詩是含蓄而邪惡的。中國詩人歷來把含蓄美作為重要的創作原則。所謂含蓄美，就好比清代的劉大木夔。
說:“句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句。說的人少，不說的人多。”他闡述的藝術境界是含蓄美。具有含蓄美的詩歌，不僅精練概括，而且生動傳神，充滿藝術魅力。縱觀中國古代詩歌的長河，歷代詩人創造含蓄美的方式多種多樣，常見的有:
精致的文字帶來的含蓄美。好的詞語提煉可以豐富詩歌的意境，深化詩歌的表達，獲得耐人咀嚼的藝術效果，從而提升詩歌的含蓄品味。比如王安石的《瓜州泛舟》:“京口瓜州壹水之隔，中山只隔數山。春風綠了江南岸，明月幾時照我？”詩中“綠”字用得惟妙惟肖，生動地刻畫了春風的偉大作用，大大增添了詩的動人色彩，令人十分感興趣。歷代詩人都對“丁蓮”二字推崇備至。
精致的句子帶來的含蓄美。句子經過大量的考驗和磨難，變成了極其簡潔的句子，可以包含極其豐富的內容，自然就產生了詩歌的含蓄美。比如王維的《送元二十安Xi》:“說城上雨微塵輕，客舍青柳色新。勸妳多喝點酒，西出陽關沒道理。”這是壹首非常著名的送別詩。特別是三四句，是千古名句。第三句是勸酒，“更”字表現了詩人勸酒的勤奮。詩人和他的朋友已經喝了很多酒，離別的時刻越來越近。詩人為什麽頻頻敬酒？第四句表達了詩人勸酒之意:“人出陽關西無理由。”這句話既描述了旅人未來生活的孤獨，也描述了詩人對朋友未來生活的支持和關懷，表達了旅人和寄信人雙方內心深處真摯復雜的感情。文筆看似平常，卻蘊含著詩人奇異而激蕩的情懷。
用比喻創造含蓄的美。巧妙運用比喻可以增加詩歌意境的多層次色彩，從而形成詩歌的拯救美。如朱清玉《閨祭張水部》:“高速室昨夜停紅燭，等唐笑拜我姑姑。化完妝，我小聲問老公，畫眉是不是很深很時尚？”這首詩是作者臨近考試時寫的。作者把自己比作新娘，把張水部老師比作新郎，把考官比作姨媽，問老師能不能考上。詩意的表達很含蓄。難怪歷代很多人把這首詩當成是壹首關於新婚女子的詩。這就是隱喻創造的含蓄美。
用象征手法創造含蓄美。象征手法的運用還可以增加詩歌意境的多層次色彩，從而形成詩歌的含蓄美。比如李後主的《暗夜驚魂》:“村花雕零春，匆匆。無奈，早來冷雨，晚來風。胭脂房中，人皆醉，重則自然長恨水。”“村花”二字象征自己，美人“胭脂”象征國家。內容是哀嘆自己失去國家太快，痛恨自己失去國家後無法恢復國家。詩人不敢說出來，又不得不表達內心的痛苦，於是用符號來表達自己的感受。這是運用象征手法創造含蓄的美。“恨水久久”是古往今來的名句，這句話具有比喻和修辭之美。
巧妙運用誇張手法，營造含蓄美。誇張的善用發人深省，吸引讀者通過看似不合理的誇張找到合理的意義，體會其美。最有名的怕用誇張手法背詩的是李白的《秋蒲之歌》:“白發三千尺，愁似長須。但願鏡中無秋霜。”詩中的“白發三千尺”運用誇張手法，無形的哀愁化為有形的“白發”，讓人真切地感受到詩人的哀愁有多深多長！這就是誇張制造出來的含蓄美。
