秋天是夔州的秋景；興是壹種由事物和心靈引起的情感。詩人暮年，看到盛世已不在。昆明池壹片廢墟，無人問津。他自己就像壹個漂泊江湖的漁夫，居無定所，不禁被眼前的景象所感動。
《秋興八首》作為杜甫晚年的壹部七律作品，無論是內容、意境還是句法節奏都趨於極致。歷經世事，他的詩風愈發陰郁，悲而不傷，悲而不悲，“鄉愁，無盡回。”
用葉嘉瑩先生的話來說，這是壹種不再受現實限制的親情，是壹種在內心醞釀已久的“想象感”。
聽葉先生悠揚沈穩的語調，仿佛把人引入了壹個深遠的古代世界。
秋色繁華詩八首，本來適合吟誦。古典詩詞是詩與樂的結合，“情動於中，形於言”，不足以歌。而杜甫，尤其擅長性情。他曾在詩中寫道:“改新詩，吟久”(《解悶詩十二首》)。當他寫完詩後，他用聲音修改了它們。
而我們往往在吟誦的過程中，更能體會詩人的情感起伏，也逐漸體會到詩歌的無窮力量。
《論語》曰:“詩可興，可察，可群，可怨。”鐘嶸《詩》雲:“寧貧易安，隱居多詩。”
古典詩詞講究的是喚起情感的作用，翻開那些古詩詞，呈現的是詩人對生存經驗的提煉和對人生的精妙洞察。
我們走在人生的旅途上，或多或少背負著生活賦予的重擔。但是，詩歌就像壹個精神的庇護所，給我們提供了壹個感知他人、了解自己的起點，讓人不被苦難迷倒，不迷失方向，堅持下去，承擔起責任。