推薦幾首關於雨的詩。

杜甫《《春夜喜雨》》:“好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。妳看那紅濕處，金冠城花重。”春天是萬物發芽生長的季節，也是非常需要雨水的季節。但是春雨貴如油，春天下雨。不是“好雨”嗎？！壹個“好”字，充分表現了作者看到春天飄下來的快樂心情。三、四句春雨隨著夜晚的微風而來，悄悄滋潤著萬物，寫出春雨的角色，筆墨細膩。最後兩句，我看到了成都的花，清晨的錦城，在春雨的滋養下紅潤。花因為飽含雨水而厚重，我寫的感情也很深刻。全詩沒有“嗨”字，但喜悅之情溢於言表。韓愈《早春雨》:“天街之雨脆，草色遠近。最重要的好處是壹年之春，勝於煙柳。”詩人以飽滿的激情贊美小玉，以小見大，在風景中融合了理智與情感。把“小雨”比作第壹次成熟的酥酒，味道甘甜、滑潤、潤澤，連草都沾了雨露，細雨中的草微微發綠，遠處卻是綠的。最後歸結為“壹個春天的好處”，連故宮的風景都比不上。初春的景色描寫得細膩生動。從前在路，七月二十五夜下了三天大雨，秋苗帶著蘇，樂道:“壹夜太陽化為雨，夢回涼潤衣。不用擔心床漏濕，喜歡溪水的深度。千裏稻花香應該是美的，武庚桐的葉子是最好的聲音。沒有壹個場子像跳舞壹樣，更不用說期待場子裏的新年了。”久旱逢甘霖，我欣喜若狂，連衣服和床鋪都濕了，表達了詩人對雨水的熱愛和對民生的關註。蘇軾《幽梅堂暴雨》:“遊人腳底打雷，密雲不可轉。遠方天邊，風攜雲動，海如高山挺立。壹場暴雨，從浙江東部穿過錢塘江，襲擊了杭州市。很金很凸，壹千根棍子敲因果鼓催。喚起仙泉灑面，傾悲室灑瓊桂。“全詩生動地描述了暴風雨前後的景象:雷聲轟鳴，烏雲密布，黑風從天而降，大海為之挺身，可見其兇猛；暴雨隨風飛舞，從浙東過江，可見其迅捷。湖與海在上漲，雷聲鏗鏘，詩人的才華也被風暴催出生成。秦觀《春日》:“壹夜輕雷落盡絲落，燦瓦不平。多情牡丹含春淚，無力臥於玫瑰枝頭。“寫壹聲輕雷，春雨落。雨後，在楚清，陽光仿佛飄在剛被雨水洗過的青瓦之間。春雨過後，牡丹含淚深情；玫瑰仰面躺著，很迷人。雖然他主要寫的是雨後的景色，但卻透露出對春雨滋潤力量的贊美。王夫之《清平樂永裕》“歸鳥聲，斷南枝徑。再小的楊朱綻，荷花滴聲千頃。隨著波浪，魚被殺死了，浮萍開始充滿了池塘。誰信藍雲深處，夕陽猶在天涯。”周邦彥《大浦》“煙收於夜，鳥靜於春，屋高於雨。墻青玉，洗鉛膏，嫩尖相碰。滋潤琴絲，寒氣侵枕障，蟲網吹粘簾竹。驛站無人，聽屋檐不斷，困熟了。奈愁極頻，夢淡難記，自憐寂寞。行人歸得快，又是第壹個讀書流，會阻礙樞紐。然而蘭城雕零，韋傑清凈，閑來無事容易傷心。我不怪平陽客，但淚流而笛悲。形勢蕭瑟，國青樓紅，桃似門外桃。誰在夜晚拿著蠟燭？“《夜雨》的六句話，展現了壹個雨勢驟起，氣勢非凡的雨世界。在這個背景下，作者還詳細描繪了竹子的動態和聲音。“潤物細無聲”的三句話，寫的是屋內的情景，身體細致入微。