當上述詩人在時隔二十年後於七十年代末“歸來”時，有壹段時間，他們把自己人生道路上的挫折和艱辛的經歷投射到了詩歌中。他們追憶著翅膀受傷時的“致命壹擊”，以及墜入荒野時的“顫抖”(呂健《為了壹個朋友》)，慶幸終於“從遠方活著歸來”(流沙河《歸來》)。這些“天上的漂泊者”(林的《流星》)長期處於社會的底層，或處於“棄民”的社會地位，加深了他們對歷史和人生的體驗，也使他們與六七十年代的詩風保持了距離。他們中的壹些人長期脫離藝術實踐，難以重建敏銳的感情和巧妙的想象，但這也使他們比其他詩人更容易在創作中呈現出新的面貌。他們在這壹時期的創作將他們所認為的歷史的“斷裂”和“延續”融入到他們個人的生命形式中，試圖更新他們已經被堵塞的社會理想、審美理想和詩歌風格。相似的追求使他們這壹時期的詩歌呈現出壹些相似之處。如個人心理情緒的“告白”性質，以“歷史反思”為核心的理性思辨傾向，對社會生活理想的堅持和感情的直接表達。