草綠如貝絲，秦地區桑樹葉翠枝綠。
當妳想念家鄉的日子，很久以前就想念妳和悲傷。
春天的微風，既然我不敢認識妳，為什麽要分開我床邊的絲綢窗簾？？
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李太白有許多描寫女性思維心理的詩歌，《春思》是其中之壹。中國古典詩詞中的“春”字通常是壹語雙關:既指春天，也指男女之情。《春思》詩中的“春”字，就包含了這兩層意思。此詩與燕秦春色別無二致，相距甚遠。想起壹個女人，想起遠方的丈夫，挺難過的。她斥責了春風，這是恰到好處的。
前兩句:“妳北草碧如玉，我桑葚曲青絲枝”可視為“興”。壹般來說，詩中的句子都是從妳眼前看到的東西開始的，但這兩句話卻因為相隔甚遠的燕秦春色而顯得頗為獨特。《妳北草如玉》應該是出於對女人的思考的懸念；“我們這裏的桑葚都彎成了青絲枝”是師傅親眼所見。從邏輯上來說，把看不到的遠景和近景放在同壹個畫面上似乎有點別扭，而且兩者都是從思考女性的側面來寫的，但從“寫情懷”的角度來看，是可行的。試想:仲春時節，桑葉郁郁蔥蔥，獨自壹人在秦的思鄉女子，被眼前的景象所感動，期盼著駐守的丈夫早日歸來；基於她與丈夫壹貫的恩愛關系和對丈夫的深刻理解，她料到遠在顏地的丈夫此刻看到貝絲般的春草，難免會想家。看到春草，想家了，想出了《楚辭招隱士》:“王孫遊而不歸，春草長茂盛！第壹句翻譯成《楚辭》的語言，自然無痕。詩人巧妙地抓住了思鄉女子復雜的情感活動，用兩處春色來復活兩地之間的相思之情，將想象和留戀與眼前的真實情景結合起來，從而創造了該詩的美妙場景。所以它既起到了普通句子所能起到的烘托情感氛圍的作用，又傳達了思考的女人對丈夫的真摯感情以及兩人之間的親密關系，這是普通句子不容易做到的。此外，這兩句話還使用了諧音雙關。”絲”與“思”相合，“枝”與“知”相合，正是與隨後的思考和斷腸相合，增強了詩的音樂美和含蓄美。
三四句來自興句的邏輯，所以還是從兩個地方寫:“而妳終於想到回國了，現在我的心都快碎了。”“夫又春懷，足自人慰。按理說，詩中的女主角應該是欣喜的，但接下來的壹句卻是“心碎”的接受，這似乎違背了普通人的心理。但是，如果我們仔細理解上面這句話，我們會發現，這種寫法進壹步提高了表達鄉愁的感情。元代蕭對這首詩的評點，揭示了詩與詞之間的微妙關系。詩裏看似不合理的地方，卻是感情最濃的地方。
老話說得好，“多情容易膩，見得少容易改。”這首詩中女主角的價值，在於離開後感情更深，痕跡更少，內心始終不渝。這首詩的最後兩行是:“春風，既然我不敢認識妳，為什麽要把我床邊的絲綢窗簾分開？？詩人捕捉到了私服在春風吹進閨房時的心理活動，表現了她對所愛忠貞不渝的高尚情操。從藝術角度來看，這兩句話讓熱情的思婦對著冷酷無情的春風說話，看似不合情理，卻被用來表達思婦在春光獨留的特定環境中的情態，讓人覺得真實可信。春風是挑釁的，春天的想法揮之不去，春風是斥責，這就是為什麽它是明確的和警覺的。結束的恰到好處。
不可理喻、妙不可言是古典詩歌中常見的藝術特征。從李太白的這首詩中不難看出，所謂的不可理喻、妙不可言，就是在看似反直覺、自然的描寫中，更深刻地表達了各種復雜的感情。