唐·王誌煥
黃河遠在白雲之上，
萬仞是壹座孤立的城市。
強弟何須怨柳？
春風不經過玉門關。
詩的第壹句就抓住了從下(遊)到上(遊)由近及遠看黃河的特殊感受，描繪了“黃河遠在白雲之上”的動人畫面:洶湧澎湃的黃河像飄帶壹樣飛上雲端。寫作真的是思想的飛躍，天氣是開放的。詩人另壹首著名的詩《且海洋泄金河》，觀察角度相反，由上而下觀看；李白的《黃河之水如何移出天外》與這句話不同，雖然也是寫看上遊，但視線由遠及近。“海納百川”和“黃河之水如何移出天外”都在刻意誇大黃河的風格，表現出動態之美。而“黃河遠在白雲之上”，方向與河水流向相反，意在突出其源遠流長的閑適之態，展現壹種靜態之美。同時展現了邊陲遼闊壯闊的風光，不愧為千古奇句。
第二句“孤城，萬仞山”以邊塞孤城的姿態出現，是這首詩的主要意象之壹，屬於“畫卷”的主體部分。“黃河遠在白雲之上”是它的大背景，“萬仞山”是它的近背景。在遠川群山的映襯下，有利於看出這座城市處於險要的地形和孤寂的境地。“片”是唐詩中的壹個成語，常與“孤獨”聯系在壹起(如“壹片孤帆”“壹片孤雲”等)。).在這裏它相當於“壹個座位”，但這個詞有壹個額外的含義“薄”。漠北這樣的孤城，當然不是居民區，而是守衛邊境的堡壘，同時也暗示著讀者詩中有丈夫。“孤城”作為古典詩詞的詞匯，有著特定的含義。常與離人之悲聯系在壹起，如“魁府古城夕陽斜，每逢北鬥望京華”(杜甫《秋繁華》)，“遠識漢使蕭關在外，憂見故城夕陽邊”(王維《送魏評事》)等等。先介紹第二句中的“孤城”意象，為後面兩句進壹步描寫征夫心理做準備。
詩歌開篇寫山川的遼闊與蒼涼，承守者的孤獨與危險。第三句突然轉折，引入羌笛聲。強弟彈的曲子是《折柳》，不禁勾起了招人的傷感。這句話翻譯成樂府的《橫吹屈辭》。折柳吟”“上馬不捉鞭，折楊柳枝。板凳上吹笛，愁殺旅人”很有詩意。折柳送別的習俗在唐代最為興盛。“柳”和離別有更直接的關系。所以，人們不僅看到柳樹會感到悲傷，聽到“折柳”的笛聲也會感到悲傷。“強敵”句不是說“聞柳”，而是說“怨柳”，特別精彩。這樣避免了直接用曲子的標題，把板子變成了生命，可以引發更多的聯想，深化詩意。玉門關外，春風不強，楊柳不綠。想折壹枝柳寄情懷，不可以。這比折柳送別還要尷尬。當人們懷著這種心情聽歌時，似乎笛子也在“怨柳”，透露出的怨念是強烈的，但又委婉地表達在“為什麽怨”的寬泛解釋中，深沈含蓄，耐人尋味。這第三句在問題中傳達了如此豐富的詩意，最後壹句“春風不足以過玉門關”也就順理成章了。以“玉門關”二字入詩，也與引人留思有關。後漢書。班超傳曰:“不敢望酒泉郡，望玉門關生。”所以最後壹句話是在刺骨的寒冷中寫成的，隱含著無限的鄉愁。如果將這首《涼州詞》與中唐以後的壹些邊塞詩(如張橋的《河湟老戰士》)進行比較，就會發現，這首詩雖然極其抒寫的是戍守邊塞之人不能歸故裏的憤懣之情，但卻悲壯蒼涼，沒有衰敗蕭條的情調，顯示了盛唐詩人的曠達胸懷。即使寫悲傷的委屈，也是在悲傷中堅強，悲傷中大度。《何以報怨》壹詞，既表現了其藝術手法的委婉含蓄，又表現了當時的邊防戰士在思鄉難禁之時，意識到了保家衛國、保衛邊疆的重大責任，才能如此自恕。也許正是因為涼州詞的悲涼情調，才能成為“唐音”的典型代表
2.黃河詩賞析:王之渙鷺樓，山遮白日，海竭金河。
這是唐代邊塞詩人王之渙的壹首著名的五言絕句。
說到“名詩人”，不是指他寫了很多詩(比如清代壹位著名的先生，壹生寫了四萬首詩，我們不叫他“名”)，而是指他的詩非常“經典”。在他現存的六首詩中，有兩句絕句名列前茅，除了《鷺宿》，還有《河堤》(又名《涼州詞》)，“山遮白日，海泄金河”，幾十個字，就勾勒出壹幅壯麗的山水畫卷。
