浙江吳偉新
服裝設計師和建築設計師都非常重視色彩的搭配。其實構圖也是壹樣，因為構圖來源於生活，而生活本身又是豐富多彩的，這就決定了色彩的運用作為再現生活的文字是不可忽視的。這壹點在古詩詞中可見壹斑，如“春風綠江南岸，明月幾時照我？”“兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。”“渭城雨輕塵，客舍青柳色。”“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色。”這些詩詞之所以名揚古今，多姿多彩的意象促成了壹幅完美畫卷的構建。其實色彩在文字中的作用不僅如此，還有很大。
首先，精致地構建壹幅美麗的畫面
很難想象風景會有多單調乏味，壹幅清新美麗的畫面會有多賞心悅目。生活是多彩的，多彩的畫面會更立體，更厚重。
宗璞的《西湖之綠》中有壹段話:路旁古樹參天，綠意盎然，似乎雨過天晴。飛來峰上層樹木疊翠，有的深綠、幽深、茂密；有些是藍色的，淺而明亮。峰頂下的曲徑長滿了青苔，筆直的綠色伸入石縫中。坐在冷泉閣，感覺渾身冰涼，輕松。亭子旁的小溪波光粼粼，說是小溪。其實也表達不出跑步的氣勢。順利的地方也是清清楚楚，匆匆流過。水花如飛珠滾玉，在壹片綠影中顯得格外美麗。靈隱古木參天，處處滿目蒼翠，去過的人壹定留下了印象，但要逼真地還原它並不容易。編劇的想象力非常豐富，充分調動感覺器官，運用修辭和色彩變化，把綠色推到妳的眼前，讓妳仿佛置身其中，眼睛是綠色的。
劉鶚在《老殘遊記》中這樣描述大明湖的壹幕:到達鐵公廟前，向南望去，只見對面梵文僧樓，與松柏爭奇鬥艷，紅與火，白與白，藍與靛，綠與綠，中間夾著壹個，宛如宋代詩人趙的壹幅大畫。我正欣賞著它，突然聽到壹首漁歌。往下看，誰知大明湖清澈如鏡。千佛山的倒影倒映在湖中，清晰可見。陽臺上的樹特別的光彩，比上面的千佛山更美更清。在湖的南岸，有壹個市場，但是有壹層蘆葦，密密麻麻。現在是花的時候了，壹朵朵白色的花帶著水汽反射著夕陽，像壹張粉紅色的地毯，給上下的山做了壹個墊子，真的是獨壹無二。
在這裏，我們看到的分明是壹幅秋天的山水畫，絢爛、清澈、美麗。雖然是深秋，但如果只有金黃和火紅，就略顯單調，所以作者捕捉到了山中的幾抹綠色和夕陽下的粉白色地毯，使得畫面異常豐富和美麗。
在《濟南的冬天》中，老舍還用藍黑相間的矮松，樹頂的“白花”，銀邊的藍天，白黃相間的“花衣”，畫出了壹幅迷人的冬雪圖。
第二，微妙地暗示現狀
在現實生活中，色彩的劃分是偉大而精致的，具有很強的暗示性或指向犧牲性，這意味著我們不僅可以通過色彩來解讀生活人物，還可以反過來通過色彩來標記生活人物。透過顏色，我們可以看透心情:在節假日或喜事上，鮮艷的顏色必然受到青睞，如果出現不幸甚至生死分離，灰色和黑色就顯得極為誇張；通過顏色可以辨別身份地位:帝王將相，豪宅玉宅，多為紅紫，貧奴寒舍，多為灰褐。
古代服裝的顏色與地位密切相關。壹般來說，金、黃、紅、紫等艷麗的顏色多為達官貴人，青色、藍色、黑色、白色則為平民。《紅樓夢》中，王熙鳳初次登場時，打扮成“彩繡輝煌，似仙女公主:頭戴金絲八寶珠繡發髻，朝陽掛五鳳珠；脖子上戴著紅金盤；裙子上系著豆綠色的宮絳和雙魚玫瑰；披壹縷金蝶，披壹件大紅緞窄襖，五顏六色刻石青銀鼠襖，玉縐裙。”禮服整體顏色為“彩繡”，以金色為主色調，彰顯了她的富貴奢華，暗示了她在賈府的顯赫地位和咄咄逼人的個性，也很好地暗示了她的虛榮和貪婪。再看在居的打扮:“只見下了轎子進來，頭戴紗帽，葵花圓領，腳穿金皂靴。”兩種鮮艷的顏色“葵花色”和“金色”壹看就是封建上層官僚，身份完全暴露。
