唐·
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
賞析:此詩為送別佳作。詩意的安慰:離別時不要悲傷。第壹句嚴格對立，第三、四句以散調承傳，化實為虛，文境跌宕。“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”，其高聳的山峰，高度概括了“深厚的友誼，山河難以抗拒”的場景。大言不慚，千古傳誦，家喻戶曉。尾聯點明了‘送’的主題。全詩開闔頓挫，脈動流轉，意境曠達。洗去了古代送別詩中的憂傷，色調爽朗，清新高遠，是獨壹無二的石碑。
2.送袁爾時安西
唐·
清晨的雨濕潤了土地的塵埃，客棧的客棧，客棧的枝葉，壹片新葉。
真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。
欣賞:這是壹部非常著名的告別作品。曾被譜成曲，稱渭城曲或陽關曲(陽關三疊)，盛唐時期廣為流傳。安西是指唐代安西的首府，位於新疆維吾爾自治區庫車縣。渭城在長安附近。陽關位於甘肅敦煌西南，是中原通往西北的必經之路。當時行人去西北，都要經過渭城，出陽關(或玉門關)。這首詩裏寫的，就是詩人送別朋友。唐朝時期，西北地區與中原地區的經濟文化交流十分頻繁，各民族之間經常發生政治談判和軍事沖突。因此，有許多人來往於兩地之間。當時兩地生活水平和風俗習慣差異很大。親戚朋友到這偏僻艱苦的地方去工作，人們自然會越來越深切地表達他們的待客之情和告別之情，就像這首詩裏寫的那樣。從詩中可以看出，元二不是來自家鄉的客人，而是早已遊歷長安，而這壹次，他又被送到了更遠的Xi安。王維也是在官巡，不在家。這壹次，他是在福建做客。元二從長安出發，王維送至渭城，買了餞行，詩寫自渭城風光。前兩句是風景。地是衛城，是早晨，細城土被細雨打濕。惡劣的天氣增加了旅途的難度，當然也增加了離別的遺憾。招待所明確寫明客人是來送行的，並說明了送他們到衛城很遠的地方，住壹段時間的情況。古人送別時，都要把楊柳折起來作為禮物，所以看到楊柳是綠色的，很震撼。雨畫出悲傷的場景，新柳喚起離別的感覺，只寫風景，其他的感覺都有豐富的暗示。最後兩句很抒情。任務就在眼前，分手指日可待。雖然難以挽留，但也沒有別的辦法，只能勸元兒再喝壹杯，多待壹會兒。有了“更”字，之前的勤勸，此刻的留戀，以及之後的關心和留戀，都有了體現。所以這個詞的容量很大。妳為什麽這麽用心，這麽懷舊，這麽關心？因為袁二壹離開陽關，就沒有了自己這樣的知心朋友。而且，他去安溪越走越遠。從那以後，我就沒有朋友了，我還是在老朋友面前多喝壹杯吧。只有廖廖這十四個字，才能表達朋友之間真摯的友情。這首詩的成功之處在於它簡潔明了。
3.給王倫的禮物
唐李白
李白坐在船上剛要離開，忽然聽到岸邊傳來送別的歌聲。
《桃花潭》《千尺》都不如王倫的。天空
賞析:寶十四年(755)，李白從秋浦(今安徽貴池)到涇縣(今安徽)遊覽桃花潭，當地王倫常自釀美酒招待。臨走時，王倫又來送行，李白寫下這首詩離別。詩的前半部分是敘事性的:先寫要走的人，再寫送行的人，展示壹幅離別的畫面。第壹句“坐船”表示是水路；“Will want to go”表示是獨木舟準備出發的時候。這句話讓我們仿佛白在向壹艘即將離開大海的船上的人告別。首先不知道是誰把我打發走的，但是第二句沒有第壹句那麽直接，而是用了彎筆表示我聽到了歌聲。壹群村民邊走邊跟著節拍唱歌來給我送行。這似乎超出了李白的預料，所以說“忽聞”而不是“遙聞”。這首詩雖然比較含蓄，但是我只聽到它的聲音，沒有看到它的人，但是人已經在走出來了。