以上是從時間範圍分類的。如果從構圖標準分類，可以分為單純誇張和復合誇張兩大類。
1，簡單誇張
也叫直接誇張，即不借助其他修辭手段，直接通過動作、數字或成語表達的誇張。直接誇張可分為動作和動態誇張、心理誇張、數字誇張和典故誇張:
(1)動作和動態
李白《古風二十四》把當朝太監的熏天氣火焰誇張為？嗅幹彩虹，行人害怕？；《登太白峰》？舉手投足近月，無山前行？誇大太白峰的高度；泰山六首詩？從天上摘瓜，不召回？，“艱難之路”？那麽，雙手抱胸，呻吟壹聲沈入地下，誰又會擔心過井呢？等詩句過去？扣除天數？、?元老院的日歷好嗎？如此誇張的動作，泰山極高，蜀道難。
李賀的？折黃河彎，天從中央轉？(日本旅遊)，出自魯倫？黃河蜿蜒流過古代邊陲諸州？(《送郭判官真武》)劉禹錫？黃河從遙遠的地方蜿蜒而來，挾帶著千裏黃沙。？“浪淘沙”是壹種動態誇張。我們知道，唐代有幾首描寫洞庭湖的名篇，都是由於構思巧妙，運用了想象、對仗等修辭手法，語言宏大所致。動態誇張是壹個很重要的因素，比如孟浩然的《洞庭湖贈張丞相》:
秋水上漲，幾乎與岸邊融為壹體，把水天混淆與天空融為壹體。
雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。
我要渡水去找船和槳，返家的神聖時代真是慚愧。
閑坐著看別人辛苦的河釣，只能羨慕魚裏釣到的魚。
這首詩最大的特點是沒有靜態地描寫洞庭湖的遼闊，而是強調其內在的氣勢，充滿了動感:第壹句？這裏八月的湖水？就是誇大洞庭湖夏季消融、河流水華時的水勢。平？這個詞本身就表明了它的煙波浩渺。第二句？與天堂同在。洞庭湖包容天地，包括天空，這是誇張的說法。第三和第四句？雲霧蒙蒙，籠罩著嶽陽城？動感更強，誇張到讀者仿佛隨著拍打的波浪而顫抖。杜甫《登嶽陽樓記》中還有壹句描寫洞庭湖的名句:？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？還以強烈的動感誇大了洞庭湖的遼闊。據胡載《苕溪漁隱從化》:洞庭湖邊的嶽陽樓上，經常有人在樓門兩邊寫詩，惹惱了樓主。所以，他找人送孟浩然的？雲霧蒙蒙，籠罩著嶽陽城？和杜甫？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？，刻在左右序門上。遊客看到劉長卿吟誦洞庭的名句了嗎？浪在飄，中間沒有太陽？連隊都排不上，所以呢？不敢回答問題？。
(2)心理誇張
用誇張的手法寫出慷慨悲壯的胸懷。李白經常用這種方法來表達他報國的誌向和對國家大事的關心，他對國王的忠誠和懷念以及他在歌唱中的友誼，如？長期拜國士之恩，強心裁出賞知己？(《贈落寞馬筆》)？王壹抹走，失了心，失了心。(開車去溫泉宮後給陽山人送禮)？南風吹回家，在餐廳前飛舞。？(《送兩個年幼的孩子從東陸》)，？我擔心明月，我就跟著妳到夜郎溪？(“聽說王長齡左移，龍標耀發此”)，？風吹我心，西掛鹹陽樹。？(《金鄉送西京》)我心我夢在吳與嶽，壹夜飛越鏡湖明月？(夢裏登天目山)。杜甫也有很多這樣的詩，比如？我從三千英裏外趕來。帶著秋天的悲傷，帶著我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度？(《登高》)，？但是親戚朋友都沒有給我消息，我又老又病，獨自壹人和我的船在壹起？(爬嶽陽樓)？關了壹條鳥道，江湖全是漁翁？(《秋繁華八首》)？江漢思歸客，幹坤是腐儒？(江漢)，？誰看壹部電影，丟了壹百萬朵雲彩？(《孤獨的鵝》)等。，都是心理上的誇張。
(3)用數字表達誇張