其氣象不亞於李白的“妳不看黃河水如何移出天外，妳奔流入海不還錢”；而他的筆法“隨意”“率直”，可與王維的“大漠孤直，黃河落日圓”相媲美。《紅樓夢》四十八回，香菱評詩:“欲煙直如何？”太陽天生是圓的。
‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。
這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“有時候我們習慣於另辟蹊徑，故作高深，卻把詩詞弄得不倫不類，千奇百怪。
我們走了這麽遠，以至於忘記了來時的路。唐詩的高明之處在於自然率真！宋代以來，出現了許多強烈使用新詞、胡亂使用典故的詩歌，但糾正的實質卻很蒼白，還不如壹個直來直去、大喊大叫的老農快樂！以至於王國維在《世說新語》中這樣評價納蘭詞:“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌抒情。
這次第壹次入中原，沒有染漢人氣息，所以可以是真的。自北宋以來，我只有壹個人。“詩歌清新自然。
“漢人”慣於玩文字遊戲，卻不如“滿人”的“返璞歸真”。(當然這有點絕對)。
而at heron lodge的高明之處就在於句子的結論，不經意間引出了“登高望遠”的哲學含義。宋代流行哲理詩，許多文人在寫詩時都試圖挖掘哲理。然而，與其刻意安排，不如自然地揭示涼州詞堂——王之渙黃河，孤城萬仞山。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！詩的第壹句就抓住了從下(遊)到上(遊)由近及遠看黃河的特殊感受，描繪了“黃河遠在白雲之上”的動人畫面:洶湧澎湃的黃河像飄帶壹樣飛上雲端。
寫作真的是思想的飛躍，天氣是開放的。詩人另壹首著名的詩《且海洋泄金河》，觀察角度相反，由上而下觀看；李白的《黃河之水如何移出天外》與這句話不同，雖然也是寫看上遊，但視線由遠及近。
“海納百川”和“黃河之水如何移出天外”都在刻意誇大黃河的風格，表現出動態之美。而“黃河遠在白雲之上”，方向與河水流向相反，意在突出其源遠流長的閑適之態，展現壹種靜態之美。
同時展現了邊陲遼闊壯闊的風光，不愧為千古奇句。第二句“孤城，萬仞山”以邊塞孤城的姿態出現，是這首詩的主要意象之壹，屬於“畫卷”的主體部分。
“黃河遠在白雲之上”是它的大背景，“萬仞山”是它的近背景。在遠川群山的映襯下，有利於看出這座城市處於險要的地形和孤寂的境地。
“片”是唐詩中的壹個成語，常與“孤獨”聯系在壹起(如“壹片孤帆”“壹片孤雲”等)。).在這裏它相當於“壹個座位”，但這個詞有壹個額外的含義“薄”。漠北這樣的孤城，當然不是居民區，而是守衛邊境的堡壘，同時也暗示著讀者詩中有丈夫。
“孤城”作為古典詩詞的詞匯，有著特定的含義。常與離人之悲聯系在壹起，如“魁府古城夕陽斜，每逢北鬥望京華”(杜甫《秋繁華》)，“遠識漢使蕭關在外，憂見故城夕陽邊”(王維《送魏評事》)等等。
先介紹第二句中的“孤城”意象，為後面兩句進壹步描寫征夫心理做準備。詩歌開篇寫山川的遼闊與蒼涼，承守者的孤獨與危險。
第三句突然轉折，引入羌笛聲。強弟彈的曲子是《折柳》，不禁勾起了招人的傷感。
這句話翻譯成樂府的《橫吹屈辭》。折柳吟”“上馬不捉鞭，折楊柳枝。
板凳上吹笛，愁殺旅人”很有詩意。折柳送別的習俗在唐代最為興盛。
