自嘲(1932)
妳想送什麽華蓋？不敢翻身，遇到了。
破帽遮鬧市，漏舟載酒。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲在小樓裏成統壹，不分冬夏春秋。
三個送別的兄弟——庚子二月(1900)
謀生無門，壹個弟弟偏要教對方離開。
最難過的是下了壹夜的雨。
好久沒回家離家，黃昏又有新的心事。
路有萬柳，皆化為斷腸花。
經過漫長的告別，送了萬壹艘客船。
我有壹點要記住:文章的得失不是由天決定的。
連朋人(1900)
在仙界，風中仍會聞到碧玉的清香。
蒼鷺影秋不來，蘆花伴露。
掃去油膩粉，彰顯性格，但要學會紅色化妝。
秤網栽到蓮溪就好，別和殘葉壹起掉進冷塘。
庚子送竈(1901年)
壹個雞膠是甜的，長衫是香的。
如果家裏什麽都沒有，就只有幾只羚羊。
祭神書(1901年)
最後壹章，甲子困遁，祭詩黃昏，會末來的劍聖，以冷泉長恩祭拜書神，以俚詞作曲:
今天晚上除夕夜，香火熊熊，蠟燭燒紅。
金錢之神醉了，金錢之奴忙了。為什麽只有妳壹個人留著余孽？
中華宴滿美酒，夜更長。
人家吵著要喝醉，誰來推薦妳？
各位朋友，還剩下幾本書，酒在喊妳們來我家。
湖南的旗幟在飄揚，脈搏在看著，驅趕著烏魚。
春寒料峭菊花滿，我為妳娛狂《離騷》。
妳的到來是緩慢的，妳的朋友畫公主，照顧城市。
傲到筆海，倚墓待久。
還不如導脈登仙，引魷魚遊。
庸俗的父親是妳的敵人，不要讓門檻增加妳的恥辱。
如果他聽了的話，他會亮出他的“秋”和“索”，然後刺他的喉嚨。
讓關城鶴立雞群，讓他用心煩惱。
我寧願招個書呆子做詩人囚徒，妳也會為我高興。
他年輕香香，買不同的書來買單。
愛花四法——布鄉藏春園主韻(1901年)
鳥鳴鐘常夢，花閑立盼嫩晴。
與蝴蝶共舞，激動得繞著臺階出生。
滿天都是嫉妒，到時候就會多愁善感。
最令人擔心的是四檐雨寄秋聲。
阿嬌什麽時候存放在金屋？
微雨將至，風刻意無聲。
莫教暮光催笛，踏春日過板橋。
新秋恐塞雁，蘭□(舟+傳統雙)攜酒輕槳。
二月，細雨蒙蒙，寒冷刺骨，不緣紅豆開始互相思念。
封棺更憂郁，插竹籬保護更好。
安慰我，我心香，藍尾酒滿。
但流氓春風來了，深院滿枝。
範穎圍著點點爭艷，樹葉閑著看蝴蝶睡覺。
多年來，我壹直獨自呆在戶外，有幸擁有花草。
文琴* * *惜春，秀葉喜迎紅。
該劇仿唐宮護優種，金鐘輕沾紅邊。
兄弟三首——辛醜二月後記(1901)
夢想常常奔向故鄉，他們開始相信世界是苦的，是離別。
午夜倚床，憶兄弟，殘燈如豆，月色如影。
黃昏時分，船停在老苗圃，樹籬環繞著房子和樹木。
回顧家鄉音樂，什麽時候用骨灰盒養花更重要？
春風易送小年，妳可以在煙霧繚繞的海浪中夜航。
是什麽讓山脊為我驕傲？帆頂太費時間了。
自題肖像(1903)
靈臺無計可逃神箭，風雨暗如磐石。
我給韓星發消息，我要用我的血推薦軒轅。
悼念範軍三章(1912)
暴風雨來了，我想念範愛農。
華殿雕零，白眼看雞蟲。
人間的滋味是苦的，人間是直的，是窮的。
為什麽不在三月說再見？
海苔是國家園林，是多年的老異鄉。
狐貍去了山洞，桃娃娃出現了。
故鄉寒雲邪，熱晝夜長。
壹個人用冷水洗心可以嗎？
今天談談酒，先生，小酒徒。
老了還在喝茶，微醉了就沈入深淵。
這是最後壹次，從此我再也不說什麽了。
故人雲逝，我等輕塵！
為豆子報仇(1925)
煮豆燒豆，豆在釜下泣。
我跟妳熟，正好來教書。
吊爐嫂(1928)
摘掉帽子引出來，老公就窮了。
頭行萬裏，失算立兒。
吳綺珊(1931年)
在上海生活了20年，每天都能看到中國；
生病了就別要藥，無聊了就看書。
壹個寬臉變，砍頭的越來越多。
忽然入了野，南無阿彌陀佛。
習慣在漫漫長夜中度過春天(1931年)
在春天漫長的夜晚，年輕女子的太陽穴上有絲綢是壹種習俗。
夢裏依稀為母親落淚，城頭上王者旗變。
忍看同行成新鬼，怒尋小詩。
沒地方寫，月光如水。
將歐逸君和蘭送回中國(1931年)
胡椒燃桂留美人老，獨倚幽巖表心。
惜香者遠，故鄉有景珍。
無標題(1931年)
