余秀華的詩並不是唯壹壹首因為標題而出名的。她從2009年開始寫詩，很多主題都是關於她的愛情，親情，對生活的感受，她的殘疾和她無法擺脫的封閉的村莊。稗子、麥子、礦井、打谷場、橫店，這些生活中常見的場景，在她的詩裏都成了意象。
不過余秀華對自己的知名度並不是特別敏感。對於生活在農村的她來說，詩歌是壹種個人寫作。我熱愛詩歌，從不指望它能給我帶來什麽。？
寫詩是因為？不會打麻將？
？所有關於詩歌的表白都是多余的，那是我內心最深處的需求。？在詩歌雜誌2014？九月大觀園？在特輯中，余秀華曾經這樣表達過他對詩歌的看法。既然詩的告白是多余的，為什麽是最深層的需要？余秀華說，詩是為了表達自己，詩中有詩。說多了肯定是多余的。
先天性腦癱讓余秀華走路不穩，有些晃晃悠悠，口齒不清，幾乎幹不了重活。幸運的是，他能照顧好自己。因為先天性疾病，余秀華沒能上大學。大二時，他輟學回到家鄉湖北省荊門市鐘祥市石牌鎮橫店村。
1995，余秀華19歲？非自由戀愛結婚？除了給她帶來壹個現在18歲，在武漢讀書的兒子，這段婚姻更多的是不幸和壓抑。雖然到現在都沒有離婚，但是很多年都很少聯系。
說到詩歌的起源，余秀華說他寫詩是因為他不會打麻將，這樣太無聊了。她沒有接受過系統的詩歌創作訓練。妳想寫什麽都可以。。1998年，余秀華寫了她的第壹首詩《印象》。至今至少寫了2000多首詩。
詩歌是拐杖。
選擇寫詩，最初與這種文學體裁的字數相對較少有關。因為身體先天的原因，余秀華寫字時需要很大的力氣來保持身體的平衡，只能用左手護住右手腕來寫字。漸漸地，寫詩成了她的？必須做？有壹點，她說她熱愛詩歌，從來不指望詩歌能給她帶來什麽。？詩歌本質上是壹種內在的個人寫作。所謂的天賦，只是壹個人對世界的看法和理解。？
余秀華說，？只有當我在寫詩的時候，我才能完整、寧靜和快樂。其實我從來都不是壹個安靜的人。我不甘心這樣的命運，也不忍。但我所有的掙紮都失敗了，我會罵街罵娘。當然，我自己也是個農婦，沒有理由完全脫離它的劣根性。但我從沒想過詩歌會成為壹種武器。就算是，我也不會用，因為太愛了，因為舍不得。？
她描述詩歌。它是當心靈呼喚時，以壹個赤裸的孩子的姿態到來，但當壹個人在搖搖晃晃的世界裏蹣跚而行時，它卻充當了拐杖的角色。？
她的作品受到極大關註後，有媒體這樣稱呼她嗎？腦癱詩人？。當記者問她被這樣稱呼是否難過時，余秀華坦言:我不覺得難過，因為這是事實。
？節選自余秀華的詩:穿越半個中國與妳共眠。
其實和妳睡和被妳睡差不多，不過是
兩個物體碰撞的力，無非就是這個力驅使開的花。
它只不過是想象中的花。春天讓我們誤以為生命已經重新開啟。
在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。
壹些被忽視的政治犯和難民
壹路槍口下的麋鹿和丹頂鶴。
我和妳隔著槍林彈雨睡過。
我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠。
我是無數的，我碰到壹個，我和妳睡。
當然，我也會被壹些蝴蝶引入歧途。
把壹些贊美當成春天
以壹個類似橫店的村莊為故鄉。
他們
都是我和妳上床的必要理由。
再見，2014
像異鄉的擁抱:再見，我的2014。
像異鄉最後的告別:再見，我的2014。
我又慢又多愁善感，總是被甩在後面。
他們揮手的時候，我以為還有時間可以浪費。
我以為還有很多時間可以浪費。
2014就像壹棵單純的水杉，喜鵲滿堂，陽光燦爛。
和壹棵樹和很多人說再見，我們就再也不會見面了。
願上天保佑妳平安。
還有我會回老家嗎？
壹個沒有故鄉的人，懷了下壹個春天。
明年春天，不遠了
明年春天，再不會有和藹可親的姐姐相見了。
但我感謝那些深深傷害過我的人。
我也感謝我自己:感謝我每次遇見的不變的純真。
我愛妳
巴巴每天按時生活、打水、做飯、吃藥。
太陽晴的時候把自己放進去，像放壹塊陳皮。
茶葉依次喝:菊花、茉莉、玫瑰、檸檬。
這些美好的事物仿佛帶我走上了春天的道路。
所以我壹次又壹次地把雪壓在心裏。
它們太白了，太接近春天了。
在幹凈的院子裏讀妳的詩。這種人類的事情
恍惚就像突然飛來的麻雀。
而時間是明亮的。我不適合悲痛欲絕。
如果我送妳壹本書，我不會送妳詩歌。
我將給妳壹本關於植物和農作物的書。