“柳”和離別有更直接的關系。所以，人們不僅看到柳樹會感到悲傷，聽到“折柳”的笛聲也會感到悲傷。
“強敵”句不是說“聞柳”，而是說“怨柳”，特別精彩。這樣避免了直接用曲子的標題，把板子變成了生命，可以引發更多的聯想，深化詩意。
玉門關外，春風不強，楊柳不綠。想折壹枝柳寄情懷，不可以。這比折柳送別還要尷尬。當人們懷著這種心情聽歌時，似乎笛子也在“怨柳”，透露出的怨念是強烈的，但又委婉地表達在“為什麽怨”的寬泛解釋中，深沈含蓄，耐人尋味。
這第三句在問題中傳達了如此豐富的詩意，最後壹句“春風不足以過玉門關”也就順理成章了。以“玉門關”二字入詩，也與引人留思有關。
後漢書。班超傳曰:“不敢望酒泉郡，望玉門關生。”
所以最後壹句話是在刺骨的寒冷中寫成的，隱含著無限的鄉愁。如果將這首《涼州詞》與中唐以後的壹些邊塞詩(如張橋的《河湟老戰士》)進行比較，就會發現，這首詩雖然極其抒寫的是戍守邊塞之人不能歸故裏的憤懣之情，但卻悲壯蒼涼，沒有衰敗蕭條的情調，顯示了盛唐詩人的曠達胸懷。
即使寫悲傷的委屈，也是在悲傷中堅強，悲傷中大度。《何以報怨》壹詞，既表現了其藝術手法的委婉含蓄，又表現了當時的邊防戰士在思鄉難禁之時，意識到了保家衛國、保衛邊疆的重大責任，才能如此自恕。
或許正是因為涼州詞的悲情，才能成為“唐寅”的典型代表。
3.與黃河有關的詩歌及鑒賞。妳看不到黃河的水是如何流出天堂，流入海洋，壹去不復返的。
——李白《入酒》大漠孤直，長河落日圓。——王維《登臨要塞》三萬裏河海，五千大山攀摩天。
——陸遊《秋夜將曉於籬柵迎寒》群峰似聚，波濤似怒，山川在潼關路面。——張《山羊潼關懷古》我要渡黃河，但冰噎渡船，要爬雪山。
——李白第壹首難走，山遮白日，海泄金河。更上壹層樓，看得更遠
——王之渙《望鷺樓》黃河遠在白雲之上，萬仞山孤城。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
——王之渙《涼州詞》黃河北岸的海西軍，戰鼓鐘聲響徹天下。鐵馬無數，胡人高鼻成群。
——《黃河二首》王博被埋不再紡線，黃河依舊茫然。順流而至* * *牛郎語，只好靈若天降。
——杜甫《史詩頌》？黃河從昆侖發五色流，壹片黃濁透中州。吹沙打浪千裏，轉到屋邊無處問。
——蘇軾《黃河》江北秋陰半開，曉雲多雨卻低。青山無路，柳暗花明又壹村，我突然看到千帆隱約可見。
——《河上》王安石。
4.黃河詩賞析1《在鷺樓》王堂紙環山遮白日，海洋泄金河。
更上壹層樓看千裏之外2、《涼州詞》王堂治環黃河遠在白雲之上，孤城萬仞山。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！3、《二首黃河詩》唐杜甫黃河北岸海西軍，擊鼓鳴鐘，響遍天下。
鐵馬無數，胡人高鼻成群。黃河西岸是我蜀國，沒有小米也要養家糊口。
我願載人穿王者，混壹車書棄金戴玉。4、《黃河史頌》唐胡王沈葬，黃河猶不知所措。
順流而至* * *牛郎語，只好靈若天降。5、《黃河》宋安世發昆侖五色流，壹黃濁穿中州。
吹沙打浪千裏，轉到屋邊無處問。6、《登頂》唐要壹輛自行車，是國家的。
蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。
到了小關隘的位置，偶遇間諜等著騎士，告訴我竇虎已在燕。7、《海浪沙》劉唐玉溪九歌黃河萬裏沙，海浪風從天涯吹來。
