親愛的，談談愛的哲學。
我們已經在這裏走了三個小時了。
我們身邊有兩個影子，
這種陰影來自我們自己；
現在太陽就在頭頂上閃耀，
我們踩在自己的影子上，
壹切看起來美麗而清晰。
我們的愛苗就是這樣長大的，
我們的掩飾也是
漸漸消失。但現在已經不是這樣了。
那種愛還沒有達到頂峰，
當它還在努力躲避別人的目光時。
除非我們的愛在中午停止，
我們將在另壹邊創建壹個新的陰影。
第壹個影子被用來欺騙別人，
後來陰影被用來欺騙我們—
對付自己，欺騙自己的眼睛。
如果我們的愛逐漸減弱，
我會對妳，妳對我。
對他們的行動保密。
晨曦的陰影漸漸消逝，
午後的陰影不斷發展，
壹旦愛情衰退，它的未來是短暫的！
愛帶著充實而不變的光來到這個世界，
但如果過了中午，下壹分鐘就是晚上了。
(柏菲譯)
做出贊賞的評論
《影子裏的壹課》講的是愛情哲學，但角度很新穎。在這首詩中，多恩用“影子”這個容易被感知的意象來表達愛情生活中微妙的“掩飾”。全詩結構分為對稱的兩半，押韻格式壹模壹樣，都是aabb，cddc，eec，ff。這兩部分分別描述和討論了“上午的影子”和“下午的影子”。
詩人用“早晨”來象征愛情的發展階段。早晨，隨著太陽逐漸升到天頂，身影會逐漸變短，以至於最後被踩在腳下。多恩借用這種自然現象來描述愛情從秘密到公開，從隱蔽到明朗的發展過程。當愛情開始萌芽時，它總是想方設法避人耳目。如果別人知道了，當事人就會掩飾搪塞，掩蓋真相。這是壹個微妙的心理階段，有著朦朧的陰影。
然後，愛情漸漸明朗。在愛情的“正午”，對戀愛中的人來說，壹切都好像正午壹樣明媚，但對別人的耳目來說，根本沒必要掩飾。
然而，多恩的思考並沒有就此止步。在詩的後半部分，他用“午後”象征愛情的衰微階段，給人們敲響了警鐘。他借用中午過後，另壹邊會出現新影子的現象，諷喻戀人本身之間的掩飾和欺騙。這種情況壹旦發生，就會像滾雪球壹樣發展，隱藏的影子就會像午後的影子壹樣成長，直到到達愛的夜晚。
雖然多恩的隱喻充滿了哲學論證的形而上學味道，但他所闡述的生活經驗和哲學既豐富又真實。作為壹首愛情哲理詩，我不想推測它包含了什麽其他的思想。然而，當多恩在談論“愛的正午”和“滿滿的、不可動搖的光明降臨人間”時，我們仍能感受到他的人文主義熱情；而當他感嘆愛情不能“止於中午”，“如果中午過去了，下壹分鐘就是夜晚”的時候，我們也能感受到多恩在文藝復興剛剛結束的時代，面對黑暗現實的憂慮態度。
從多恩的詩中，我們可以窺見玄學派的詩風:他的詩中有* * *但他並不直接表達自己的感情，而是進行哲理化；他的詩裏有思想，但他不直接說出來，而是感知到。他寫詩的時候，似乎用了壹種雙重思維，故意把看似不相幹的想法或事物扯在壹起，產生壹種怪怪的感覺，似是而非，似是而非，誘導人們去琢磨深層的內容。此外，多恩的詩歌語言和節奏是口語化的，充滿戲劇性和表現力。
以多恩為代表的玄學派詩人出現在伊麗莎白時代的英格蘭之後，與維多利亞時代的英格蘭之後的英美現代派詩人頗為相似，可以說是17世紀初的“先鋒派”。多恩奮起反抗伊麗莎白全盛時期的彼特拉克詩風，打破了文藝復興以來彼特拉克式愛情詩的壹元化，拋棄了十四行詩中使用的壹套修辭和隱喻，另辟蹊徑，尋找到了智力與* * *、思想與知覺的同構和張力關系，既表現了多恩躁動和思辨的天性，又以曲折的方式描繪了人生的矛盾和脫節。
(飛白)