豹子，這首詩寫於1902+165438+十月，裏爾克因為生活的艱辛壹直處於迷茫之中。生活與藝術的矛盾在窮詩人身上更直接、更突出。這是壹個極其困難的問題。藝術要求詩人更徹底、更純粹，但生活的大手卻無情地把妳拽向妳途中的生活必需品。壹個是肉體，壹個是靈魂。這種內心的糾結壹度折磨著裏爾克。此外，詩人“最溫順、善良、輕信”的性格決定了他所關註的世界必然是內在的，在藝術形式的選擇上他傾向於柔和地出現和消失。他是壹個“女性化”的詩人，對對象的內涵敏感，把自己藏在對象的身體裏，與它融為壹體。不是通常的抒情，而是物我合壹，這可能就是他的“物詩”概念。他關於事物的短詩開創了象征主義詩歌的先河。
《豹》是裏爾克最著名的詠物詩代表作。這首詩寫於1902 165438+十月，裏爾克因為生活的艱辛，壹直處於迷茫之中。生活與藝術的矛盾在窮詩人身上更直接、更突出。這是壹個極其困難的問題。藝術要求詩人更徹底、更純粹，但生活的大手卻無情地把妳拽向妳途中的生活必需品。壹個是肉體，壹個是靈魂。這種內心的糾結壹度折磨著裏爾克。此外，詩人“最溫順、善良、輕信”的性格決定了他所關註的世界必然是內在的，在藝術形式的選擇上他傾向於柔和地出現和消失。他是壹個“女性化”的詩人，對對象的內涵敏感，把自己藏在對象的身體裏，與它融為壹體。不是通常的抒情，而是物我合壹，這可能就是他的“物詩”概念。他的關於事物的短詩開辟了象征主義詩歌的新天地，對現代詩歌產生了深遠的影響。
豹子
他的視野，從不斷經過的柵欄，
已經變得如此厭倦，它不能舉行
還有別的嗎？在他看來有
壹千巴；在鐵窗後，沒有世界。
透過不時經過的柵欄，他的眼睛
已經變得如此疲憊以至於不可能
哪怕看壹眼。似乎在前面
欄桿千條；欄桿後面什麽也沒有。