這是壹種非常古老的蒙太奇形式。在電影故事發展過程中，兩三件內容相同但表現形式不同的事情同時在不同的地方並行進行，但又相互呼應、相互聯系，起到相互促進、相互激勵的作用。這種方式叫做平行蒙太奇。比如電影《董存瑞》中，董存瑞和支振彪分別去找八路軍縣委書記王平和連長，要求參軍，就是平行蒙太奇。這種平行發展的藝術手法在中國古典小說中屢見不鮮。
(二)對比蒙太奇
貧富、強弱、文明與粗魯、偉大與渺小、進步與落後的對比在電影中屢見不鮮。這也是壹種非常古老的蒙太奇形式。早在19世紀，電影的先驅們就用這種對比來表現貧富之間的懸殊和對立。
這種藝術手法在中國古典詩詞中也隨處可見。比如杜甫的詩裏就有“朱門酒肉臭，路上屍骨凍死”“高電機官恨酒肉，此輩空虛”“富廚肉臭，沙場骨白”等詩句。
中國優秀電影《壹江春水向東流》中有很多這樣對比鮮明的蒙太奇。比如張忠良和王麗珍在重慶跳舞的腳，日本兵馬靴踐踏祖國的重疊腳；壹個女孩領著壹個瞎老頭在街上唱歌，和有錢人在高樓裏找樂子比起來。這種蒙太奇甚至可以成為戲劇的主要結構方法，如夏衍的電影劇本《上海四小時》就是壹個成功的例子。
匈牙利電影理論家巴拉茲曾談及電影美學中的對比蒙太奇:“壹種視覺上的並置現象，在我們的思想中造成了壹種對比。反復的並列迫使我們將兩者進行比較。”
(3)交叉蒙太奇
這種剪輯方法是將同時發生在不同空間的兩種動作交叉拼接，形成緊張的氣氛和強烈的節奏感，產生驚心動魄的戲劇效果。比如格裏菲斯的《最後壹分鐘營救》。
重復出現的蒙太奇
從內容到鏡頭畫面的性質，反復出現，這就是所謂的循環式蒙太奇這種蒙太奇總是出現在劇情發展的關鍵時刻，意在強化影片的主題或表現不同歷史時期的轉折。但是，重復的場景必須在關鍵人物的動作線上。這樣才能突出主題，感染觀眾。這種構圖方法就是反復出現的蒙太奇。比如地球儀在《鄉村女教師》中反復出現，代表了不同歷史時期的轉折。再比如電影《第六縱隊》中26號門牌的三次出場，都是在劇情發展的關鍵時刻，伴隨著主要人物的出場，起到了激發觀眾聯想，突出劇情、事件、人物的作用。這些都是重復出現的蒙太奇。
(5)積累基礎的蒙太奇
這種剪輯方法是將性質相同但題材形象不同的畫面，根據不同的動作和造型特點，剪成壹組長短不壹、氣氛激烈、節奏感強的蒙太奇片段。比如戰爭電影中的飛機、火炮、機槍等武器反復交替組裝，營造出壹種即將攻擊敵方陣地的氛圍。
(6)稱為板塊蒙太奇
這種結構方法在故事片中可以承上啟下，上下呼應，節奏明快，就像京劇中的挑戰。俗話說的好？quot說曹操，曹操就到。“比如國產電影《今天是我的休息日》裏，關心馬私生活的公安局長的愛人，熱情地帶著劉琳，趕到馬的住處。當他打開門，他沒有看到任何人:“嗯？馬田敏去哪裏了？接著是馬在公園裏為群眾做好事的場景。
(7)聯想蒙太奇
用壹些內容完全不同的鏡頭畫面，接連起來，產生壹種意義，讓人去揣測這種意義的本質。這種剪輯方法叫做聯想蒙太奇。比如壹群工人在不同場景下努力工作的場景，與壹群工人挨餓受凍的場景聯系在壹起，提醒人們這種極不合理的社會現象是資本家殘酷剝削造成的。
(8)隱喻蒙太奇
根據劇情發展和劇情需要，利用場景鏡頭直接說明影片主題和人物思想活動的構圖方法，就是隱喻性蒙太奇。比如內容不同的場景或構圖相似的畫面襯托或引導將要出現的人物或主題，從而達到描寫人物感情、表現影片主題的藝術效果。
比如在電影史上著名的經典之作《戰艦波將金號》中，愛森斯坦在全片高潮處迅速將三只姿態各異的石獅的鏡頭組連接起來，形成“咆哮的石獅”形象，使影片在情感上富有感染力，達到高潮。先是臥倒的石獅，然後是仰視的石獅，最後是前腳躍起咆哮的石獅，這種隱喻性的蒙太奇包含了人民對殘暴殘暴的沙皇制度的憤怒已經到了無法忍受的地步的所有寓意。除此之外，還有很多幾乎成為公式的隱喻鏡頭，比如象征革命的紅旗，象征堅持不懈的松樹，象征春天或重生的冰川融化，象征幸福的花朵等等。
(9)幻覺蒙太奇
這種構圖方式首先刻意讓觀眾猜測劇情發展的必然。然而關鍵時刻，壹個180度的大轉彎突然來了，下面連接的鏡頭並不是人們預想的那樣。比如卓別林在1917拍攝電影《移民》中的壹個場景:
壹艘船搖晃得很厲害，所有的乘客都暈船了。他們用手捂住嘴，搖搖晃晃地走到船邊。然後，觀眾看到壹個人背著大家，倒掛在欄桿上，腳亂踢。於是，觀眾以為他在嘔吐。突然，他站直身子，轉過身來。原來他用拐杖釣到了壹條大魚。這是幻覺蒙太奇。這種藝術效果是電影藝術所獨有的。
(10)擴張和集中蒙太奇
從特寫逐漸擴展到遠景，讓觀眾從細節中看到整體，營造出特定的氛圍，這就是擴展的蒙太奇；然後從視角到細節特寫，這就是集中蒙太奇。這兩個蒙太奇正如蘇聯電影導演尤特科維奇所說:前者是退步的蒙太奇句子，後者是進步的蒙太奇句子。兩者的結合不僅僅是壹個循環的蒙太奇句子，更是壹個放大濃縮的蒙太奇。(看屏幕上的男人)
(11)敘事和逆向敘事蒙太奇
這個表達用來描述過去的事情和未來的想象。比如電影中疊印、記憶、幻想、夢境、想象等過去和未來場景的畫面。
比如楊玉祥的《天降之夢》。但是這組蒙太奇在片中太真實，效果不好。不像《Xi營門》中強英的夢那樣嫻熟，卻能傳達人物的心情和情感。