1;戴望舒《我用破損的手掌》我用破損的手掌摸索著這片廣袤的土地:這個角落已經化為灰燼，那個角落只有血和泥；這個湖應該是我的家鄉。(春天，堤岸繁花似錦，嫩柳枝頭斷帶奇香。)我觸摸海藻和清涼的水。長白山的雪峰冰冷刺骨，黃河的水和泥沙從妳的指間滑落。江南的稻田好軟...現在只有濱蒿；嶺南的荔枝花寂寞雕零。就目前而言，我在沒有漁船的情況下浸過南海的苦水...看不見的手掌不帶仇恨地掃過群山，手指沾著血和灰，手掌沾著黑暗。只有遠處的角落還完好無損，溫暖，清澈，堅定，蓬勃。在它上面，我用斷掌撫摸它，像愛人的軟毛，像嬰兒的乳汁。我把所有的力量都放在手掌上，放在上面，送去愛和所有的希望，因為只有那裏有太陽和春天，才會驅走黑暗，帶來蘇生，因為只有那裏我們才不會像動物壹樣活著，像螞蟻壹樣死去……那裏，永恒的中國！這是詩人於1942年在侵華日軍黑暗潮濕的地牢中寫下的壹首真摯的詩，表達了詩人對災難祖國的真摯關懷和真摯熱愛，也表達了對日本共產黨領導下的解放區的向往。在詩的前半部分，“我”用“殘破的手掌”撫弄著被敵人鐵蹄蹂躪的祖國廣袤大地:“這個角落已化為灰燼，/那個角落只有血和泥”。然後，詩人看不見的手掌摸到了家鄉的壹個藍色的湖。現在的“涼”湖與過去美麗的春光形成鮮明對比，表現了詩人對敵人踐踏家園的巨大焦慮和憤怒。為了使詩歌的主題不膚淺、不狹隘，詩人從近到遠、從北到南，從長白山的雪峰、黃河的泥沙到江南的稻田、江南的荔枝、南海的海水，想象著這個世界。詩人選擇每個地區最典型的風景來點綴。它們不僅是人民苦難和不幸的象征，也是侵略者罪惡的見證。“手指沾血灰，/手心沾黑”這句話，既是對前半句的總結，也是對前三四句的呼應。詩的後半部分仍在想象的世界中展開，描繪了壹幅與之前的災難場景形成巨大反差的向往畫面:雖是“遠方的壹隅”，但山川完好，沒有黑暗和血腥。而是充滿了溫暖、光明和活力，“有太陽，就是春天。”與前半部分的悲涼基調相比，這壹部分跳動著詩人難以抑制的快樂和激動；相比前半段的抒情，後半段的恬靜舒緩，使全詩在情感的悲喜上完美統壹，抒情風格顯得五花八門。在那個狂吼取代藝術沈思的年代，這首詩就像壹朵永不雕謝的美麗花朵:意象高度凝練卻不晦澀，感情細膩卻不朦朧，深刻的現實內容與現代抒情方法完美交融。2;嶽費曼蔣洪
怒發沖冠，倚欄細雨。仰頭，仰天長嘯，剛強兇猛。
三十功名，塵與土，八千裏雲與月。
不要遊手好閑，白頭偕老，郁郁寡歡。
靖康汗顏，猶未雪。朝臣何時恨之入骨！開著長車，突破賀蘭山的缺失。
餓了吃豬肉，笑了渴了喝匈奴血。
留下來從頭收拾舊山河，上青天。
壹起寫了登高遠眺，句子含蓄地包含了荊軻與伊伊的餞行。
座位上的人沖向皇冠的故事。甚至“下雨休息”這句話也和“伊水格”類似。
吹著口哨，對著天空，足以表現出強者胸懷的兇猛。
三十功名，八千裏，壹縱壹橫，寫壹個莊懷的壯舉，很壹般。
我也來了句古樂府的名言“少年不努力，老年人徒傷悲。”
我們會盡力及時聯系抗金事業，充滿愛國激情，千古銘記。
在第壹部電影上，我寫了壹種責任感和緊迫感。另壹方面，我寫了壹本更直白的國恥書，慷慨陳詞。
據說士卒受到鼓舞，在勞動期間再戰，要穿越北方沙漠，溫德爾·迪金森攻占朝廷。
在這裏，“饑壹口飯，渴壹口酒”和“食肉皮”這兩個成語被融合鑄造在壹起。
真實反映了遭受欺淩和暴力的宋人對遊牧民族的仇恨，咬牙切齒的聲音躍然紙上。
由於使用了“誌存高遠”、“笑話”等詞語，
營造出“談笑為王”的輕快基調，表現出對敵人的戰略藐視。
最後收拾金鷗的必勝精神把整個字都停了下來，這就是眾所周知的鼻祖之力。
整個詞深受影響，直白忠烈，充滿活力。
饒以極大的情感，贏得了信仰。
也因此成為了豪言壯語的千古佳作。至於嶽飛的名氣，那是不朽的。