量詞的使用之美

在古典詩詞中的裝飾性詩詞和量詞的詞語上，這些都是由俏麗的意象、明快的節奏、和諧的音調組成的樂章，詩人和作詞家往往巧妙地、大量地將數字引入詩詞創作，將屬於抽象思維領域的數字運用到形象思維領域，從而獲得微妙的審美效果和奇特的藝術魅力。“春色分三份，塵分兩份，水分壹份。”宋代詩人蘇東坡的《水龍隱》壹詞中，巧妙地用“數”來表達他對“春色”的想法:“春色壹分為二”和“水壹分為二”之中，乍壹看似乎讓人覺得奇怪。他怎麽能這麽看《春光乍泄》？原來，他看到了春天象征性的花朵在塵土和流水中飄蕩，三分之二落在路邊的塵土中，三分之壹落在水裏，“兩分”和“壹分”的數目逐漸由多到少。“三分春色”不是剛過去嗎？。同理，宋代詩人葉在《送別何》中寫道:“三分春色，兩分愁，壹分風雨”。春光雖好，卻被憂愁和風雨的“力量”所減，用“三、二、壹”的數字來減春光，在措辭上十分細膩。好詩人的筆就是這樣，就像童話裏的魔杖，可以讓沙漠湧出綠洲。經過精挑細選的量詞，在它們的催促下，才能產生豐富雋永的詩歌。庚欣《小源賦》中的“壹寸二寸之魚，三桿二桿之竹”，被前人稱為“讀書好煩”。李商隱的《錦瑟》開篇“不知我的錦瑟為何有五十弦，每壹弦如花的音程都是青春”。雖然袁壹山先感嘆“沒人寫簡媜”，後來王漁洋又表達了“壹片錦瑟解民困”。“五十弦”“壹弦”“壹柱”這些數詞並不富有詩意，卻在高超詩人的作品中獲得了壹種朦朧之美。鄭谷在和尚戚跡寫的《晨梅》詩中，將“數枝開”改為“在前村，昨夜數枝開”，戚跡拜鄭谷為“詞師”。這裏把“幾個”改為“壹個”，更能表達詩人壹見鐘情，喜中有驚的感受。同時，“壹枝”的運用也說明該詩確為“早梅”，藝術畫面清新誘人，從而使全詩流暢順滑，增添了韻味，收到“我心悅，美難言表”的藝術效果。柳宗元的《江雪》:“百山無鳥，千徑無足跡，壹葉扁舟，壹竹披風，壹老漁翁寒江——雪”，“錢山”“萬景”是如此遼闊，“壹絕”“壹絕”的現實是如此荒涼寒冷。因為《千山》《萬景》的畫面唯美而悲涼，更加凸顯了雪天獨釣的孤高詩意。“詩中有畫，畫中有詩”；意義中有語境，有語境中的意義的詩中意象精致，蘊含著壹種非凡的寧靜之美；其意境深遠，有壹種不甘屈服的思想寄托。這首詩之所以能稱得上“妙不可言”，離不開“千山”和“萬景”這兩個數字的運用。古典詩詞中的數字直接表達詩人的喜怒哀樂，或直接在作品中畫出藝術形象，以此來增強情感色彩，渲染氣氛或突出主題，開拓意境。“燕子來通訊社，梨花落後清明池上青苔三四分，葉底黃鸝壹兩只，日長羊群輕。”這是宋代詩人晏殊的《斷武士》第壹部，描寫晚春景色詞中的美景描寫，最生動精彩之處在三四句，對仗句中選了“三四”。顯然，這裏的數字是動態的，嘈雜的，豐富多彩的。詩人將它們選在這裏，是為了結合聽覺和視覺感受，營造出細膩的意境，給人以想象和玩味的空間。欣賞古詩詞中數詞的運用，不僅可以領略古人選詞造句的匠心，還可以從新的角度獲得審美享受。“故鄉在三千裏之外，壹個宮女在這裏住了二十年，卻向她要這首歌，開頭幾句話，看她如何忍住眼淚”是唐代詩人胡璋的壹首詩。每壹句中，數字“三千”指離家的距離，“二十”指在宮中度過的時光，“壹”“二”指怨恨的眼淚和悲傷。全詩四句二十橫，從大空間到大時間，再到悲天憫人的悲涼。這四個數字充分發揮了它們的修辭功能。首先，數詞“三千”和“二十”表示多，“壹”和“雙”表示少在詩中相輔相成，形成壹對句子；其次，四個數詞的表達方式是虛實兼備，虛實結合。數“多”的表示虛擬，數“少”的表示真實。“三千”“二十”都是虛數，誇大了故鄉的遙遠和時間的久遠，濃縮了宮女背井離鄉、被軟禁的復雜內容，表達了思鄉之情和宮怨。“壹”和“雙”都是實數。“壹”是指每次聽到封建帝王賞心悅目的舞曲《何滿子》就哭，眼淚順著臉頰流下來。通過“壹”“雙”兩個字，湧出了宮女們長期積累的悲傷，揭示了宮女們深深的悲哀，生動地再現了榜樣環境。數字，在詩歌中，有時指確切的意義，有時指想象的意義，有時算作數字，有時說多了，變成誇張的詞語，通過“誇張”的描寫，產生強烈的藝術效果。寫人生興趣在喝酒，說“煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，壹口長飲！”，寫黃河之長，說“三萬裏黃河東流入海”，寫邊關之遠，說“玉塞金人，二萬四千裏”，寫建圖亭之障，說“且壹人守之，萬人不能逼之”，寫請帖之多，說“然而我們叫了壹千遍，她才開始向我們走來，她還把半張臉藏在她的吉他後面”，寫琵琶女出場的艱難，寫沈重的憂慮和委屈。這些人物雖然有誇張的成分，但都通俗樸實，形象生動傳神，給人以真切的感受，充滿詩意。數詞作為選詞造句的重要手段，在詩歌的結構美中仍然起著重要的作用。杜甫絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺天上飛，西陵含雪窗，吳棟萬裏船泊門口”。第壹句以特寫觀柳枝與黃鸝成對，互相唱和，“二”黃鸝，著墨自“點”；第二句，萬裏晴空中自由飛翔的白鷺，姿態玲瓏，“壹字壹行”，從“行”入筆，然後寫出遠景；第三句，“錢球”雪突出了時間的永恒，意為“面子”；第四句寫的是“萬裏”艦，看似空間廣闊，實則寫的是“Ti”。這樣，全詩的點、線、面、體相互交織，遠近、時空相互對比，結構靈活連貫，形成了這首詩的立體美和參差美。最讓人感受到“數字”力量的是“春雨添花，春暖花開移山”這句話。宋代詩人秦觀《好事近》詩中的“花”字，似乎有撼山的力量。春路上的花搖曳，其實是在震動“壹座山”的春色。當妳看到花在動，妳就會看到它們。其中，“壹”字引起人們的關註。僅僅壹個“壹”字就把壹座山的春光帶到了人們的眼前，春光變成了有形的實體。沒有“壹”字的參與，怎麽知道“花運動”的具體力量？。古詩詞中的數詞往往是“壹字之奇”，或為全詩增色，使其意味深長，含蓄雋永，或使詩句如壹顆殘忍的珍珠般飛舞，給人留下深刻的印象。