唐朝:李白
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。
在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
這首送別詩新穎別致，不落俗套。詩中青山、流水、紅日、白雲相映成趣，色彩鮮艷。班馬鳴響，形象清新活潑，形成壹幅生動的畫面。
自然之美和人文之美交織在壹起，寫得生動傳神，畫面中有無限溫暖的親情，感人至深。
2.走下終南山，來到胡俟善良的枕頭和碗
唐朝:李白
傍晚，從終南山上走下來，山上似乎有了行人。
回望山間小路，山巒蒼翠，蒼茫綠。
當胡山人來到他家時，孩子們急忙打開柴門。
走進竹林，穿過幽靜的小路，綠玫瑰和樹枝拂過路人。
我很高興有機會休息，喝酒聊天* * *浪。
唱風過松的旋律，銀河星稀。
當我喝醉了，我的朋友非常高興，陶然* * *忘記了他的機器。
這首詩的主題是田家飲酒，受陶謙詩歌的影響。前四句講的是詩人出山回家的所見所聞，中間四句講的是詩人到虎虎山投宿時的所見所聞，後六句講的是兩人飲酒作愛和詩人的感受，流露出詩人興高采烈、買酒揮手、長歌放松、自得其樂、自然忘機的心情。
全詩以賦體寫成，色彩鮮明，神態飛揚，語言樸實，風格自然。
3.《夜幕下的綠亭》
唐朝:李白
船向廣陵駛去，明月照著陸。
遠眺山花如美麗的繡頰，江面上的河像壹點螢火蟲。
船向廣陵駛去，明月照亭。遠遠望去，山花像美麗的繡腮，江上的漁火像壹只小螢火蟲。
這首小詩簡潔明快，近乎粗略。
李白用極其簡潔的線條很快勾勒出壹幅寫實的圖畫，雖然只有寥寥幾筆，卻生動傳神。如詩中的船、亭、山花、江火等都以月亮為背景，突出了月光下許多景物特有的朦朧美，喚起人們的美感。
4.“投訴”
唐朝:李白
美女壹直在等珠簾，壹直緊蹙雙眉坐著。
只看到她的眼淚打濕了臉頰，不知道她是恨還是恨自己。
這首小詩用二十個字表達了壹個美女的辛酸，畫面感很強。
美人卷起珠簾，閨房獨坐，眉頭緊鎖。我看到顏瑜滿臉淚水。我想知道她到底討厭誰。
在這樣壹個普通的場景中，作者捕捉到了幾個點，並從這些點中畫出了簡單的畫面，同時留下了無限的遐想。
5、《白馬上迎》
唐朝:李白
五月黃鸝啄紫果唱桑枝。
我們不記得這壹天，我們誤認為是春天。
老蠶未歸，白田已繅絲。
又趕著馬往前走，自憐自艾。
這首詩寫的是初夏的景色，用詞通俗易懂，構思新穎。
詩人選擇了日常生活中常見的三個意象，黃鸝、桑、蠶，構成了通俗樸素的鄉土風情畫，寄托了他浪跡江湖、壹事無成的悲哀。
全詩先揚後抑，以景抒情，情與景交融，體現了壹個浪漫主義詩人的博大情懷。
6.秋登宣城齊諧北樓
唐朝:李白
河邊的城市像畫中壹樣美麗，群山漸晚，我登上謝眺大廈俯瞰晴朗的天空。
在兩條河流之間，壹湖壹湖的像壹面明亮的鏡子；河上的兩座橋看起來像從天而降的彩虹。
橘林柚在炊煙的冷煙中映襯；秋意無邊，梧桐也已顯得蒼老。
除了我，誰還會想起北塔，迎秋風，謝小姐？
壹個清秋的傍晚，詩人獨自登上謝公樓。藍光山映，風景十分明凈。詩人從高處往下看，“江城”如在畫中。
秋水如鏡，雙橋倒映水中如虹；晚秋，山野炊煙，橘柚深藍，梧桐微黃。
“橘柚地廣人稀，老梧桐秋色”如畫。宋代詩評家嚴羽在《蒼話》中評論說，這五六幅畫極其平淡華麗。國王有必要擦嗎？
7.“拜訪戴天山的道士”
唐朝:李白
犬吠聲中，桃花正濃。
樹深時見鹿，午不聞鈴。
野竹綠蒙蒙，飛泉掛藍峰。
沒有人知道去哪裏，我擔心兩三松。
全詩共八句，前六句寫“訪”，重在寫風景和美景。最後兩句寫“不幸”，重在抒情和圓滑。
泉水汩汩，犬吠隱隱；桃花帶著露珠，濃郁而耀眼，詩人行進在林間小徑上，常常看到麋鹿；沈林的道路是漫長的。當他來到溪邊時，已經是中午了。道觀該敲鐘了，他卻聽不見。來到道觀，看到道士不在。只看到碧綠的竹子與青山融為壹體，碧峰上掛著瀑布。
全詩樸實自然，線描純粹，風景優美。唐詩宋詞:自然而優美，魏的集大成之作，孟浩然的詩《道士》無論是內容還是實質都是上乘之作。
8.“求和諧尊師隱居”
唐朝:李白
山峰陡峭，摩羯座的日子，從當年的記憶中解脫出來。
撥開濃雲為古山古道，怪樹聽畫泉。
暖花臥青牛，白鶴眠高松枝。
和老師說話，河水已經被暮色籠罩，我要獨自走冷山的雲。
這是壹首詩、畫、聲完美結合的五言詩。第壹句描寫風景，第二句描寫人，風景也是關於人的。人與景融為壹體，高遠、挺拔、永恒。
項鏈對聯“花暖，青牛臥，白鶴松高眠”用色彩斑斕的粗筆描繪了雍尊居所優美、幽靜、仙境般的環境。隱居處以青牛白鶴點綴，以花松為襯托，使“臥”與“睡”的靜謐、寧謐、靜美境界活靈活現。
9.望天門山
唐朝:李白
長江像壹把巨斧劈開了天門峰，綠色的河水流向這個環島。
雙方的青山對峙難分高下，壹葉扁舟款款從天邊相遇。
天門山被楚河從中間破開，碧水向東流，在這裏折回。兩岸巍峨的青山橫跨長江而立，江面上壹只孤舟正從太陽的邊緣駛來。
全詩雖只有四個短句，二十八個字，但意境廣闊，氣魄豪邁，音節和諧流暢，語言生動傳神，畫面明快，充分顯示了李白豪放飄逸的詩風。
郭雲:談論當前的景觀。“王”二字映於孤帆，詩中有圖。
吳起區10
日落時分，蘇州平臺上吳宮的輪廓和宮殿的美麗都是朦朧的。
柔舞、朱陀、吳王仍在興奮的享受中，卻忽然發現西邊的山峰已吞沒了半個紅日，暮色即將來臨。
吳王和侍的尋歡作樂，漸漸告壹段落。
五七曲是樂府的壹個老題材。李白的這首詩，借吳王夫差寵愛石的歷史典故，諷刺了吳王沈迷女色，輕忽國事的荒謬。
這是壹首古詩，在形式上做了大膽的創新。全詩原來是七句而不是偶數，最後壹句叫“蠍尾銀鉤”，意思是和蠍尾、鉤壹樣有力。這首詩很含蓄，沒有用貶義詞，但是諷刺很到位，真的像蠍子尾巴和鉤子壹樣刺人。許多人認為李白借和石的故事諷刺了和楊貴妃。