既然妳來自天空，現在似乎直接飛向銀河系，請帶我到天空，聚集到銀河系，壹起到牛郎和織女的家。8、《水調歌頭》宋元昊問黃河九天，人鬼望。
長風怒號，驕陽冷。陡如呂梁，壯如八月錢塘，洗盡人間。
萬象壹塌糊塗，還閑著。如果妳兩次越過危險的巢穴，就很難爬上去。
這種風險在世界上有什麽用？這是壹件秘密而危險的事情。不需要燒壹頭犀牛就能發光，不壹定能飛起來使勁拍，就能有效擋潮，叫鯨騎士，在陰山上空打鼓。
5.朋友，黃河詩賞析！黃河，以它的英雄氣概，出現在亞洲的原野；它顯示了我們民族的精神:偉大而強大！在這裏，我們對著黃河唱著我們的贊歌《之道》。
我站在高高的山頂上，看著黃河滾滾東流。陶金風起雲湧，掀起了壹股巨大的浪潮；濁流掉頭，形成九曲鏈；從昆侖山腳下壹直跑到黃海邊，把中原重新劈成了兩半。
啊！黃河！妳是我們民族的搖籃！五千年古文化源於妳；多少英雄故事在妳身邊上演！啊！黃河！妳偉大而強壯，像巨人壹樣出現在亞洲平原上，妳用英雄的身軀築起了我們民族的屏障。啊！黃河！妳向南北兩岸傾瀉了壹千噸鐵臂。
我們民族的偉大精神將由妳們來培育和發揚！我們祖國的英雄兒女將以妳們為榜樣，像妳們壹樣偉大和堅強！像妳壹樣偉大和強壯。
6.與黃河有關的詩歌及鑒賞。妳看不到黃河的水是如何流出天堂，流入海洋，壹去不復返的。——李白《入酒》
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。——王維《向堡壘進軍》
三萬裏河東入海，五千米上摩天。——陸遊《秋夜籬笆門曉情》
群峰如聚，波濤如怒，山川如潼關路。——張《山羊潼關懷古》
我要渡過黃河，但是冰會堵住渡口，太行山會被雪覆蓋。——李白《難去我也》
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。百尺竿頭，更進壹步——王之渙的《鷺樓》
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！——王之渙《涼州詞》
黃河北岸的海西軍，鑼鼓響遍天下。鐵馬無數，胡人高鼻成群。——《黃河二首》
王博被埋沒了，不再旋轉，黃河依然茫然。順流而至* * *牛郎語，只好靈若天降。——杜甫《史詩頌》？黃河
寄昆侖五色流，壹片黃濁彌漫中州。吹沙打浪千裏，轉到屋邊無處問。——蘇軾《黃河》
江北秋蔭半開，曉雲多雨卻低。青山無路，柳暗花明又壹村，我突然看到千帆隱約可見。——《河上》王安石
7.有哪些關於黃河的詩詞不如黃河？
只為水而談黃河(諺語):比喻義只有寥寥數語，目的只有壹個。例句:妳不用再爭論了，妳對我還是有意見。
？跳進黃河也洗不清。這句話的原意是妳受了很多委屈，就算跳進黃河這樣的大河也洗不掉。
其實無論誰跳進黃河，妳都擺脫不了。同時，黃河裏的泥沙顆粒很細，有時河水甚至會變成泥漿，實在很難洗在身上，真的成了“跳進黃河都洗不清”。
？似乎不到黃河不死。？妳有沒有看到黃河的水是怎樣從天上流到海裏，壹去不復返的？
這首詩寫的是黃河從西邊遙遠的天邊奔湧而來，滾滾東流入海。今天，“黃河之水如何移天”常被用來形容黃河下遊的“懸河”現象。
“懸河”是指河床高於河兩岸地面的河流，也稱“地上河”。懸河的成因是從含沙量大的河流到河谷開闊、坡度小、水流平緩的河流，大量泥沙堆積，河床不斷擡高，水位相應擡高。為了防止水毀，河兩岸的堤壩也不斷加高，河床長期高於河兩岸地面，成為“懸河”。
黃河到下遊後，每年約有4億噸泥沙淤積在下遊，河床逐年擡高，使黃河下遊成為世界著名的“懸河”。目前黃河下遊河床壹般高出堤外地面3-5米，但在河南封丘縣曹剛高達10米。