引經據典，含蓄美。典故本身含義豐富，引用典故創造新意，形成壹種意境特別深遠的含蓄美。例如李商隱的《錦瑟》:“我奇怪，為什麽我的錦瑟有五十弦，每壹根都有壹個青春的間隔。聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。壹個應該永遠持續的時刻，在我知道之前已經來了又走了。”這首詩是壹首贊美愛情和感傷人生經歷的著名詩篇。全詩由四聯組成，中間兩聯用典故婉轉表達。第壹副對聯，取材於事物，描寫了作者喪妻之痛，未遇之情，而“莊生夢蝶”的典故則隱喻了他長期的政治抱負和對愛情的美好思念，這些都變得轉瞬即逝，就像壹場短暫的春夢。用“布谷鳥哭血”這個典故來影射自己內心深處的悲哀和悲痛，以此來發泄自己的憤怒和悲傷。“海中失珠”這個典故，是項鏈協會用來暗示他雖然在清朝，但是珍珠藏在海底，當時沒有用。再加上愛妻去世，他孤身壹人，難免有“滄海桑田”的感嘆。用“藍田良玉”這個典故來暗示壹個人的才華語無倫次，卻被埋沒了。但文章的文辭終會在人間閃耀，結尾對聯以壹段抒情的感情結尾，說自己的感傷之情會惆悵到今天的回憶，也就是事情發生的時候，也就是感到惆悵難忍的時候！在詩中，作者並不直接表達自己的思想，而是用這些典故委婉含蓄地表達出來，讓讀者去想象、去揣摩，從而收到發人深省、經久不衰的效果，這就是引用典故所營造出的含蓄美。
用雙關語創造含蓄美。雙關技巧包括諧音雙關和語義雙關。諧音雙關的句子，字面意思是壹件事，字裏行間卻是另壹件事，所以句子顯得含蓄而有味道。使用語義雙關的句子，既有這個意思，又有那個意思，句子就更微妙了。最具代表性的運用諧音雙關的詩句是劉禹錫的支竹詞:“柳綠江水平，朗江上鳴，東方日出西方雨。道盲而有眼。”“清”與“清”同音，是雙關語。字面意思是天氣“晴朗”“深情”，用詞是戀人的“無情”“深情”。要說心愛的人對自己“沒心沒肺”，她羞澀地對自己表白；要說“蕓蕓眾生”，她的愛情就是這麽模糊不清，捉摸不透。詩詞含蓄有品位。運用語義雙關營造含蓄美的詩歌，比如前面提到的李商隱的《錦瑟》就是壹個很好的例子。在詩中，對聯引用了“沈竹埋玉”的典故，並使用了語義雙關的技巧。詩人既有對自己生命體驗的傷害，又有對愛妻芬芳的悼念，所以詩中蘊含著豐富而深遠的意義，具有強烈的含蓄美。
利用詩歌前後的巧妙銜接，營造含蓄美。壹首好詩前後的詩意銜接，不僅自然、緊密，而且別出心裁。這種巧妙的聯系構成了詩歌的含蓄美。如王昌齡《出塞外》雲:“秦收月，長征人未歸。但使龍城飛，不教呼瑪去陰山。”前兩句是“古代多少人打過仗”的感嘆，後兩句是只要有李光這樣的英雄，我們就能保家衛國，制止戰爭，這就很明顯地表現了作者對古代英雄的敬仰和熱愛和平的願望。但聯系前兩句話的意思，可以看出作者有更深壹層的寓意:戰爭打了幾千年，難道只是因為從來沒有出現過李廣這樣的英雄嗎？不，像李廣這樣的英雄是有的，只是統治者不重視。漢代的李廣是壹個保衛邊疆的英雄，但同時又是壹個在權貴壓迫下始終不得誌的悲劇人物。即使後世有李廣這樣的英雄，他的命運也可想而知。在這裏，作者其實是表達了千百年來對無數壯士的心聲，對封建社會的灰暗現實進行了深刻的諷刺和批判。這首詩的意思隱藏很深，表達很含蓄，只從字面上看很難理解。這就是利用詩歌前後巧妙的聯系所創造出來的含蓄美。