前四句是關於早退的感覺。詩人沒說早到什麽時候，只是訴諸感覺。他說等他上馬出發後，他的夢就要碎了。我不知道我走了多久，但我被馬嘶聲驚醒，卻發現我已經上路了。《馬上續夢》讓人意識到詩人是從睡夢中被喚醒繼續上路的。結果走了之後，他還在做夢，還在犯困，說明他上路的太早了。“馬嘶吃驚時大吃壹驚”是前壹首詩的延續和再現，進壹步強調“早走”。他立即繼續做夢。而詩人卻依然恍惚，悠然自得，的確是因為他的“早退”。同時，夜未退時的寂靜被馬的嘶鳴所映照，還在夢中的詩人被《馬嘶》所警醒，生動地描繪了旅人早早離去的情景。
如果說，第壹句和第二句是詩人通過自己的情態寫的《晨走》的話；然後，第三句和第四句是詩人通過自己的心理寫提前離開。“孤獨的心充滿了憂慮”反映了詩人在晚唐動蕩的社會現實中提前離去時的心理狀態。此刻，時間還早，整個世界還籠罩在壹片霧蒙蒙的夜色中。這種場景對於壹個野外旅行者來說會產生壹種孤獨感。前路漫漫，思緒迷茫。也會讓人感覺空氣突然沈重起來，不知道會怎麽樣。不言而喻，詩人的心情是躁動不安的。從《我的仆人靠近我》中，我們可以感受到詩人的內心走向:他在尋找壹種心理平衡，以獲得安全感。換句話說，他在尋找壹種精神慰藉。因此，這兩首詩清楚地表達了詩人的提前離去。
最後四句寫的是我早上旅行看到的東西。“飛鳥未散，明月照孤城。”這是我早上旅途中的壹個特定場景。因為夜色迷蒙，萬物寂靜，詩人只能依稀看到壹些風景:附近的樹靜靜地立著，以為活著的鳥兒還在愛著它們的巢；遠處地平線上掛著壹輪殘月，壹座孤城在朦朧的月色下隱約矗立。在這裏，詩人展示了壹幅淒涼而寂靜的晨行圖。同時，詩人對風景有感情，通過對這些風景的描寫，寄托了自己對旅途的感情。群鳥齊飛的場景，自然會勾起旅人的“倦馬懷古鳥”。孤城反映了早期行者的孤獨心境，自然會影響到行者“歸故裏”的悲愴(文《上善早去》)。在這壹點上，早期行者的悲涼氣氛和早期行者的孤獨心境表現得淋漓盡致。
最後，詩人自言自語道:“不要羨慕那些生活清閑的人，生活在溪邊的人已經耕過了。”這是我在早退時看到的另壹個景象引起的感嘆，即我通過早退時“人已耕田”的景象表達了“不要羨慕那些活得清閑的人”的心情。這首詩寫得很自然，耐人尋味:首先，它包含了壹種自責。其次，這也包含了壹種自我鼓勵。詩人被這壹幕感動了，“莫道君早走，早行人多”。他深感必須打起精神，催馬前行。但更重要的是，全詩通過層層渲染，在充分的基礎上寫出了早期行者的孤獨和苦澀的感受，指出“溪邊人已耕”，突出了農民的辛勤勞動，表達了詩人對他們辛勤勞動的贊美。
作為晚唐時期的現實主義詩人，劉嘉對農民的艱苦生活有著深刻的理解，他的許多詩歌都反映了這壹方面。例如，反賈的說，賈柯非常努力地四處奔波，但農民羨慕他們，因為“農民更努力”。桑夫人寫道，農婦還沒老就要早起去很遠的地方采桑葉。在花大力氣渲染了早期行者的蒼茫氣息和早期行者的淒苦情懷後，筆鋒驟變，開辟了新的意境，烘托了早期行者的艱辛，從而使詩的寓意更加深刻。這既說明了詩人布局的別出心裁，也說明了該詩不同於閑適的田園詩。