楊忠筆下的老王最後壹次來我家的時候，作者是這樣描述他的:“臉色蒼白，兩眼蒙雲，分不清哪個是瞎子，哪個不是。”說的可笑壹點，他就像壹個棺材，就像我想象中的僵屍。頭骨上有壹層黃色的幹皮，壹棍子會砸成壹堆骨頭。“其實‘死了’、‘黃了’、‘白骨’這些毫無生氣的字眼已經暗示了老王離死不遠了，這是他當時處境的真實寫照。同樣，因為“外婆去世，父親的差使也交了，真是禍不單行的壹天”，《背影》中的父親被打扮成“頭戴黑色小帽，身穿黑色大夾克，身穿深藍色棉袍”，顏色或黑或灰藍色，其沮喪、悲傷、處境艱難，都可以略見壹斑。
巧妙運用不同的顏色可以暗示或表現不同的地位和處境，避免直截了當的解釋，表現出委婉之美。
第三，含蓄地對比奇怪的情緒
正如王國維所說的“壹切景物和色彩都是感傷的文字”，他們巧妙地運用景物和色彩來抒發感情，避免直白和枯燥。著名的藝術家非常熟悉他們的道路。在《故鄉》中，魯迅巧妙地運用陰郁-明亮-陰郁-明亮色彩的交替變化，反映了“我”失望-興奮-悲傷-希望的不同心境。
剛回老家的時候，自然沒有什麽好心情，因為要賣掉房子，告別家鄉。家鄉的廢墟讓我無比失望。於是作者選擇了“灰暗”、“淺黃”、“蕭瑟”這些毫無生氣的顏色詞，組成壹幅陰郁的畫面來表達自己的心情。再加上“寒風”、“荒村”、“斷莖枯草”等意象的呈現，讀者的內心也是壹起難過的，能感受到“我”的失望。
當母親提到閏土的時候，“我”突然回到了那個無憂無慮的童年，壹時的失望瞬間被興奮和幸福所取代，於是我筆下的畫面立刻變得明亮而美好:“深藍色的天空上掛著壹輪金色的滿月，沙灘下有壹望無際的綠色西瓜……”、“深藍”、“金色”、“綠色”等亮色詞匯放前面。
發現青梅竹馬的生活異常艱辛，我和自己也深深的分離了。在我童年的白面美人變得又苦又饞之後，我的心情又壹次跌到了低谷。告別故鄉的時候，我特意選擇了那壹縷斜光包裹著惆悵的“黃昏”，兩岸青山都披上了“深黑”的顏色。在灰色中，我們看到了他們離開時的悲傷。
但“我”是壹個理性的、進步的知識分子，應該對未來充滿希望，所以在最後，我們看到了壹幅明亮的畫面:“我在朦朧的、海邊的綠沙中，壹輪金色的滿月掛在深藍的天空中”，這裏面包含了作者美好的祝願。
就這樣，《故鄉》的作者巧妙地利用了色彩的變化來烘托不同情境下的奇特心理感受。《我的於勒叔叔》中也有兩處精彩的景物描寫:“我們上了船，離開棧橋，在平靜如綠色大理石桌面的海面上，向遠方航行。”“在我們面前，遠處的海面上似乎有壹個紫色的影子露出來，那就是哲爾賽島。”因為夢裏充滿了希望，所以我心情很好，壹望無際的大海是綠色的；當真相無情地擊碎了夢想，大海變成了紫色的影子，壹明壹暗，墨水不多，卻很好地染出了菲利普壹家的不同心情。
同樣，《羚羊之雕》中的“我”也是因為困窘和悲傷而透過清涼的月亮渲染出來的:“我壹個人在路上慢慢走。月亮出來了，冷得我忍不住發抖。”在莫懷戚的行走中，我感到很幸福，因為母親又熬過了壹個冬天，顏色是鮮艷的:“南方初春的這片田野，隨意披著大片大片的新綠，有的濃，有的淡；樹上的芽也密密麻麻；地裏冬天的水也在冒泡。”魯迅的《風箏》開篇是這樣描述冬天的:“北京的冬天，地上還下著雪，灰黑色的禿枝正對著晴空，遠處飄著壹兩只風箏，對我來說是驚喜和悲哀。”環顧四周，壹片深灰色，毫無生氣，都是因為哥哥的完全遺忘無法被原諒，無比沈重。
總之，色彩景物描寫的運用，不僅可以構築優美的畫面，暗示人物的身份情境，含蓄地烘托不同的意境，使文字更加靈活細膩，而且可以使文章輕松而富有韻律美。