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1初唐詩歌發生了哪些變化?

1,初唐(618-712):初唐是唐詩的醞釀期,歷時百年左右。前五十年可以說是宮廷詩的時代,以“奇奢”為基礎的“官風”是這壹時期的代表。初唐後半期是逐漸突破舊詩風,確立唐詩風格的時期。這壹時期文壇活躍,改革詩風的呼聲和創作實踐壹樣強烈。壹是初唐四大傑出詩人登上詩壇,把詩歌的題材從宮廷搬到市井,從臺閣搬到江山大漠,情感基調變得清新健康。隨後,沈荃和宋開創了格律詩的新形式。最後,陳子昂登高,聲討齊梁,倡導氣節,為唐詩開辟了壹條健康發展的道路。總之,初唐詩歌雖然沒有完全擺脫六朝的浮華和嬌媚,詩歌的現實性和思想性還有待進壹步提高,但已顯露出新氣象。

2.關於《春江花月夜》,聞壹多先生曾給予這首詩極高的評價:“在這首詩面前,壹切仰慕都是說唱,近乎褻瀆。”又說:“這是詩中之詩,峰上之峰。從這裏回頭看,即使是劉希夷也是壹個過程。不用說,魯和他的配角羅就是這個過程

《春江花月夜》不僅富有南方民歌的色彩和風格,而且成功地運用了齊梁至初唐醞釀了近百年的新詩格律。還首次探索了七言詩中長詩與群韻相結合的手法。三者結合得如此完美,為後來的詩人提供了很好的範本。這當然是壹個高峰。

《春江花月夜》的構圖結構以工整為主,隨雜而變。三十六行詩,* * *分為九組,壹組四句,壹組三韻,另壹組必須改用另壹種韻,像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。句式上,排比、對偶、流水對運用廣泛,銜接融合妙不可言,文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊,將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。

在這首詩中,我們看到江和嶽的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅的復雜造型和景物,結合明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月華、月光的復雜光色,與春、夜、花、人巧妙結合,構成了壹幅色彩斑斕、迷離的春江夜月畫卷。詩人並不局限於壹輪江月,而是貫穿著壹種復雜的人類情感。無論是初月的皎潔,高月的皎潔,斜月與斜月的迷離纏綿,還是正月的徘徊,鏡中月的清影,簾中月的傾瀉,上個月的砧流,都烙上了情感的烙印。把壹輪明月寫得如此優雅而又攝人心魄,既是傳世佳作,也是佳作。從《詩經》到張,在這壹千年的時間裏,沒有人寫出壹輪如此淒美的江月。在詩歌的表現形式上,南朝的民歌和齊梁的旋律,經過多年的醞釀和發展,到了張手裏,仿佛煉丹突然出現,語言旋律、形式技巧、描寫布局完美地融合在壹起。在詩歌發展找不到前進方向的初唐,春江月色本身就像壹輪明月,照亮了盛唐之路,孕育了詩國的輝煌。張之後,壹千多年過去了,還沒有人能把月亮渲染得如此傳神。歷經滄桑,詩不朽,月不變。

3.“性情與風格都是有準備的”,這是盛唐詩歌最重要的特點。盛唐詩歌,壹是繼承漢魏詩風;他們完善了六朝至初唐的旋律。

盛唐時期,政治繁榮,經濟繁榮,社會穩定,促進了文化的發展。唐玄宗大力提倡“以詩選士”,奠定了詩歌發展的基礎。唐朝帝國生機勃勃,疆域遼闊,外交頻繁,各種思想文化藝術交匯,儒道佛自由發展,詩人思想空前解放,創作領域空前廣闊。浪漫主義、現實主義、田園詩、邊塞軍旅詩都各有流派,各領風騷。

阿清詩人吳橋稱盛唐之詩為:“變漢魏古風為盛唐之風以恢復其雅,變六朝之美為六朝之美以恢復其美。”中國的詩歌終於達到了中國詩歌的巔峰。