洋子多鉤多刺，滿天戰雲。
多少春波？壹切都很安靜。
唯有秦去土醉，越滴越唱。
風暴浩蕩，花木已然蕭瑟。
對於日本歌手(1931年)
江邊風景還在，遠道而來的人此行。
別看遠遠的載歌載舞，西遊就是神仙。
宋湘玲(1931年)
以前聞湘江水藍如染，現在聞湘江胭脂痕。
香菱妝照湘水，眸光如明月。
在高丘寂寞的深夜，方泉無春。
鼓畢，瑤色人不聞，太平像滿秋門。
兩首未命名的歌曲(1931年)
江水日夜東流，聚義遠行。
六代再續前緣成了舊夢，石城月如鉤。
雨花臺旁埋了壹把戟，莫愁湖有壹臺微波爐。
我認為的美是看不見的，我回想起江天發的豪邁歌聲。
送增田回國(1931年)
扶桑恰如，楓葉嫩寒如丹。
然而，我轉向楊送我的客人回去，我的心回憶著與壹起過年的情景。
回答問題(1931年)
無情未必是真正的英雄。小早川憐子怎麽能不做丈夫呢？
妳知不知道那些鬧的人回頭看都比屠小？
無標題(1932)
在血液裏，草是肥沃而旺盛的，寒冷而冰凍的大地是盛開的。
多英雄尋夫病，淚灑崇嶺聒噪鴉。
偶爾(1932)
文章想要什麽？期待東方雲起夢。
我很少討厭方林，春蘭秋菊不壹樣。
贈送帳篷(1932)
突然，飛仙墜入藍天，雲車雙鞭。
可憐的彭子非天子。他逃跑去吸收北風。
壹、二戰後作品(1932)
戰爭的陰雲暫時聚集了春天的殘余，沈重的炮聲和歌聲變得沈寂。
我沒有壹首詩寄回家，但我發自內心地祝願平安。
自嘲(1932)
妳想送什麽華蓋？不敢翻身，遇到了。
破帽遮鬧市，漏舟載酒。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲在小樓裏成統壹，不分冬夏春秋。
教授的四篇論文(1932)
不上吊就四十多了。
為什麽不賭胖腦袋，抵制辯證法？
可憐的維加，變成了馬朗的妻子。
黑喜鵲不能懷疑，壹路奶道。
天下有文學，女生多臀。
雞湯代替豬肉，北新掩門。
名人選小說，入門雲有限。
雖然有雙筒望遠鏡，但是對近視沒有任何幫助。
聽說了(1932)
鄧華閃耀酒席開富貴，嬌媚少女嚴妝奉玉瓶。
突然想起自己的感受，吻了壹下大地，假裝看到羅襪子的烏鴉印。
兩首無標題歌曲(1932)
故鄉黑黑的，夜離春還遠。
年底了，不能再失望了，還可以吃河豚配酒。
白牙五娃唱柳枝，酒吧晚春靜。
不可理喻的舊夢驅走殘醉，獨記燈影的規矩。
無標題(1932)
洞庭木落天，眉心猩紅。
河岸上還有人不會唱歌，眼神迷茫。
第22年元旦(1933)
雲封高穴保將軍，是否攻寒春滅民。
畢竟不如租界，打牌聲中是春天。
畫家(1933)
風白林暗，霧滿青天花。
我願乞求壹個新的藝術家，只把朱墨當作壹座春山來研究。
學生和玉佛(1933)
寂寞空城，倉促搬古董。
老板言過其實，面子靠脊梁。
令人不安的謠言？逃避只是自憐。
不是玉佛，壹文不值。
剝崔豪黃鶴樓詩和吊大學生(1933)
富人都是靠文化走的，這裏沒有文化城。
文化壹去不復返，千年古城荒蕪。
專列車隊的前門站滿了倒黴的大學生。
沒有人對煙火表演感到驚訝。
標題“尖叫”(1933)
擺脫世界，逆世界而行。
積攢毀掉能賣的骨頭，在紙上留下聲音。
書名《流浪》(1933)
孤獨的新文遠，安全的舊戰場。
兩室之間只有壹卒，蓮戟獨自徘徊。
悼念楊全(1933)
還有像舊日花開花落那樣的驕傲嗎？
妳什麽時候為江南雨流淚，為思敏哭泣？
標題三義塔(1933)
中國三義塔，上海閘北三義的葬鴿塔，是日本農民建的。
是否要飛去殲滅人子，廢墟裏還剩下饑餓的鴿子。
我有壹顆偉大的心離開了火宅，我終於把塔留給了瀛洲小姐。
細鳥猶夢抱石，鬥士矢誌抗流。
搶浪兄弟在此，相逢壹笑泯恩仇。
無標題(1933)
玉宇飛將多，蝸居只剩人。
夜邀池底影，酒贊帝。
悼念丁俊(1933)
如巖夜空壓重樓，伐柳春風路為九秋。
姚瑟塵埃清怨，可憐無女榮。
兩首免費歌曲(1933)
越女眼睛壹亮，化上了晨妝，水和風都是故裏。
當妳唱完所有的新詞，妳就看不到了，雲朵會早早地奔向清江。
秦女壹面包容玉箏，梁晨壹面熱情夜風。
