秋風吹過，洞庭湖似乎衰老了許多，壹夜的惆悵，項峻也應該有了更多的白發。
醉後不知天在水，船滿星夢。
初唐《春江花月夜》被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”。與此相對應的另壹首唐詩《隆陽縣曹青湖》，唐文儒的唯壹代表作，似乎是晚唐詩歌的壹個鮮活點綴。
歷史上沒有作者的記載。這首詩就像是他的自畫像。看完之後，詩人的風采清晰地呈現在我們面前。詩題中的龍陽縣是今天湖南的漢壽。曹青湖，位於今天洞庭湖的東南部，因湖南部的曹青山而得名。在測試中，提到了曹青湖，但在詩中，它被寫成“洞庭”，因為兩個水域是相連的。
這是壹首充滿藝術個性的旅行詩。前兩句，詩人巧妙地將對歷史的追憶與對眼前壯美自然風光的描寫結合起來，用虛幻的神話來傳達自己的真情實感:浩瀚無垠的洞庭湖上，層層疊疊的白波，讓人想起壹個白發蒼蒼的湘軍形象，傳說向君聽說舜帝死在蒼梧之野，傷心得哭竹成斑。如今，蕭瑟的秋色也讓美麗的向君壹夜白，洞庭的秋色是如此震撼。最後兩句是對夢的描述。醉酒的詩人感覺自己仿佛在銀河中遊蕩，在夢中留下無盡的惆悵。
充滿浪漫主義，風格清淡，不粘筆，是這首詩的主要藝術特色。詩人對真情實感的表達感興趣，不拘泥於表象，所以不拘壹格地寫作。古代有很多關於夢的詩，比如這首，清新優美，寓意豐富。無論如何描寫風景和夢境，詩境空靈奇幻，立意新穎獨特，為以往詩歌所罕見。
王東亭和劉禹錫
湖月相映，池面無風鏡。
看洞庭山水，銀盤裏有壹只青螺。
描寫洞庭風光的詩詞歷來很多，很難寫出什麽獨特、獨到的東西。劉禹錫的《望洞庭》選擇月夜的視角，將洞庭盡收眼底，抓住最具代表性的湖光山色，文筆輕柔，以豐富的想象力和巧妙的比喻，將洞庭美景再現於紙上，顯示出驚人的藝術功力。
尤其是最後兩句，把君山比作“銀盤子裏的綠蝸牛”，簡直是不可思議的妙語。然而，它的優越性不僅表現在比喻的巧妙運用上，還表現在它的雄壯不凡的氣度和崇高美妙的感情上。沒有思想的大膽和浸淫芥菜籽的勇氣，這首詩是很難寫出來的。壹首山水詩表現了詩人浪漫的奇思妙想。
華白居易
花不是花，霧不是霧，午夜來，黎明去。
多久會像春風壹樣？他們離開的時候就像早晨的雲壹樣。
白居易的詩不僅以語言樸實著稱，而且以意境優美著稱。這首“花不是花”的詩有壹種相當朦朧的味道，是白詩中的特例。
詩由壹系列隱喻組成，環環相扣，如行雲流水，自然寫成，用生動的形象反復突出壹個無法解釋的隱喻。這叫比喻。在這首詩中，我們只看到了比喻而沒有看到隱喻，這就給這首詩的意境蒙上了壹層“朦朧”的色彩。
這首詩采用三句七句交替的形式，是對當時民歌三三七句式的靈活運用。既有節奏有序，又有錯綜復雜的美感，和後來的詩很像。後人居然采用這種韻腳法作為詞的語氣，以“花不是花”作為音名。“五七”詩在內容上的壹大變化是，詞更傾向於人們內心情緒的表達。在這壹點上，這首詩也類似於這個詞。這種“詩如小字”的現象，在初唐從事詞創作的詩人白居易的作品中自然出現。
南苑十三首(上)李賀
眼睛裏的花和草都開了，小白長著紅紅的臉頰是越女。
可憐晚霞飄香，婚姻和春風不需要媒介。
《南苑十三首》是李賀回鄉生活時所作。這是壹首描寫南園風光，悲嘆春晚花落的詩。前兩句花開:春回大地，南園花開，絢爛多彩。把花比作全國各地美女的臉頰，賦予了事物某種特質，特別有靈性。最後兩句說的是花開在晌午，滿眼都是五顏六色的花，夕陽落下，隨著春風落了壹地。壹前壹後的《越女的臉頰》和《婚姻》相互輝映，越來越苦澀。
這首七言絕句是不可多得的抒情佳作，以賦筆和比興手法為主，清新委婉，風格獨特。