這首詩的後半部分是抒情的。第三句從遠處連起來，進壹步說明船放在桃花潭。“深千尺”既描述了水池的特點，也預示了結論。《桃花潭》是如此的深邃，它觸動了人們的感情，難忘王倫的深情和深情自然是聯系在壹起的。句末更是爆出“不如王倫的”，通過對比事物，生動地表達了真摯純粹的親情。潭水“深達千尺”，那麽王倫與李白的友誼到底有多深？有意思。沈清·德謙非常欣賞這句話。他說:“如果把王倫的愛情比作潭水千尺，那就是共同語言。精彩的壹幕只是在壹個過渡。”顯然，妙處在於“不到”二字，妙處在於用比喻的手法代替比喻，把無形的友誼變成生動的形象，空靈而回味，自然而真實。這首小詩深受後人欣賞，《桃花潭水》成為後人抒發情懷的常用語。因為這首詩，桃花潭地區有許多美麗的傳說和遺跡供遊客參觀，如東岸刻有“塔格古岸”的塔格安亭，西岸彩虹石墻下的釣魚臺等等。壹首很普通的詩，就是對友誼最好的詮釋，這首詩被後人傳誦。
4、《別董大》兩首
唐·
像壹只鳥，六還是振翅，自怨自艾，離開北京十幾年。
大丈夫窮，誰願意，今天見面可以不付酒錢。
六個檁條無情地漂走了，壹個離開羅京超過十年。
老公窮應該還不夠，今天見面也沒錢喝酒。
賞析:唐代送別詩中，那些悲涼纏綿的作品固然感人，但另壹種慷慨發自內心的詩篇，以其真摯的友情和堅定的信念，為灞橋的柳色和渭城的風雨，塗上了另壹種豪邁健美的色彩。高適的《別動大》是後壹種風格的代表作。
關於東大，所有的註解都認為他可能是唐玄宗時期著名的鋼琴家，是壹個“但功名利祿怎能關天才之人？”音樂家。高適寫這首詩的時候，應該是在不滿足的閑蕩時期。他的《別動大》二號說:“六檁無情地去流浪，壹個離開羅京十幾年。老公的窮應該還不夠，今天沒錢買酒。”可見他當時還是處於“沒錢喝酒”的“可憐”境地。這部早期不滿意時的告別作品，不禁“借別人的杯子，澆自己的底子。”但詩人希望在舒適中，給人壹種自信和力量的感覺。
前兩句，直接寫現在的風景，用純線描。以其內心的真實，寫出離別的心情，所以可以深刻；胸懷寬廣，才能講出眼前的風景，才能悲壯。“伊”，即，指的是日落時昏黃的景色。
夕陽下的黃雲，茫茫荒野，只有北方的冬天才有這種景象。這種情況，如果刻壹點，必然會傷了銳氣。高適合這個。黃昏了，雪下得很大。在狂吹的北風中，只看到遠處的大雁，冷雲出現，讓人難以阻擋寒冷和徘徊的感覺。被才華淪落到這種地步，讓人無淚可流，也只能如此，朋友不能安於現狀。前兩句，通過講述風景，可以看出內心的停滯。雖然與人無關，但已經讓人有置身雪中的感覺，好像山頂上有壯士在呼嘯。如果妳在這裏沒有做到最好，妳看不到下面精彩的轉折，也看不到下面文字的圓滑，良苦用心，深厚的友情，以及其他含義的悲傷。後兩句在安慰中充滿了自信和力量。因為是知己，所以說話簡單大方。因為它的衰落，它以希望為慰藉。
這首詩之所以出類拔萃，是因為高適“心中有千言萬語，又有浩然之氣”(尹坤《何越英雄集》)，“以氣質自高”(唐詩年譜)，所以能為有誌之士增色，為遊子抹淚！要不是詩人內心的郁結，他怎麽會把臨別贈言說得如此體貼堅定？怎樣才能讓這樸實無華的語言，鑄造出如此優美、醇厚、動人的詩篇！
4.別了，西廂記和亭子
汪芫師傅
藍天，黃葉，緊西風，北飛南飛。誰醉了小賴的霜林？總是淚流滿面。
