抗戰時期的中國詩人

抗戰時期，壹批青年詩人也開始寫方言詩，掀起了方言詩的熱潮。沙鷗也成為40年代在重慶頗有名氣的詩人。壹時間，沙鷗——方言詩；沙鷗，壹首方言詩，幾乎是同義詞。為了拓寬創作新形式的思路，很多詩人都在嘗試邊緣藝術的探索，考慮到歌曲具有更大的宣傳鼓動作用，他們註重詩歌與音樂的聯系，讓詩歌插上音樂的翅膀，在民間飛翔，這是惠仁時代的最強音。他們的壹些詩歌被李煥之等作曲家譜成歌曲，廣為傳唱，產生了良好的社會影響。比如蒲風的抗戰三部曲，的《出征之歌》《士兵之歌》，雷·的《國際縱隊》等很多詩都被編成了歌。他們也非常重視詩與畫的聯系。無論是報紙雜誌還是街頭墻報，都有他們創作的有圖有詩的漫畫。他們還註重詩歌和木刻的協調。詩人陳、、黃璐等與木刻藝術家黃新波、、梁永泰等合作，舉辦街頭詩畫展，編撰抗戰詩畫。這是抗戰時期詩歌和木刻最早的結合。音樂、圖畫、木刻和剪紙都是受歡迎的藝術形式。詩歌可以和他們合作，擴大自己的讀者範圍，產生更廣泛的影響。正如蒲風所總結的:“這個時代，新歌詞大量傳播，下至牧童懂得哼幾句，總給新詩的普及助了壹臂之力。”漫畫木刻有時會給詩配個形象，對普及也很有幫助。“抗戰時期的左翼詩人特別強調詩人、詩歌、戰爭與政治的密切關系，要求詩歌表達抗日民族戰爭的中心主題。詩人“大膽地把最貴族化的文藝部門先放到泥腿子的群體裏”，在詩歌的通俗化和詩歌民族形式的運用上做出了寶貴的藝術探索，值得我們珍惜和學習。