王維在龍興
應急部隊的軍隊策馬疾馳，疾馳而去。壹馬十裏，鞭五裏，遠行隨閃電。
眾兵發函，匈奴圍酒泉。
接過軍事書籍後，向西望去，卻見飛雪紛飛，壹片朦朧，山上沒有壹絲煙霧，原來軍事聯系的火焰已經斷了。
這是王維寫的壹首邊塞詩，舊題樂府。
詩的開頭寫的是，在壹次緊急的路上，軍隊使了躍馬鞭，疾馳而去。壹兩句形容“壹匹馬”“壹條鞭子”，“十裏”“五裏”的距離被風壹閃而過，誇大了事情緊急的緊張氣氛。中間兩段明確了騎手的身份和緊急情況的原因。壹個“圍”字說明事態嚴重，壹個“直”字說明軍書終於及時送達。最後兩句說明了氣候對篝火報警的影響。按理說應該先看篝火，再看兵書。可是，現在我先收到軍書，卻看到漫天大雪，看不到篝火。至此，全詩戛然而止，留給讀者想象的空間。雖然情況緊急，氣氛緊張，但詩中表達的情感是熱烈的，平靜的，自信的。
這首詩的特點是取材廣泛。它反映了邊境戰爭。詩人關註的重點不是邊疆如何被圍，軍書送達後援軍如何出動，而是捕捉軍史的片段。這種文筆，節奏短，壹氣呵成，意境不落俗套。
雙李越商銀
初聽無蟬，白足樓高水遇天。
霜神清女與月中月不畏寒，在寒霜的康樂鬥中，多了壹份美麗與清純。
文學作品，尤其是詩歌，其特點是情景中的情感，意象中的趣味。看過李商隱的《霜月》，妳會有這樣的感覺。
這首詩寫在深秋，在臨水的高樓裏看霜月的夜景。秋天，草木搖落雕零，但清月影的霜痕卻格外明亮。樹枝上聽不到蟬鳴，遼闊的天空中，不時傳來嚴陣驚恐的聲音。月白霜霜時的宵夜裏，高樓孤懸，水光接天，顯得清朗空蕩。
三四句以景物為背景，詩人的精神大廈飛進了月、地、雲的神話世界。“少婦素娥耐寒，月中霜戰。”她在雲端越冷，就越漂亮。她們婀娜多姿的外表不同於壹般的脂粉，經得起寒冷的考驗。寫霜月不是出自霜月本身，而是出自《霜月》中的素娥和清女，象征霜月。這使人們描寫的不僅僅是秋夜的自然風光，還有清秋的靈魂和霜月的精神。
詩人的筆觸完全在空中盤旋，詩意的風景如海市蜃樓，轉瞬即逝；詩歌的意象是幻想與現實交織的完美整體。
李賀，蘇小小墓
墓地蘭花上的露珠，像她悲傷的眼淚。
結裏沒有結裏的結，墓地裏的花更不堪。
草如草，松如蓋，
微風是她的衣服，碧玉是她的玉佩。
死前用過的油墻車，晚上要等在身邊。
野火的野火綠，禮貌，閃電。
她走著，在西陵下，只有風雨，呼嘯著。
李賀的鬼詩只有十幾首，還不到他全部作品的二十分之壹。但“鬼”字與他有著不解之緣，被視為“鬼才”、“鬼仙”。這些詩詞表現了怎樣的思想感情，如何評價，也成為了壹個從古至今都沒有解決的筆墨公案。
《蘇小小墓》是李賀《鬼》的代表作。蘇小小是南齊錢塘人。沈李在《真母之墓》詩序中說:“嘉興縣前，有吳人蘇小小墓，風雨交加，或有歌詠其上之聲。”蘇小小墓就是以這個場景為原型的。通過壹個個憂郁的場景和豐富的聯想，刻畫了蘇小小飄動若隱若現的鬼魂形象，既襯托了蘇小小鬼魂形象的魅力，又反映了她淒涼的心境，達到了壹舉兩得的藝術效果。
這首詩的主題和意境明顯受到屈原的《九歌山鬼》的影響。由於詩人采用了以景擬人的手法，蘇小小在作品中的形象比屈原的山鬼更加空靈空靈，有影有鬼。她徘徊在鬼道上，帶著揮之不去的悲傷。
晚上想著李白
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？
我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。
壹個人在異國他鄉做客，會有這樣的感覺，只是壹天而已，夜深人靜的時候，難免會有思緒和情緒在心裏激蕩；更何況是月夜，更何況是月夜秋夜。