賞析:《再會長亭》充分表現了壹對戀人被迫分離時內心的痛苦和怨恨。在慘淡的氛圍和痛苦的內心獨白中，展現了兩種不同觀念的對立，以獨特的形式巧妙地展開了戲劇性的沖突。鶯鶯的歌詞體現了她大膽的反抗和溫順，同時深刻地揭示了女主人公的內心矛盾，反映了封建社會女性的地位和命運。作為壹名郭襄小姐，她的反抗和怨恨是微妙而深刻的。她不僅不會禮貌，在愛人因為母親離開的時候也不能自由表達自己的感受，表現了她性格溫柔柔弱的另壹面。在她的痛苦中，不僅有悲傷，還有對未來被拋棄的恐懼。《別了，長汀》充分展示了《西廂記》作為抒情戲劇的藝術特色。開頭運用了範仲淹《蘇牧者》中的文字和意境，用特色景物來抒寫情懷，構成了哀怨悲涼的詩歌藝術境界。下面這首《滾繡球》用主觀感受趕走了客觀景物，既有詩意，又有強烈的情感。語言有雅有俗，華麗典雅，通俗生動。誇張、對比、反差等藝術手法的運用也取得了良好的效果。比如“這些車怎麽受得了滿世界的麻煩？”是壹句誇張的句子，充分的揭示了人物內心的痛苦和怨恨，真實而動人。從笑與哭、喜與悲、暖與冷的鮮明對比中，三個惡靈強烈地表現了人物難以忍受的孤獨。在全劇中，西風、黃葉、衰柳、長堤等各種悲涼意象，使整個環境和背景彌漫著壹種悲涼的氣氛，融於人物的情感狀態，增強了戲劇語言的抒情性和藝術感染力。
5.“玉琳玲”
宋·劉墉
心寒心酸。亭子晚了，陣雨開始歇了。所有的賬號都沒有心情，想念地方和蘭州催我發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想著想著，千裏炊煙，暮色沈沈，楚天闊。自古情傷離別。更何況這是壹個寒冷的秋天的節日
今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸和曉鳳快死了。過了年，應該是好時光，好場景。風俗千奇百怪，和誰談。
賞析:玉麟嶺壹詞是作者在離開汴京(當時為北宋都城)時，為向愛人告別而寫的。從上壹部片中的描述，我們可以想象到，在壹個深秋的傍晚，北宋汴梁(今河南開封)郊外的壹個臨時搭建的帳篷裏，壹男壹女正在喝酒道別。帳外，蟬悲鳴，仿佛在為他們的永別而哭泣。離亭子不遠，已經隱約可見要遲到了，壹場大雨剛停。天色將晚，雨已經停了，河邊不時傳來喊聲:“快上船，要開船了！””二人只得緩緩站起，移出帳外。他們那麽依戀的時候，此刻真的很想分手。妳看，他們雙手相擁，含淚對視，卻壹句話都說不出來。船走了，人走了，漂走了。愛人含著淚站在岸邊，舉起手，看著藍色的小船消失在無盡的暮色中。秋景，誰冷誰淒涼，是這首詩的主旋律。可見作者仕途失意，不得不離京遠行。這種壓抑的情緒與失去愛情安慰的痛苦交織在壹起，成為這首詩的主旋律。他的成功在於寫出了自己的真情實感，但格調低下，情緒過於悲涼。另外，在表現手法上，這個詞以描寫為主，擅長素描、勾勒環境、描寫情態。寫場景的時候，近景和遠景是連在壹起的，虛擬場景和真實場景結合在壹起；寫愛情是極度渲染襯托，層層推進的。情隨景動，景隨景動，與景融為壹體，感人至深。
6.告別
唐杜姆
聚在壹起仿佛要畫畫，卻又冷酷無情；只覺得酒不得不微笑不出聲。
桌上的蠟燭點燃了心，它也看見了離別；妳看，它為我們流下眼淚，流向清晨。
欣賞:這首詩表達了詩人對年輕歌手的懷念。
齊梁之間的江淹曾把離別的感情總結為“忘我”。但這種情緒的表達因事而異，因人而異，這種情緒本身就不是“悲傷”“憂愁”這兩個字能得到的。杜牧的詩沒有用“悲”“愁”這樣的字眼，而是寫得坦白而真誠，訴說著離別時的真情。詩人舍不得所愛，又不得不舍，感情復雜。“多情卻總無情”，明明多情，偏要“無情”寫，寫了壹個“總”字，還加強了語氣，帶有強烈的感情色彩。詩人太愛他了，覺得無論怎麽用，都不足以表現內心的喜愛。不要盛宴，傷心的親人，好像彼此都沒心沒肺。越深情，越無情，這種戀人離別時最真摯的感情，詩人寫了出來。“死之前不能笑。”要寫離別的傷感，他從“笑”字入手。“微”字說明詩人是多麽想面對愛人，捧壹瓶離別，強顏歡笑，讓愛人幸福！但因為感傷的離別，我沒能擠出壹絲笑容。我想笑是因為我“深情”，而“我笑不出來”是因為我太深情，舍不得離開。這種看似矛盾的情態描寫委婉而動情地表達了詩人的真情實感。
