在古代，交通非常不方便。當人們因為各種原因分開或遠走他鄉時，很少能再聚在壹起，就像杜甫《贈八衛處士》詩中的“朋友相見，幾乎和朝夕星辰壹樣難”。這些人白天可能在為生計和坎坷的事業奔波。只有在靜謐的夜晚，沐浴著靜謐柔和的月光，遠離故鄉，遠離親人的孤獨，才會湧上心頭。此時，天上是滿月，圓圓的；殘月如鉤，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯想。人很容易陷入沈思和白日夢，產生揮之不去的疏遠感。這些背井離鄉的人仰望明月，思緒常常飛越太空，想起明月下的家鄉，親人，朋友。在遠離家鄉和親人的眼中，月亮是維系著人們思鄉之情的意象，它蘊含著遊子對家鄉、親人、朋友的無限向往。在眾多關於月亮的古詩中，這種是最多的。李白的“擡起頭來看，我發現那是月光，再往下沈，我突然想起了家”，杜甫的“他知道今晚的露珠將是霜，家裏的月光是多麽明亮！”、王安石的《春風蒼翠江南岸，明月幾時照我》，蘇軾的《人有悲歡，月有沈浮》。這件事是古老而困難的。但願人長久，千裏* * *之類的，都是借月懷鄉的古語。
二、明月營造的特定意境襯托人物的特定意境。
在很多古詩中，很多詩人經常用明月來渲染寧靜的氣氛，烘托出閑適超脫的感覺。
如王維的《山中秋夜》、《溪中水晶石》、《松樹林月色》，多麽優雅、清晰、有趣的畫面啊！在這裏，壹切都顯得舒適、清新、活潑，充滿了詩人對自然山水的熱愛和隱居於山川之間的優雅情懷。再如王維的《鳥鳴溪》:“人閑桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。”在這首詩中，月亮以動態的形式出現，壹個“靜”字打破了寧靜，喚醒了壹個緊密相連的世界。在這寧靜的春山空氣中，壹輪明月的出現使它更加美麗和優雅！
還有很多其他的古詩詞，歌頌了寧靜的氛圍，烘托了閑適曠達的情懷，比如辛棄疾的《西江月》？夜走黃沙路中間:“明月驚喜鵲，清風夜半知了”。
有的還借明月渲染悲涼氣氛，烘托孤獨悲涼之情。
仕途中難免有失意詩人。此時月亮有了失意的象征，自然引發了許多失意文人的孤獨情懷，體現了文人人生經歷的悲涼和流離之苦。最著名的是張繼的《楓橋夜泊》:
“霜夜，江楓釣愁眠。姑蘇城外寒山寺，子夜鳴客船。”詩中描繪的意象都是詩人在小屋中的所見所聞。感，這些都引發了詩人的孤獨和思鄉之情，讓他無法入睡。秋深夜靜，西方世界的上弦月漸漸落下，天空變得漆黑，寒冷的秋霜開始彌漫天空。這種情況使詩人感到更加痛苦。
在許多古詩中，月亮的意象往往是詩人感情的媒介，是詩人心境的寫照。比如李白的《獨飲明月》:“自花間壹壺酒，獨飲。沒有人和我在壹起。舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。明月不知飲酒，身前影子在後。我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。醒來壹起開心，醉後各自散去。善意會有保障嗎？，我看星河漫漫路。”表面上看是詩人與花下月影相伴、共舞、共樂的美好景象。其實是詩人用這種美好的景象來反映自己內心的孤獨和辛酸。而這壹切都要歸功於月。如果沒有這個月，詩人恐怕不會這麽難過。
又比如孟浩然的《建德夜泊》:“我的小船在霧泊中前行，白晝漸短，舊日的回憶開始了。世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！. "這裏寫的是作者停泊在江州，迷霧重重，充滿新的心事。田野是空的，遠處的天比樹低，河水是清的，只有明月離他很近。這首詩描繪了壹個悲傷而孤獨的場景。
這樣的詩還有很多。白居易《琵琶行》中的“壹飲而盡，依依不舍，江邊月圓時，不知何故變寬了”表達了對即將離別的朋友的傷感、傷感和依依不舍。“老板娶了壹個商人的妻子，她首先看重金錢，不在乎他是如何離開她的...她壹直在河口守著壹只空船，除了明月和冰冷的水沒有人陪伴”反映了商人的妻子獨自生活在月亮下的空船上的悲傷情緒和她對重利輕義的丈夫的悲傷感情。李白的“聽說王昌齡搬去了左邊的龍標窯”和“我思念我的心和明月，我會壹直陪著妳，直到我在西方”，對我的朋友來說是壹個荒誕的想法。詩人的心是悲傷的，沒有人理解。似乎只有月亮才是真正的知音，所以他不得不請嶽明把他對老朋友的真誠關心帶給千裏之外的人們。堪稱詠月表達友誼的千古絕唱。
第三，明月象征著對人生理想的執著追求，或者說明月象征著哲學的啟蒙。
古代詩人大多有著濟貧、安國、憂民的崇高政治抱負和人生理想。如李白的《夢裏登天目山》中，詩人對統治者極度蔑視，對現實世界極度失望，堅持尋找理想世界:“吾心與夢在吳與嶽，壹夜飛越鏡湖與明月”，充分體現了詩人對理想世界的熱切追求。他的名句“我們都是崇高的遙遠的想法，我想去天空，擁抱明月”是詩人崇高願望的生動寫照。“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險，不要讓金子空到月亮上”體現了壹種灑脫的生活態度。
高高掛在天上的月亮，常常讓詩人產生哲理性的思考:明月跨越時空，相比之下，生命卻是如此短暫而又微不足道。在他們的詩歌中，月亮的意象成為了永恒的象征，成為了世界變遷的永恒見證。
王昌齡《塞外》:“月關秦，長征人未歸。但使龍城飛，不教呼瑪過陰山。”這首詩的開頭，用“秦時明月，漢時風土”四個字勾勒出壹幅瑰麗的月夜景象，歷史縱橫交錯，時空縱橫，物是人非。這首詩表面上描寫的是月夜之美和對李廣老將軍的敬仰。詩人其實是用李廣來比喻，表達自己想像李廣壹樣建立大業，卻因為小人的誣陷而壹事無成的無奈和悲哀。在這裏，月亮成了跨越時空的見證者。
劉禹錫《石頭城》“山被圍，潮打空城歸寂寞。舊日淮水東，女墻深夜來。”山川依舊。曾經充滿音樂和春風的石頭城六朝的繁華，已經空無壹人。只有當年從秦淮河東邊升起的明月，依然照耀著這座破敗已久的古城。詩中融合了詩人故鄉蕭條和慘淡人生的深沈悲涼。
千百年來，詩人對月亮傾註了很多感情來歌頌她！愛情因景而生，場景因愛而變。好人多，風景美；人心是灰色的，風景是黑暗的。面對永恒的月亮，不同的詩人，不同的環境，各有不同的感受，都寫出了自己獨特的感受，畫景而含情，有豐富的關於月亮的詩篇。