當客人們半夜睡不著，從短暫的夢境中回來，院子裏壹片寂寥，透過窗戶的皎潔月光照在床上，帶來秋夜的寒意。詩人模模糊糊地看著它，它像壹層白霜，處於迷離恍惚的心境中；再壹看，周圍的環境告訴他，這不是霜痕，是月光。壹輪娟娟掛在窗前，秋日的天空是那樣的清澈。
對於遠行的客人來說，懷念秋天，客情蕭條，歲月易逝。盯著月亮，想著家鄉的壹切，想著家裏的親人，思客慢慢低下了頭。。。
這首小詩既沒有奇特新奇的想象，也沒有精致華麗的辭藻。它用敘事的筆調寫出遠方客人的思鄉之情，意味深長，千百年來廣泛吸引著讀者。其內容簡單而豐富；他容易理解，但也無窮無盡；其立意細致深刻，也是脫口而出，不著痕跡。這就是李白“自然”“無工無心”絕句的精彩壹幕。
看獵王維
在風聲中，號角吹響，將軍在鉆孔的外圍狩獵。
秋天的草黃了，鷹眼更銳利了；冰雪融化，馬蹄格外輕快。
轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。
回望神鷹曠野，千萬縷暮雲鋪向天邊。
《狩獵與騎馬》是王維的早期作品。講的是壹個普通的狩獵活動，卻充滿了激情和高昂的情緒。其藝術手法被贊為:“章法、句法、用詞方法極其精良，在盛唐詩壇上實屬罕見。”
詩的開頭是“風勁之弓病”。在寫人之前，全力寫它的影響。壹切聲勢過後，主角“獵衛城將軍”推出。這壹開篇就像壹塊從山上落下來的石頭。不知道哪來的，太神奇了。如果兩句話倒過來，都是筆。
渭城是秦朝鹹陽的老城，在長安西北，渭水北岸。那時的平原草枯雪融，冬末的窪地有了壹絲春天的氣息。“草枯了”“雪盡了”這幾個字，就像素描壹樣簡單生動，頗有畫意。鷹眼因草枯而格外敏銳，馬蹄因雪竭而毫無阻礙。這麽精致流暢的壹對，真的很少見。
項鏈後面是“光馬蹄”，但意思轉回去打獵，隨著上面的語境自然流走了。新豐市在陜西省臨潼縣，西劉營在陜西省長安縣，相距70裏。詩人們樂得來俱樂部，聚壹會兒，高雅有品位。沒有必要指向現實。這兩句話，連在壹起，體現了主人公作為名將的風範，既生動地描寫了狩獵和騎馬的情景，又表達了喜悅和輕松的心情。
說到打獵，很有詩意。但尾聯以景物描寫結尾，“回望”獵場的前景已是“千裏之外”。這壹幕與文章開頭相連，首尾呼應，形成對比。寫風景都是表情，在風景的變化中看到感情的起伏，是絕妙的壹筆。
縱觀全詩，壹半寫獵，壹半寫獵歸，遒勁深遠，兩環壹氣流，有節奏束縛不住的氣勢，前後循環，五法結合。這就是構圖的妙處。詩中隱有三處地名，使人不自覺，典故迷離無跡，景物可傳情，直至三四句物理貧乏，見解溢於言表。這就是奇妙的語法。幹、疲、病、輕、突、歸，遣詞用字精確錘煉，這就是詞法之美。所有這些技巧也能在詩中表達人民的精神和豪情，所以這首詩無愧於盛唐佳作的美譽。
李白橫江詞六首(上)
人性本善，農性本惡。
狂風吹下天門山，白浪高過瓦罐亭。
李白早期的詩歌充滿了積極的浪漫主義色彩，語言清晰真實。他藝術特色的形成是由於對漢魏樂府民歌的研究。這首詩無論是語言的運用還是意境的營造，都深受南朝吳聲樂府歌的影響。
橫江，即橫江鋪，位於今安徽縣東南，長江北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。天門山由東西兩座山組成。兩座山東西相對，隔江相望，像壹扇門。“狂風吹倒天門山”形容風呼嘯而過仿佛要吹倒天門山，這是民謠使用的誇張手法。“白浪高過瓦罐亭”，在天門山沿江如雪崩般沖走。遊俠峰高如南京城外河上的瓦罐亭。
詩人用浪漫的蠟筆營造出瑰麗的境界，讓人耳目壹新。語言像民謠壹樣自然流暢，像文字壹樣清晰。