取名《再會》，當然是為了表現人們的告別之情。而詩人卻把自己放在壹邊，寫《送別宴上燃燒的蠟燭》，借物抒情。詩人以極度的悲傷看待周圍的世界，所以他眼中的壹切都是感傷的。這就是劉勰所說的:“它附於聲，又隨心而流連”(《文心雕龍》。找”)。“蠟燭”本來就有燈芯，所以說“蠟燭有心”；然而，在詩人的眼中，燈芯成了壹顆“送別”的心，象征著蠟燭。在詩人眼裏，他整夜溢出的燭淚是為男女主人的離去而悲傷。“為別人流淚到天亮”“幫助別人”這幾個字，讓意思更深刻了。《直到天明》指出了送別宴的長短，這也是詩人戀戀不舍的壹種表現。詩人用精煉流暢、清新淡雅的語言表達了自己的纏綿悱惻之情，充滿了神韻，意境深遠，回味無窮。就詩歌而言，表達的感情還是深沈真摯的。杜牧剛正不阿，敢談大事，但也不拘小節，能歌善舞，頗有風格，這壹點在這首詩中也能看出來。
7.《鷓鴣天空》
嚴松·道濟
我第壹次遇見妳，在我第壹次遇見妳的酥杯裏，那麽溫柔，美麗而多情，我喝壹口就喝得滿臉通紅。
舞低柳樓心，唱桃花扇。
離別之後，我記得遇見妳，多少次夢見和妳在壹起？
今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
賞析:是壹個美麗的玉杯，被壹個美麗的女子捧在五彩繽紛的衣袖下。這種熱情超出了我的抵抗能力。看在美女善良溫柔的份上，今晚我壹定要把他灌醉。美人自然投桃報李:我見她舞楊柳樓頭，只聞她清歌始於桃花扇底，在晚風中縹緲。兒子的杯子永遠是空的，她也壹直跳到月底，壹直唱到風停！如果不是這個熱情浪漫的美女之子，他怎麽會得到這麽美的句子:月亮不是自己掉下來的，而是好像在偷看她跳舞；風沒有散去，似乎在屏住呼吸，聽著她迷人的聲音。不過，畢竟是嚴小山，家道中落後多愁善感。他是如此的美麗，以至於他取悅了兒子，而兒子也同情了這個美麗的女人，但他總是喜歡把它放在壹個漫長的告別中去追憶，在壹個孤獨而悲傷的燈下，在壹個相對夢幻的猶豫不決中...
8、“原始檢查”
宋·歐陽修
農歷正月十五，花市燈火如晝。月亮升到柳樹上，黃昏時他和我幽會。
今年正月十五的元宵節，月光和燈光還是和去年壹樣。見去年，淚滿春衫袖。
賞析:此詞描寫了作者對過去那段纏綿悱惻、刻骨銘心的愛情，表達了舊愛分手後的失落感和孤獨感。
第壹部電影講的是去年的壹月夜。前兩句描寫元宵之夜的繁華，為下面戀人的出現渲染了壹種溫情的氛圍。後兩句相互交融，寫出了月色柳影下戀人深情、情話的場景，營造出壹種朦朧、幽靜、婉約的意境。
下壹部電影講的是今年元月夜的相思之苦。“月燈依舊”與“去年不見人”的對比，引出了“滿春衫袖淚”的沈重悲傷，表達了詩人對昔日戀人的摯愛。
這個詞不僅描述了伊拉克人的美麗和那天談戀愛的溫馨甜蜜，也描述了今天伊拉克人沒有看到的失望和悲傷。在寫作上，它采用了去年和今年的對比手法，使過去和現在形成鮮明的對比，從而有效地表達了詩人想要傾訴的愛情經歷的悲傷和痛苦。這種文與意並置的逐段結構，形成了旋轉與吟誦的重疊，讀壹吟三嘆，令人動情。
9.告別
現代李叔同
亭外，古道旁，草藍。晚風吹柳笛，夕陽在山那邊。
天邊，天涯，知心朋友半散；壹杯渾濁的酒會讓妳開心，所以今晚不要去夢寒。