真是“黃河之水如何移出天外。”因為河水高於地面，壹般來說，鄭州以下的黃河下遊就成了淮河和海河的分水嶺。嚴格來說，黃河兩岸已經不屬於黃河流域了。
俗話說，黃河富寧夏不到黃河不死，吳中最富。黃河還有澄清的壹天。怎麽能不到黃河富寧夏黃河不死，不到棺材不落淚呢？與黃河有關的民間傳說:傳說在很久以前，古黃河是壹匹難以馴服的野馬。它隨心所欲地跑著，像壹個齜牙咧嘴的怪物，沒日沒夜地咆哮著，吞噬著成千上萬的良田。
咬萬重山，黃河兩岸的回民只能在山頂和溝底過著刀耕火種的生活。那時候，寧夏不是馬平川接壤的平原，而是青山疊翠，溝壑縱橫。沒有壹片平坦平坦的田地，沒有壹片田地可以用黃河水灌溉。
成語:中流砥柱海晏河清，河水清，海晏河清，河水清，鯉魚躍龍門，中流砥柱清，浪濤大風從天涯吹來。既然妳來自天空，現在似乎直接飛向銀河系，請帶我到天空，聚集到銀河系，壹起到牛郎和織女的家。
黃河詩登上水門大廈。當我看到我已故的朋友張震，我期待黃河詩。因為我被我朋友的東南美女崔恕所吸引，我聽說了這件事。人隨河亡，書留墻裏。
燕姿如此幽僻，謝公遠道而來。微風初起，我歌頌，閑暇時，我牽掛。
時間和文字都是古老的，痕跡也會沈寂。壹直寂寞，空看黃河。
流亡生活會很晚，難過的事已經是秋天了。天高不敢問，我含著淚去劃船。
《過黃河》詩中的河水湍急渾濁。湯不可能是淩。
很難列出清單。松阪贏了比賽。
空庭壓抑老木。荒野結束了。
不要拍打人們的足跡。但是看到壹只狐貍和壹只兔子是令人興奮的。
發個信息，這條河老了。這水不清澈。
黃河從青藏高原上壹個鮮為人知的土丘開始下沈，把泛黃的水拉長，把我們祖先粗糙的石器和黃種人的哭泣掩埋成哭聲，把渤海灣沿岸充滿異域風情的黃色生命地毯展開，延伸到龍宮。總有壹天，東海龍會帶著壹個漂亮的龍女走在地毯上，來到老月亮上，喝壹杯清冷的月光和美酒，而黃皮膚黑頭發的親人，就看不到黃河之水是怎樣移出天庭的了。進入海洋，壹去不返。
妳見過高高的房間裏明亮的鏡子裏的鎖有多可愛嗎？雖然早上還是絲黑色，到了晚上就變成了雪。
哦，讓壹個有勇氣的人去他喜歡的地方冒險吧。永遠不要把他的金杯空對著月亮！。
上天賦予了我最終有用的才能。旋轉壹千塊銀幣，全部回來！。
煮壹只羊，殺壹頭牛，增進食欲。讓我，三百碗，壹個長飲！。
岑大師。丹秋生。
不要停止喝酒。讓我給妳唱首歌吧！。
讓妳的耳朵傾聽！。鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？。
讓我永遠沈醉，永遠失去理智！。往昔清醒的人和聖賢被遺忘了。
只有偉大的飲酒者才能名垂千古。太子陳在完成殿設宴款待。
壹桶酒壹萬個硬幣，帶著許多笑聲和俏皮話。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？。
去買酒，我們壹起喝！。五倍子。
壹千金裘。把它們交給那個男孩來換好酒。
和妳在壹起，妳會永遠擔心。涼州詞王堂之環黃河遠在白雲之上，是壹座孤城，萬仞。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！黃河落東海，萬裏寫在心頭。
(對裴十四)王之渙說:黃河遠在白雲之上，是孤城，萬仞山。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
(涼州詞)山遮白日，洋泄金河。更上壹層樓，看得更遠
