，卻對不起這個時代；如果妳有集大成的能力，但妳沒有出生在壹個可以集大成的時代，那麽時代對不起妳。
杜甫生在壹個可以集大成的時代，他有集大成的才能，而且他完成了集大成的作品，確實了不起。
就中國詩歌的發展史而言，杜甫是承上啟下的，真的是“盡古及今，獨樹壹幟”。他的作品收集了古今所有的風格。說起來，真的很可惜，陶淵明是“千年古來，百篇存”(辛棄疾《鷓鴣天讀圓明詩不能去，戲小字寄之)，他的作品只有壹百篇，而杜甫的作品卻有近千篇，但我們真的沒時間詳細介紹這位偉大的作者。
我在南開大學教書的時候，講過壹些杜甫的詩。我問學生那些詩是什麽體裁，實際上過博士課的學生答不上來。我想說，這才是杜甫作品精彩可圈可點的地方。我不知道楊振寧先生是否將杜甫與愛因斯坦相提並論，因為杜甫在中國詩歌發展史上有著如此特殊的地位。杜甫曾經寫過“曲江三章五句”。
看這個題目，很精彩。曲江有三章，因為長安有曲江，杜甫在曲江河畔寫了三首詩，每首只有五句。中國的詩通常都是偶數句，無論是絕句還是格律詩，甚至是古詩。就連《長恨歌》也是偶數句，但《曲江三章》每章只有五句，“曲江沈秋高，菱角隨風浪枯斷，遊子空。白石素沙亦搖，愛紅謂曹。”前三句押韻，第四句不押韻，第五句押韻。
杜甫真是創作天才，《曲江三章五句》古今結合。“曲江三章五句”，妳應該知道這個命題方法從何而來。我們來看看《詩經》。關雎是幾章。姚濤是幾個章節。
是三章四句。妳看，《詩經》裏有這樣的方法。杜甫用《詩經》的寫法，寫了七言貼近身體的句子。這是杜甫的創造，也是杜甫的改變，真的是“古今之風”。杜甫也寫過《飲酒八仙》，“知章如行舟，落井睡水底”。每壹句都押韻，寫的是唐代當時喜歡喝酒的八大名人，有的兩句寫壹個人，有的三句寫壹個人，有的四句寫壹個人，壹個韻貫穿始終。這些都是杜甫創作的變化。現在我簡單舉兩個題目來說明杜甫的“古今盡力”。現在我想解釋壹下“古今”。