欣賞:悲傷和分離是古往今來所有人永恒的主題。“今晚在哪裏醒來？和曉鳳的《殘月》是“別離之悲”，“勸君多飲幾杯，平白西遊陽關”是對朋友的安慰，“然而，中華友誼長存，天為鄰”是友誼之寶，“楊柳年年落，巴陵別離之悲”，金陵弟子來送別，各飲壹杯，我對他說“別離之苦”...在中國古典主義。“五四”以後，抒發離愁怨的詩歌依然興盛，佳作如火如荼。其中，李叔同先生創作的校園歌曲《告別》尤為流行，風靡全球，經久不衰。
10，“送朋友”
唐李白
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。
在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
欣賞:這是壹首深情感人的送別詩。作者通過對離別環境的描繪和氣氛的渲染，表達了離別的意義。第壹副對聯用對句寫風景，不見“別”字，但細細品味，筆端分明充滿了別的情懷。妳看，送別已經到了城外，但主客還是分不開。放眼望去，青山橫亙在城北，白河緩緩繞過城東。美景，這麽美的景色，怎麽能不讓人流連忘返呢？可是現在，兩人要分手了，怎麽能不想念對方呢？“橫”字形容青山的靜，“繞”字形容白水的動，準確生動。顓頊是詩人對朋友遠行的看法。草枯了以後，它的根斷了，經常隨風飄。古人常以此比喻漂泊的遊子。《壹聲再會》變成了《孤獨的帳篷》，真是感傷；而“孤鵬”的“征”離“萬裏”很遠，連個明確的歸宿都沒有。可見，朋友到了這裏，並沒有什麽家，只是尋找壹個家。這樣分開怎麽能不難過？詩人對朋友的告別之情油然而生。“彭”受到“孤獨”的制約，準確而生動地描述了朋友的孤獨和不確定性。
領口從眼前的場景表達了內心的意思。通過“浮雲”和“夕陽”，表達雙方“離別”時的心理活動。朋友即將告別去外地旅遊，行蹤如浮雲。當他看到浮雲時，他能感受到遊子的心情。而當詩人看到漸漸落下的夕陽時，想到與友人的離別已不能再拖，無比留戀！遊子的“意”和故人的“情”雖未明說，卻能聯想到具體的景物“浮雲”和“夕陽”，真是巧妙。在對聯的末尾寫上離別的情景。告別已經到了“夕陽”，別無選擇。這是“我們揮手告別”。“揮手”是指雙方揮手告別，也指詩人站在原地，深情地凝視，久久揮手以示不舍。“Z”接近“日落”，表示“此時”；第壹聯的遠承是“這裏”的意思。而那句“而我的馬壹聲聲嘶鳴”，其實是想通過壹匹流浪馬的歌聲，表達他與朋友的離婚。表面上是關於馬，實際上是關於離婚。這首詩是送別詩中的傑作。詩中的青山綠水讓人想起朋友間深厚純潔的友誼，構思極其新穎。
去揚州途中與孟浩然的告別
唐李白
故人頻頻向我招手，告別黃鶴樓，在這柳絮繚繞、鳥語花香的美麗春天去揚州旅遊。
朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
賞析:這首詩是李白初居安陸時所作。剛剛結束江南吳越之旅的李白，認識了比他大十二歲的孟浩然。他們壹拍即合，在送孟浩然東渡揚州時，李白寫出了這部流傳千古的傑作。動態的情境和廣闊的意境是這首詩最突出的特點。黃鶴樓位於江夏，距廣陵(今江蘇揚州)數百裏。詩人舉重若輕，楚人和吳天都收錄在短短四首詩裏。第壹句話，朋友孟浩然告別黃鶴樓，開始向東航行。第二句，他描述了三月春日，朋友沿河而行的美景。最後兩句，藏在藍天盡頭的孤帆，與天空相連的河流，就像壹條無形的繩索，拉近了黃鶴樓與揚州在讀者心目中的距離，也讓這首詩描繪和蘊含了廣闊的空間。這首詩的每壹句都用了壹個動詞:“詞”、“俠”、“金”、“柳”，從不同的角度(行者、寄人)表現了時間上的先後關系，給人壹種流動感，動詞本身又給詩帶來了氣勢，使全詩氣勢磅礴，氣勢磅礴，表現出壹種深邃而崇高的意境。