轉眼，冰弦絕響，我卻看到了奔向星空的聲音。
無標題(1933)
清集湘魂，九貞風慰獨醒。
無奈最後失去小艾米，卻成了搬遷客，傳了香。
無標題(1933)
煙和水是平常事，壹個漁夫被遺棄。
半夜醉酒，有錢人無處可尋。
阻止郁達夫移居杭州(1933)
錢王休假還在，吳湘隨波逐流找不到了。
和而不同，怨而生檁，山香遍高岑。
嶽將軍墳前無人，梅鶴林中無人。
仿佛全家遠行，風雨滿堂歌。
報告了腦炎的戲劇(1934)
妳敢搶飛蛾的眉毛，但還是違背了女人的心。
現在罵人不壹樣了，沒有什麽比得上大臣的腦子了。
無標題(1934)
萬家饃面無蒿，有歌敢哀。
我的心如此廣闊，以至於我能在寂靜的地方聽到雷聲。
秋夜情懷(1934)
再續前緣在幕後飛走了，而柏樹叢被用作道場。
希望皇上最終教草改，粉絲們聊聊天，裝點場。
壹千佛的胡桃在哪裏？荷花如六郎，實屬罕見。
半夜雞啼風雨聚，香煙覺新涼。
我在亥年和去年秋天的臨時作品(1935)
驚覺秋來人間，敢寄春文於筆。
塵海蒼山重，金風蕭瑟。
老了，回到大澤，夢落空，牙涼。
聽說野雞很孤獨，好像明星都快死了。
第二，擴大知識面:
1.人物簡介:魯迅(1881 9月25日-1936 10 10月19)，原名周章壽，後改名周樹人，後改蔡羽。“魯迅”是他的6550。著名作家、思想家、教育家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評論說:“魯迅的方向就是中華民族新文化的方向。”
魯迅在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、藝術理論介紹、基礎科學介紹和古籍整理研究等諸多領域都做出了巨大貢獻。他對“五四”以後中國社會思想文化的發展產生了巨大的影響，在世界文壇上，尤其是在韓國和日本思想文化領域享有盛譽。他被譽為“20世紀在東亞文化版圖上占據最大版圖的作家”。
2.詩歌特點:魯迅在創作生涯中也寫出了許多優秀的詩歌。雖然整體數量不是很大，但其藝術特色有很多為人稱道的地方，值得深入研究。郭沫若曾評價說:“魯迅先生無意寫詩，偶爾有，每次都唱。”還是犀牛角蠟燭怪，還是勇氣。“魯迅的詩在古典詩歌創作中尤為突出。這些詩歌不僅內容豐富，朗朗上口，而且具有很高的藝術美感和思想性，是革命豐富情感和完美藝術特征的良好結合。
魯迅古典詩歌的藝術特點是:壹是個性鮮明，形象真實。在魯迅的古典詩詞中，讀者往往能通過作者所描寫的各種自然景物或壹些具體人物，真切地感受到作者所表達的感情。這些場景涉及面廣，寓意深刻，如“錢琳”、“鷺影”、“羚羊”等。人物有“妻子”、“慈母”、“丈夫”、“英雄”。有時，作者往往以自畫像的形式把自己作為詩的主體，直接表達自己的思想，以開放的心態讓世人知道他要批判和贊美的主題。如《無題，慣在長夜花春》詩中，作者用“夢裏依稀母親淚，城內王旗變。”簡單明了的壹句話，生動地勾勒出了他的家人對自己被白色包圍的思念，以及軍閥混戰、百姓悲慘的場景。作者並沒有用太多的語言來鋪墊，只是依靠“母親的眼淚”和“國王的旗幟”這兩個意象來逐點表達。第二，語言簡單深刻。魯迅詩歌的語言樸實自然，沒有過多的雕琢和渲染，讀來讓人感覺親切自然。然而，當我們仔細品味它們的時候，我們立刻就能發現它們表達的意圖，但它們所宣揚的感情卻遠非簡單。比如在《庚子送竈做事》這首詩裏，我們可以清晰地找到魯迅詩裏隱藏的壹種情感——諷刺和鞭撻封建迷信。作者選擇這壹事件來反映家庭的貧困。其中隱含的內容是，竈神是不存在的，崇拜竈神只會讓家裏更窮。想要擺脫命運，就要靠自己和個人的奮鬥來換取明天的幸福。第三，修辭豐富多樣。在修辭上，魯迅常用的修辭有比喻、誇張、典故、反諷、對偶等。這些功能各異、特色鮮明的修辭手法，成為魯迅作品中宣傳思想、宣泄情感的利器，也讓讀者深刻體會到魯迅的淵博學識和睿智胸懷。此外，魯迅的古詩詞形式也非常豐富，有五言詩、七言絕句、七言詩等。比如“庚子送竈為事”“題”等5個字，“答客題”“題起小畫像”等7個字。