在中國古典詩詞中，用得最多的數字是什麽？三個？然後呢。九個？以及它們的倍數，比如66，99，36，3000，9000等。，與中國古典哲學《易經》有關，也與漢族的風俗習慣有關。俗話說的好？什麽都只有三個？、?六六大順？、?99是壹個？、?三十六計走為上策？等等。以李白的詩為例，如？天山三丈雪，是長途跋涉(“獨自”)嗎？龔燕花了30萬元買下了這家餐館？(《贈宣城宇文太守並贈崔時宇》，？壹百年三萬六千天，壹天三百杯？(襄陽宋)，？白發三千尺，愁似長？(《秋歌》)，？36萬人，泣如雨下。？(“古董？胡官饒沙塵暴；？逃逸的氣體盤旋進入第九區，白墻如山，誰還敢說話(《馬天哥》)？天子萬歲，九千九百八十壹萬年，長命杯？(《上雲》)，？咳吐九天，珠玉隨風而生？(“妾不吉利”)？擊9000絲，相相淩子明？((對郭))等。其他數字如？純酒成本，對於金杯來說，壹萬銅幣壹個酒壺，就是壹個價值壹萬元的好菜？(很難去)，？桃花潭深千尺？(《致王倫》)等等。杜甫用誇張的時候，壹個？、?第三，？萬？用的比較多，比如？然而他的意誌，在三國交戰中，只不過是火紅天空下的壹片羽毛？(《永懷碑》)，？窗外是西陵的秋雪，門口停泊著吳棟萬裏船。(絕句)，？當壹切都在戰爭中的時候，晚上是不是很難過，很清楚？(累了壹夜)，？第三次召喚讓他肩負國家大事，他把自己的真心交給了兩代人？(書香)，？她從紫色的宮殿出來，走進了沙漠，她現在已經變成了黃色黃昏中的壹座綠色墳墓？(《永懷碑》)，？飛來飛去，飛來飛去，我像什麽，不就是廣闊世界裏的沙鷸嗎！？(《國外的壹夜》)等。
(4)用典誇張
現代漢語中，很多成語使用誇張手法，比如？汗如雨下？、?人山人海？、?容易被指責嗎？、?交通？等等。古典詩詞裏也有類似的情況，比如曹植的《白馬:死於國難，猝死？。再比如杜甫的窮交行:
是雲是雨，不用數了。
可是，妳看，古人管仲，貧富君子的鮑叔牙，卻像糞土壹樣被拋棄了。
詩中提到的？化手為雲，還雨？、?當管鮑很窮的時候。也就是來自成語？化手為雲，覆手為雨？、?管鮑的友誼？只是有些是顛倒的。有些詩詞中壹些優美誇張的詞語成了後來的成語，比如白居易的《長恨歌》？後宮有三千人，他對三千人的寵愛卻集中在壹個人身上？，成了？三千只寵物？，琵琶中的邢？註意妳在曲子結束時的筆畫，所有四根弦發出壹個聲音，就像抽絲壹樣？變成了？聽起來像撕裂？；蘇軾《念奴嬌？來自赤壁？不歸之河，壹個穿越了千古的浪漫人物？，變成？浪漫的人物？，柳宗元的《江雪》？壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪？變成？壹個人在漢江釣魚？等等。
2.間接誇張。又稱融合誇張和復合誇張。它是通過比喻、類比、轉喻、對偶、排比等手段表達的誇張。
(1)比喻誇張
如果說有兩首民謠，壹首是漢樂府裏的《上謝》:
邪惡！我想認識妳，長命百歲。山中無陵，河中竭，冬有雷震，夏有雨雪，天地合，才敢與君同在！
另壹個是敦煌曲子《菩薩蠻》:
枕前許了壹千個願，想歇歇，等青山爛掉。魚鱗漂浮在水面上，直到黃河完全幹涸。白天北鬥南返，無法休息，午夜後才會放晴。
這兩首詩是癡情女子對所愛之人的深情告白。主角立下愛情誓言後，就把自然界不可能發生的荒謬變化當成行為？和妳分手？然後呢。放棄？條件:是上謝的山川消失嗎？山無陵，河盡？；四季顛倒？冬天打雷地震，夏天雨雪？再次回歸混沌世界？天地？；也是《菩薩蠻》裏的山川消失嗎？青山爛了？、?黃河完全幹涸了？，加上？秤浮在水面上嗎？、?太陽壹照，北鬥回南？、?午夜後見太陽？這些根本不可能發生的自然現象，渲染了主人公火山般的、不滅的愛情，對吧？短章的奇跡？。
