李商隱[唐朝]
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
翻譯
壹個人過著隱居的寧靜生活，俯瞰著城市，春天已經過去，就在初夏。
神憐幽處草，夕晴人間惜。
雨過天晴，亭閣高覽，視線更遠。夕陽的余暉透過低矮的小窗，閃爍著壹線光芒。
南方鳥的巢已經幹了，晚上回巢時飛得很輕。
給…作註解
嘉城:城門外蜿蜒的城市。
優草:黑暗處的草。
還有:更多。高歌:指詩人居住的亭子。炯:高遠。
微註:之所以說“微註”，是因為光線微弱，因為暮色而柔和。
越南鳥:南方的鳥。
做出贊賞的評論
細膩地描寫晚晴的景色，也許並不太難，但如果要把詩人獨特的感情和心境融入景物的描寫中，特別是不流露出積極的生活態度，使讀者在思想上受到啟發，這就要求詩人在思想境界和藝術技巧上都“上壹層樓”。
“城市深處，春夏依舊清澈。”第壹副對聯的意思是壹個人隱居過著平靜的生活，俯瞰城市，春去夏清。
第壹副對聯說他隱居，遠眺嘉城(城門外的曲城)，時節是清河初夏。乍壹看，似乎毫不相幹，上下句也沒有關聯。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是俯瞰晚晴的落腳點，而寧靜的初夏進壹步點出了晚晴的具體季節，可謂是從時間和地點兩個方面將詩具體化。
“神憐小草，人間皆晴。”轉蓮是指小草被雨水淹過，終於得到了上帝的愛，雨水放晴了。
初夏多雨，嶺南尤甚(此時詩人正在桂林正雅幕府工作)。久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺是普通人所熟悉的。詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而是把生長在黑暗中不被人註意的小草，接下來寫出他對晚晴的理解感受。飽受雨水折磨已久的小草，突然與夕陽相遇，沐浴在夕陽的余暉中，增添生意。詩人觸景生情，忽然有了“天意憐草”的奇思妙想。這使得這種普通的草實際上個性化了，給人豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，又意外地表現出對過去厄運的傷感，自然導致了“人間艷陽天的重逢”，賦予了“晚晴”特殊的人生意義。晚晴很美，但很短命。但詩人並不在乎其短暫，只強調“重晚晴”。從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
"並加壹個高架子，微註壹個小窗口."領帶意味著當妳爬上高高的亭子，俯瞰欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度相互交替，詩顯得輕松、平淡、單調。雨後晴，雲開霧散，有了高嵐俯瞰，視線更加遙遠，所以說“加了壹個高閣”(這個高閣就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色場景，光線弱而柔和，所以叫“微註”。盡管如此，這脈搏的余暉仍然帶來喜悅和安慰。這幅對聯通過對晚景的具體描寫，寫出了壹種明朗愉快的心境。
“燕窩幹了以後，飛的身體更輕了。”尾關節表示越南鳥的巢已經風幹，姿態恢復輕盈。
對聯結尾，小鳥歸巢，姿態輕盈靈動。這是妳從遠處能看到的。鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。這裏寫的是飛鳥歸巢，表示自己的情況。如果說“幽草”是詩人卑微而艱難的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人在眼前神清氣爽的化身。
在這裏，我想說明壹下作者入桂木前後的壹些情況。自李商隱三年(838)入贅以來，王茂元(被視為李黨)陷入黨爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。玄宗繼位，牛黨把持朝政，形勢對他來說更是雪上加霜。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，可以暫時避開牛黨的白眼，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中才有了草遇夕陽幸，鳥歸幹巢喜的感覺。
作為壹首有寓意的詩，《逸仙情》的寫法在有意無意之間更接近於“興”，所以特別自然，沒有痕跡。