告訴妳大米和稗草的區別
告訴妳壹個恐怖春天裏的稗子。
顫抖
雲投下巨大的陰影。在雲層之上，天空是奢華的藍色。
我頭上這些沈重的東西讓我沒有方向。
壹直走
我遇到的壹切都沒有顏色，枯萎了，發出了聲音。
我太緊張了:壹只麋鹿閃過。
而我的春天還在我看不見的遠方。
我知道為什麽我顫抖，為什麽我在黃昏中哭泣。
我有這樣的經歷。
我有壹種被毀滅，被撕裂，被拋棄的恐慌。
這種虛無也像鈍器壹樣擊打著我的胸膛。
它能抵禦現實的冷酷。
卻無法卸下自己的寒冷。
如果我說我愛妳，我會恍惚壹輩子。
它可以讓我的眼睛看不到雪和霜。
沒關系。
沒關系，讓人吃虧。
這個世界的歧視
失去對疼痛的敏銳感覺
但是，大家都知道我做不到。
愛只是壹團冰冷的火焰，照亮壹個人深深的傷痕。
熄滅
創作特色:愛情欲望
余秀華的詩裏有很多愛情詩。作為壹個長期生活在社會底層，身體殘缺的女人，她對愛的缺失有著深刻的體會。她的愛情詩並不滿足於愛情欲望的詩意呈現，而是力圖展現豐富、復雜、鮮明的女性主體形象。
她詩中的女詞人是壹個徘徊在鏡中的女人，有著深深的自卑感？傻子？、?生病的人？(《與鏡子相遇》)也是無比的清高高傲，對自己身上的銹斑愛之甚於愛？妳呢。自戀者(我要的愛情)；進去了嗎？妳呢。當妳口渴的時候，妳願意用妳青春的血去犧牲嗎？妳呢。奉獻者(“面對面”)，並決定？世界上的東西都丟了？重拾？清骨？逃跑者(“田裏的柴火”)；是孤獨的人讓愛情的冷焰照亮深深的傷痕然後熄滅(“顫栗”)還是回到過去？再去愛妳愛過的人，去傷害妳過的人？癡情者(中年)。
她的詩歌充滿了復雜的含義，如愛情的激蕩和呼喚，愛情的幻滅和實現等。愛情與其說是她詩歌的主題，不如說是引發詩人追問存在、真理、死亡等形而上問題的核心命題。
性別詩學
從某種意義上說，余秀華的詩歌創作反映了？性別詩學？的特點。余秀華的詩也重視身體的書寫，但她詩中的身體不再局限於艾蓮娜？西蘇說的身體是用來創造自己的言語場，更接近梅洛？龐蒂所說的:它構成了壹個具有批判性的、沈默的、神秘背景的東西的中心範例和象征，可以作為壹切可以用語言和藝術表達的東西；在反思性思維或復制中可以有意識地把握的壹切的非反思性來源？嵇的身體，對於詩人來說，痛苦、畸形、顫抖的內在身體體驗，既是詩人創作的源泉，也是觀察和探詢自己和萬物的詩意起點，是對現實進行追問和反思的基點。
？其實和妳睡和被妳睡差不多。無非是兩個物體碰撞的力量，無非是被這種力量推開的花朵...當然我也會被壹些蝴蝶引入歧途/把壹些贊美當成春天/把壹個類似橫店的村莊當成故鄉/而它們都是我和妳睡覺不可或缺的理由。？(“穿越中國和妳睡覺”)？和妳上床？是這首詩的核心詞。這個詞的粗俗性質很容易讓讀者在讀詩之前懷疑詩歌創作的嚴肅性。當人們帶著輕蔑和鄙視的心情讀完整首詩，會突然發現自己的審美期待因為某種神奇的詩力而被重新開啟，完成了壹次特殊的更新和超越。[19-20]
更高的起點
余秀華詩歌創作起點高。她的詩既有古典詩歌的意趣，又有現代詩歌的抒情。創作主體的真實意圖通過有趣靈活的語言傳達出來。她的詩沒有激烈的性別對抗姿態，也沒有回避女性生存的痛苦。而是以生動的身體體驗和生命體驗，客觀地表達了底層女性生存的痛苦，以強烈的主觀精神展現了人的價值和尊嚴。
她的詩很坦率，就像發現余秀華的《詩歌》雜誌主編劉念說的:？在她的心裏，沒有高墻，沒有銅鎖和狗，甚至連個柵欄都沒有。妳可以很容易地走進去。她的詩，放在中國女詩人的詩裏，就像把殺人犯放在壹群小姐家裏壹樣引人註目。還有的穿得整整齊齊，塗著粉，噴著香水。白紙黑字沒有汗味，但她煙霧繚繞，渾渾噩噩，言語間有明顯的血跡。？她的詩孤傲，沒有低眉，沒有妥協:？他抓著我頭發把我往墻上撞的時候，小武壹直搖著尾巴。對於壹個不怕痛苦的人，他無能為力？。余秀華略帶傷感的詩歌將讀者引回到日常生活和個人記憶中，生動地展現了復雜的人生境遇。
作為青年詩人，余秀華的詩歌創作也存在壹些明顯的不足。她的詩還缺少個人生動的生活體驗和復雜的歷史想象之間的摩擦，有些地方的語言表達有點生硬和媚俗。即使是詩人敏銳的感受力和良好的語言天賦，也掩蓋不了壹些詩歌粗糙慌亂的措辭，這些都影響著詩歌的高度。我們期待壹個激情奔放、敏感從容的余秀華，會帶來更多不僅感人肺腑，更堅實純粹有力的詩篇。