在文人作品中，蘇軾經常用這種比喻來添加誇張，如？微風，好靴子？(《遊金山寺》)百葉夜亭掛北鬥，鯨魚乘浪吹天？(參觀金山寺)？海若東方氣似霓虹？(8月15日觀潮)？遊客腳底打雷，密密麻麻的雲卻無法轉開？(優美堂暴雨)？夢繞雲山似小鹿，魂似生命之火中雞？(《把東西給朝廷》)？等等。
(2)對比誇張。
在李和杜甫的詩歌中，有許多誇張的對比表達，如李白的？詩歌抵不上北窗壹杯水？(《答王十二寒夜》)？這樣的旅行比登上藍天還難，這樣的高度即使是黃鶴也難以企及，猿猴要穿越悲傷去攀登？(《蜀道難》)為何棄我如塵？(《古風》十五)，羽如流星，虎符合特市？(古風34)，？失去大臣，龍變成魚，權歸大臣，鼠變成虎？(告別)，？黃河能裝土，北風雨雪恨。(《北方流行》)等等。杜甫的茹？白鷗並不強大，但誰能馴服萬裏呢？(《魏作成二十二韻》)？二曹身敗名裂，不廢河山永世？,?還是看翡翠蘭花，藍海中的鯨魚？(《戲為六絕句》)五十年過去了，如壹掌之轉，風塵彌漫人間，隱晦禦宅？(《看公孫大娘弟子舞劍》)。
(3)對偶和排比形式的誇張
被二元性誇大了，比如？純酒的成本，為金杯，壹萬銅幣壹個酒壺，玉盤值壹萬美元？(李白很難去)？但是親戚朋友都沒有給我消息，我又老又病，獨自壹人和我的船在壹起？(杜甫《登嶽陽樓》)？高江峽雷鬥，古木蒼藤日月昏？(杜甫的白蒂)？江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。(杜甫《秋興八首》)？樹葉像瀑布的水花壹樣飄落，而我卻看著長河滾滾向前？(《登高》)，？然而，當中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居？(杜去蜀中赴任，送別都督)？百山無鳥，千徑無足跡？(柳宗元的江雪)？拔山而怒於世，而不利時，不死。(項羽《垓下歌》)等等。
通過排比來誇大，比如？就像弓箭手射下天空的九個太陽壹樣明亮，就像龍翅膀前的天使壹樣迅速。她開始時像壹個霹靂，發泄著它的憤怒，結束時像河流和大海閃亮的平靜？(杜甫《看公孫大娘弟子舞劍》)？行者見了羅敷，刷了刷髭須。男孩看到羅敷，摘下帽子，低下頭。耕者忘耕，鋤者忘鋤；過來抱怨，卻坐著看羅父？(尚墨唱)，？東買馬，西買鞍，南買韁繩，北買鞭子？,?我爸媽聽說那女的，就出去幫郭；A姐壹聽說梅姐要來，就要理紅妝。聽到姐姐來了，我就磨刀霍霍的對著豬和羊。(《木蘭詩》)、虎、熊、駝鹿、豬、猴、猿、軟管、龜、魚、蠑螈、烏鴉、雕鷹、雉雞、鷂、煨。(韓愈《魯魂山火》《皇甫師用其韻》)？老狗喜歡我的歸來，流連在衣服裏。鄰人喜我歸，酒攜葫蘆巴。那官員很高興我來了，就派人捎了壹程，問他需要什麽。郭城喜歡我來，客人參觀村裏的市場？(草堂)。
(4)通過想象和擬人來表現誇張
李白睡在山寺:？危樓100尺高，手能摘星？它是想象和誇張的結合；杜甫《秋興八首》？夜月織女絲空，秋風石鯨鱗動？第壹句是想象的誇張，第二句是擬人的誇張，賦予昆明湖的石鯨以生命；蘇軾的“八月初七入江西，過驚懼灘”？長風福建添帆入肚，積雨降石鱗於兀？也是壹種擬人化的誇張。
李賀《李平語錄》充滿想象，擬人誇張；
伍肆蜀張彤高秋，空山凝雲不流。
湘鄂情哭愁，李戲中國。
昆山玉碎鳳鳴，芙蓉哭，香蘭笑。
十二門融寒光，二十三弦動紫帝。
女媧以煉石補天，石破地攪秋雨。
夢入聖山教天神，老魚舞細浪團子。
吳眠倚桂樹，露足斜飛濕寒兔。
詩人大膽運用誇張手法，創造出超現實的幻境，壹個神奇的天地景象，將讀者帶入壹個全新的神奇幻想世界。其中？蓮淚露香草笑？,?老魚舞浪瘦餃子舞？是擬人化的誇張。極力誇大李被他的演奏所感動；？空山凝雲不流？,?湘鄂體朱愁？,?二十三絲動人紫皇？,?女媧煉石補天，石造秋雨？,?夢入聖山教諸神？,?吳睡桂樹，赤足飛斜濕寒兔？這些都是神奇的想象，誇大了李平演奏的驚天動地的感染力。