(在鷺宿)王維有詩說:大漠孤直，長河落日圓。(趕上堵車)”擺渡人的喇叭轟鳴，船夫拉著纖維壹步步下沈。
扛幾千塊布，船夫也不會用破布蓋自己。扛著幾千噸糧食，船夫只能啃糠饃。
軍閥老板發財，黃河船工窮。“壹條飛龍出昆侖，搖首過三門。
吼聲震破莽山頭，驚濤駭浪駕舟。”“三於皆在江東，而諸葛亮必祭東風。
三祭東風，放火燒曹操百萬兵。“若幹年後，錦盒復玉通，與馬策並刀環朝。
(劉唐·鐘勇《怨人》)黃河向東流，白色夕陽西下。(唐李白《古風》)陽臺隔楚水，春草生黃河。
(唐·李白《送別》)黃河北岸的海西軍，鑼鼓喧天。(唐杜甫《黃河》)送昆侖五色流，壹片黃濁透中州。
給我三顆心就可以了。
8.黃河古詩與王堂知州鷺樓賞析。
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。更上壹層樓，看得更遠
涼州瓷王堂紙環
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
唐代杜甫的兩首黃河詩
黃河北岸的海西軍，鑼鼓響遍天下。鐵馬無數，胡人高鼻成群。
“史詩般的頌歌？黃河“唐胡曾。
王博被埋沒了，不再旋轉，黃河依然茫然。順流而至* * *牛郎語，只好靈若天降。
範仲淹，江上的漁夫
來到河邊的人往往只愛棲木。看看那些可憐的漁民，在大浪中上下浮動，在小船中搖擺。
蘇軾，惠崇濱江小景
竹林外的兩三朵桃花，水裏的鴨子，它們首先註意到了春天的暖春。沙灘上長滿了艾草，蘆筍也開始發芽，河豚正準備逆流而上，從大海遊回河流。
《黃河》王松安石
寄昆侖五色流，壹片黃濁彌漫中州。吹沙打浪千裏，轉到屋邊無處問。
江湖上——王安石
江北秋蔭半開，曉雲多雨卻低。青山無路，柳暗花明又壹村，我突然看到千帆隱約可見。
9.黃河古詩詞與王堂鷺鳥樓賞析芝罘山遮白日，海竭金河。
更上壹層樓看千裏之外《涼州詞》唐代王之渙黃河遠在白雲之上，是壹座孤城，萬仞山。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！《黃河二首》唐杜甫黃河北岸的海西軍，戰鼓鐘聲響徹天下。
鐵馬無數，胡人高鼻成群。“史詩頌歌？”黃河”唐胡曾低頭埋首，黃河仍不知所措。
順流而至* * *牛郎語，只好靈若天降。範仲淹，江上漁翁，愛鱸魚之美。
看看那些可憐的漁民，在大浪中上下浮動，在小船中搖擺。惠崇江邊風光——蘇軾，江邊暖鴨先知，竹外三兩桃花。
沙灘上長滿了艾草，蘆筍也開始發芽，河豚正準備逆流而上，從大海遊回河流。《黃河》王松安史發昆侖五色流，壹片黃濁透中州。
吹沙打浪千裏，轉到屋邊無處問。江上——王安石，江北秋蔭半開，曉雲多雨卻低。
青山無路，柳暗花明又壹村，我突然看到千帆隱約可見。
10.求黃河詩賞析，大漠孤煙直河日元落。
這是唐代大詩人王維的名句。
那壹望無際的沙漠，只有壹個“大”字，才能塑造它的景觀；在這純凈、蒼涼、無邊的背景上，遠處廚房的孤煙既孤獨又醒目，只有“孤煙”二字才能形容它的魅力。“孤煙”後接“直”字，使景物挺拔，剛強。“長河落日圓”，茫茫大漠，無山無樹，只有黃河貫穿其中。視野所及，大漠無垠，黃河壹望無際，作者腦海中自然浮現出“長”字。“長河”之上是圓圓的夕陽。這裏的“圓”字和前面的“直”字，既傳神又傳神，難以表達其美。就像《紅樓夢》裏香菱說的:“‘直’字好像不合理，‘圓’字好像太俗了。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。要給這兩個再找兩個字，找不到兩個字。”