洗漱完畢，獨自登上觀河亭，倚欄凝望河水。成千上萬的船只經過，沒有壹個人期望出現。心碎的白平洲。
序
《望江南·梳洗》是唐代文學家文的壹首詩。這是壹首關於永遠在我心中的詩。此詞以江水、遠帆、夕陽為背景，截取倚樓而望的場景，以空靈之筆塑造了壹個思鄉女子的形象。全詩表現了女主人公從希望到失望，最後“心碎”的感情，感情真摯，語言簡練含蓄，寓意無窮，沒有裝腔作勢不聽話的話，風格優美自然，是《文辭》中獨壹無二的精品。
給…作註解
⑴望江南:又名“夢江南”、“憶江南”，原為唐·焦芳之名，後被用作詞牌名。《端安節樂府雜記》:《望江南》始於朱雅李太尉(德裕)鎮者日，為亡妓謝秋娘所作，本名謝秋娘，後改此名。”《金芒集》走進了“路楠宮”。小令，單調的27個字，三級韻。
⑵梳洗:梳頭、洗臉、化妝等女性生活內容。
(3)獨立:獨處，單身。望江樓:樓名，以臨江命名。
(4)千帆:成千上萬的帆船。帆:船上利用風力的布，也是船的代名詞。兩者:副詞，兩者。
5]斜射光:日落前的陽光。惠:陽光。脈搏:這是“眼角”，盯著臉。《古詩十九首》有“水多而無詞”的話。之後常用來表示嘔吐的意思。
【6】傷心欲絕:形容極度悲傷、悲痛。白蘋果(pín):水中漂浮的草，顏色為白色。在古代，男人和女人經常摘蘋果送走。大陸:水邊的土地。
翻譯
洗漱打扮後，我獨自登上望江樓，靠在柱子上，凝望著洶湧澎湃的江水。成千上萬的船只經過，沒有壹個預期的人出現。太陽的余輝慈愛地灑在江面上，河水緩緩流淌，向往的心在那片白坪洲上流連。
做出贊賞的評論
《望江南，梳洗》是壹首永遠在我心中的詩，寫的是思念女人家，希望人不歸。只有二十七個字，是詞中之詩。“詞難作樂如詩難作絕句”，“壹字不能閑”(《白象詞疏鑒》)。“梳洗壹番”這句話看似平淡，“語不驚人死不休”但這三個字內涵豐富，給讀者留下了很大的想象空間。這不是普通人早上起來洗臉梳頭，而是特定的性格(想起壹個女人)在特定的條件下(為久違的愛人歸來做準備)對特定情緒(喜悅和激動)的反映。
中國古典詩詞中，常說“爐不用，梳妝案生於塵埃。”再續前緣的變態色、金綠暗無精”等描寫，表現了斯夫孤獨痛苦的生活和心境。這篇文章的用法是不同的。離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要來了，或者說她所希望的美好的日子似乎就要來了，於是她看著鏡子裏的自己，看著自己又自憐，又想方設法的去裝飾。於是，溫暖的希望之火遇上冰冷的現實，帶來了更深的失望和更大的精神痛苦，不得不回到“鏡花水月無藥可救”和“頭如飛檐走壁”的困境。這三個字形象地表現了這個女人壹個人生活的環境，內心的變化以及對美好生活的向往。
於是，壹幅廣闊多彩的藝術畫卷出現了:“獨倚望江樓。”河流是背景，建築是主體，重點是孤獨的人。這個時候，女人的感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒會發生變化。第壹次爬樓梯時的興奮和喜悅，迫不及待的焦慮，對過去深深的懷念……在這裏，“獨立”二字很形象。“獨立”這個詞，既沒有顏色，也沒有聲音，但卻意味深長。這不是戀人間親密情話的“相互依賴”，也不是壹群人嘰嘰喳喳的“* * *依賴”。通過這種無聲而孤獨的畫面，折射出人物的精神世界。遠處壹個美女靠在柵欄上的景象，是“幾次想錯過天空，知道回家的路”。當人、景、情聯系在壹起時，畫面上就會出現與美麗的麗江風光融為壹體的五彩繽紛的色彩，就會出現人物情感的變化和河流的流動的交融。
“太多千帆什麽都不是”是全詩的情感轉折點。這句話和第壹句歡快的情緒形成對比，明亮而強烈；又與“獨倚望江樓”的空虛焦慮相連，承上啟下。船是空的，人怎麽會低人壹等！希望破滅了。這時，映入她眼簾的是“水在斜照”。夕陽和流水，原本是沒有生命的無情之物，卻在此時此地思考的女人眼中，變成了多情的眾生。這是她對自然物感同身受的痛苦心態造成的壹種聯想類比。夕陽即將落山，我對失望的女人深情，不忍離去，靜靜的接收著余暉；無盡的河流似乎理解她的心情，她無言地流走了。就像是壹組焦點平面:壹個刻意修飾的女人，靠著樓房凝視著浩瀚的江水，等待久別未歸的愛人，從日出到日落，從希望到失望，這個女人的不幸是多麽感人。
至此，景物的描寫、感情的表達、氣氛的烘托都成熟了，終於彈出了整首歌的最強音:“斷腸白平洲。”“最後壹句要註意，意猶未盡為好。”相比整個“無痕”二字，結尾的主題顯得過於直白，但在感情的高潮部分，還是有“意猶未盡”的白平洲在哪裏？俞平伯先生說最好不要“過執”(唐宋詞選譯)，這是非常深刻的見解。但在這個詞的藝術描寫中，應該是白平洲確實存在於河流中，不是比喻性的、想象性的、籠統的，而是實實在在的。光靠望江樓，壹眼就能看到這片大陸，只是當時急於看船，沒看到大陸。千帆去世了，這很令人難過。江州依舊。不去想，就不會心痛！
詞是壹種講究詞人主觀抒情的藝術形式。這首詩真摯、生動、自然，沒有任何違心的矯飾或用詞。詞中出現的樓頭、風帆、斜光、河水、小洲，都是互不相關的客觀存在物，從對壹個女子的憧憬之喜，到“斷腸百平洲”的痛苦與失望，這些人物情感表達的復雜變化，都被作家通過巧妙的意境，制成了渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情就像壹座橋梁，把這些場景和人物聯系起來，滲透到場景描寫和人物活動中，成為壹個有機的藝術整體，使冰冷的建築、船帆、水、大陸仿佛有了溫度、有血有肉的生命，變得深情；將零散孤立的景點整合成壹幅具有內在邏輯聯系的藝術畫卷；使人物的外在表現和內在心理活動完美統壹地展現出來。這是現實生活中那個想家的女人的憤恨和仇恨，血淚，深深打動了作家；在這些看似平靜的文字中，作家真誠而溫暖的心在跳動。
這首詩，像壹個美麗的小軸景觀，沒有屏幕上的河流中洶湧澎湃的波濤，只有無奈的嘆息。連夕陽的余暉都缺少壹種莊嚴的意味，有壹種無名的悲傷和怨恨在盤旋。還有臨江的樓頭，小小的船帆，悠悠的流水，遙遠的大陸，都是引人入勝，耐人尋味，有著唯美的味道，有著情景交融的意境。這首詩，看似不動聲色，卻在輕描淡寫中飽含深情，跌宕起伏，不硬則“重筆”。
有很多人寫對女性的思考，可以說是壹個“熱門話題”，但這首詩標新立異，很有特色。這也是壹個柔美的主題，但這首詩並不柔美，有著積極、健康、樸素的意境。在有著華麗“花”氣息的溫暖話語中，這首詩可以說是真摯的，優美自然的，獨壹無二的。