作者:王誌煥
春風的壹棵柳樹，沿著皇家河岸呈現出壹片綠色。
最近休息沒那麽方便，應該是因為人太多了。
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詩的前兩句不僅指出了告別的時間和地點，還渲染了濃濃的離別情緒。《東門》把送別地點定在長安的清門，“青青”表示楊柳的顏色已經很綠了，說明時間是在晚春。“柳”是告別的代名詞，所以看到柳就讓人想起離別。
皇家河兩岸綠柳混雜，看似靜謐的環境，折射出詩人對朋友的依依不舍。而且第壹句是妳從遠處看到的，第二句是妳從近處看到的。在遠近的距離感中，能體現出詩人送別友人的長街的身影，烘托出依依不舍卻又不得不說再見的感覺。
詩的後兩句抒情，通過從側面描寫別人的送別來攀柳，反映送別的人很多。
壹個“苦”字，既是攀柳的不便，也是離別的悲哀。至於詩人自己折柳，他壹句話也沒說，襯托出詩人的送別深情。最後兩句看似平淡，細細咀嚼，意味深長。恐怕詩人內心的悲傷已經到了無以復加的地步。
這首送別詩，淡如止水，短小精悍，悠然流露別離之情。縱觀全詩，每壹個字都有標點符號，沒有告別，描寫簡潔，令人印象深刻。？
2.惠崇春江夜景？
作者:蘇軾
竹林外的兩三朵桃花，水裏的鴨子，它們首先註意到了春天的暖春。
沙灘上長滿了艾草，蘆筍也開始發芽，河豚正準備逆流而上，從大海遊回河流。
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形象生動的繪畫使人產生特定的視覺感受，但它只能表現壹個特定的畫面，具有壹定的局限性。壹首好詩，雖然沒有看得見的形象，但卻能用生動的語言把讀者吸引到詩人獨特的構思所形成的優美意境中，以彌補某些畫面所不能表達的東西。
這首題詩既保留了畫面的意象美，又發揮了詩的優點。詩人以其濃郁的韻味和混合的筆墨，把原畫中描繪的春色表現得如此迷人。蘇軾在按圖描寫的同時，又有了新的構思，使畫中的美好意象更富有詩意和魅力。
3.浪淘沙秩序
雨在窗簾外汩汩作響。
作者:李宇
窗簾外面，雨在汩汩地下著，春天正在消逝，羅燦受不了寒冷。
我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。
不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。
流水沒了，春天也沒了。
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上壹部用了倒敘，先寫夢再寫夢。開頭說五表夢回，單薄的羅州擋不住晨寒的入侵。簾外，是綿綿春雨，是孤獨而散亂的春天；這種情況使他感到更加痛苦。
《夢》兩句，回望夢中，似乎忘記了自己是睡夢中的囚徒，又似乎還在故國的華麗宮殿裏，渴求著片刻的快感，但醒來後，卻感到加倍的痛苦。
三句話相互呼應，“流水”“天地”嘆春回何處，意為我們相隔遙遠，不知何處。這裏既指春天，也指人。詩人感嘆流水落花，春去春來。這不僅是詞的結尾，也暗示著詩人的生命即將結束。
這首詩寫於李煜被囚汴京期間，表達了他從皇帝降為諸侯後難以擺脫的失落感，以及對南唐故國故都的深深懷念。全詩真摯、悲涼、感人，深刻地表現了詩人亡國之痛、囚徒之悲，生動地刻畫了壹個征服了國家的君王的藝術形象。
4.給朋友劉的壹個建議
作者:白居易
舊瓶子裏有壹線綠色，安靜的火爐裏有壹絲紅色。
隨著黃昏，雪即將來臨，來杯酒怎麽樣？
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這是壹首五言絕句。作為壹種篇幅和字數最少的詩體，如何少用納多是最值得作者和讀者思考的問題。
這首詩堪稱典範，簡潔含蓄，輕松灑脫，脈絡非常清晰。從層次上看，第壹句先示酒，第二句示酒暖，第三句說天冷喝酒最好，最後壹句問對方可不可以來喝壹杯，也流露出詩中的“問”字。
從關系上看，首尾呼應，兩三句傳世。詩句之間，意脈相通，連貫壹致。詩是從日常生活的壹個側面來寫的，朋友之間真摯親密的關系寫得不加雕琢，語氣家常，語言樸實親切，情趣生活化。
詩歌蘊含著生活的氣息，沒有任何雕琢，是精彩的篇章，充滿了生活的情調，樸實的語言寫出了日常生活中的美好和真摯的友情。
5.王東亭
作者:劉禹錫
湖月相映，池面無風鏡。
遠遠望洞庭，銀盤裏有壹只青螺。
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這首詩描寫了秋月下的洞庭湖美景，表達了詩人對洞庭湖風光的熱愛和贊美，表現了詩人瑰麗的氣度和崇高美妙的情懷。
第壹句描寫湖光月色，第二句描寫無風時湖面平靜的情況，第三、四句重點描寫湖中君山。
全詩選擇月夜的視角，將千裏洞庭盡收眼底，抓住最具代表性的湖光山色，溫柔下筆，通過豐富的想象力和巧妙的比喻，創造性地將洞庭美景再現於紙上，展現出驚人的藝術功力。
在詩人眼裏，千裏洞庭不過是壹面鏡子和案上的壹個杯盤。舉重若輕，泳池自然，不驕不躁，是非常難得的。
把人與自然的關系表現得如此親切，把湖光山色描寫得如此寬廣明朗，是詩人性格、情操和審美情趣的反映。沒有思想的大膽，充滿了浪漫。