2.關於《春江花月夜》，聞壹多先生曾給予這首詩極高的評價:“在這首詩面前，壹切仰慕都是說唱，近乎褻瀆。”又說:“這是詩中之詩，峰上之峰。從這裏回頭看，即使是劉希夷也是壹個過程。不用說，魯和他的配角羅就是這個過程
《春江花月夜》不僅富有南方民歌的色彩和風格，而且成功地運用了齊梁至初唐醞釀了近百年的新詩格律。還首次探索了七言詩中長詩與群韻相結合的手法。三者結合得如此完美，為後來的詩人提供了很好的範本。這當然是壹個高峰。
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。三十六行詩，* * *分為九組，壹組四句，壹組三韻，另壹組必須改用另壹種韻，像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊，將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。
在這首詩中，我們看到江和嶽的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅的復雜造型和景物，結合明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月華、月光的復雜光色，與春、夜、花、人巧妙結合，構成了壹幅色彩斑斕、迷離的春江夜月畫卷。詩人並不局限於壹輪江月，而是貫穿著壹種復雜的人類情感。無論是初月的皎潔，高月的皎潔，斜月與斜月的迷離纏綿，還是正月的徘徊，鏡中月的清影，簾中月的傾瀉，上個月的砧流，都烙上了情感的烙印。把壹輪明月寫得如此優雅而又攝人心魄，既是傳世佳作，也是佳作。從《詩經》到張，在這壹千年的時間裏，沒有人寫出壹輪如此淒美的江月。在詩歌的表現形式上，南朝的民歌和齊梁的旋律，經過多年的醞釀和發展，到了張手裏，仿佛煉丹突然出現，語言旋律、形式技巧、描寫布局完美地融合在壹起。在詩歌發展找不到前進方向的初唐，春江月色本身就像壹輪明月，照亮了盛唐之路，孕育了詩國的輝煌。張之後，壹千多年過去了，還沒有人能把月亮渲染得如此傳神。歷經滄桑，詩不朽，月不變。
3.“性情與風格都是有準備的”，這是盛唐詩歌最重要的特點。盛唐詩歌，壹是繼承漢魏詩風；他們完善了六朝至初唐的旋律。
盛唐時期，政治繁榮，經濟繁榮，社會穩定，促進了文化的發展。唐玄宗大力提倡“以詩選士”，奠定了詩歌發展的基礎。唐朝帝國生機勃勃，疆域遼闊，外交頻繁，各種思想文化藝術交匯，儒道佛自由發展，詩人思想空前解放，創作領域空前廣闊。浪漫主義、現實主義、田園詩、邊塞軍旅詩都各有流派，各領風騷。
阿清詩人吳橋稱盛唐之詩為:“變漢魏古風為盛唐之風以恢復其雅，變六朝之美為六朝之美以恢復其美。”中國的詩歌終於達到了中國詩歌的巔峰。