《郵亭》的四句話，聚焦的是悲傷、無聊、躁動的情境，這種情境總是由“雨”引起，歸結為下壹部電影開頭的“自憐自哀”主題，我用奇怪而合理的思路表達了車馬因大雨而不能回家的悲傷，甚至用歷史人物的故事來渲染觸景生情的傷感情緒。在“條件蕭瑟”下方再現雨景，蘊含惜春之情。除了獻給雨的詩，古人的其他詩中也有不少描寫雨和雨中景色的句子:“雲如煙，密雨如絲。”(金？張協《雜詩十首》描寫雨密如散絲線。”殘虹收雨，岸上無新流。”(《南朝陳？張在《後湖泛舟》中寫道，夏陣雨初止，彩虹斷於天邊，上漲的湖水從缺口中流出，形成新的水流。“衣濕桃花雨，吹臉不冷。”(唐？僧智南《覺居》)杏花時節的細雨，會深情地打濕衣衫；吹著柳枝的微風，讓人感到溫暖甜蜜，詩人讓人感到禪意。“在小雨塘見妳，妳就更明白了”(唐？杜梅的《秋思》)微雨，雨中的池塘意境十足；好風吹來，衣袖暖。“雨急山澗，雲低。”(唐？戴樹倫的《蘇靈巖寺》描寫了詩人在雨中靈巖寺(位於濟南郊區長清縣方山陽山北麓)的山路上所見的山景。“雨濕衣無形，閑花落地聽寂。”(唐？劉長卿《別言詩苑》)細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不見其聲，可詳敘。“細雨中魚出，清風中燕斜。”(唐？杜甫《水檻二首》)只有“毛毛雨”，魚才會浮，下大雨就出不來；只有“微風”，燕子才是斜的，如果風也是倒的，它就不會飛。在微風細雨中觀察風景，描寫趣味十足。“千尺雨搖江底，庭中竹搖壹窗秋。”(唐？杜荀鶴的《留題張亭夏》將淅淅瀝瀝的雨聲與的抖顫聲相比較，使景物趣味盎然。“雨後柳枝重，松帶深煙。”(唐？張說柳枝帶雨，枝葉增肥，煙雨中松色深。“春潮帶雨晚，無舟渡野。”(唐？魏·吳穎《西溪上滁州》)春潮洶湧，雨聲驟起，行人不見，行船橫，可見泛舟之美。“黃梅時節家裏下雨，草塘開滿花。”(宋？趙師秀的《有約》描繪了下雨天、青蛙遍地的江南黃梅田園風光。“春雨歇林外，宅初壹杏花繁。”(宋？歐陽修《田家》)遠處鴿聲悅耳，近處杏花映日。動作恰如其分，音聲相映，展現了江南農民美好的春光。"大地被雨水催得頻繁，成千上萬的花朵正在開放."(宋？範成大四季田園雜景之壹的《春風與春雨》，滋潤著大地，植物發芽，鮮花盛開，編織成壹派生機勃勃的春景。“烏雲翻墨不遮山，白雨跳船”(宋？蘇軾《六月二十七日王虎樓醉書五絕》寫道:烏雲滾墨，夏日陣雨雲尚未蓋山，但如打珍珠的雨點也打在船艙上。“風如拉山，雨如河。”(宋？陸遊《風雨中作》)寫出了風雨的走向。“打雷了，雨要來了。”(明？李攀龍《楊光山路》)雷聲轟鳴，如崩千峰；大雨傾盆，煙雲翻滾，像萬座山峰迎面駛來，書寫著雷雨的氣勢。“壹雁落天，山飄雨。”(清？查沈星《鄧寶五樓》)上寫的句子是，暴雨來時，大雁飛來避雨；下壹句說暴雨來得很快，群山仿佛在雨中漂浮。此外，還有許多因雨抒情的詩歌。如:“風雨如晦，雞鳴如鳴。”(“詩？鄭峰？風雨)本來是寫風雨、天昏地暗、雞叫的，現在用來指黑暗的政治和人民對社會清明的渴望。”秋風起，萬鄉村，千裏鄉村在雨中。”(唐？譚用之《秋雨留湘江》)悠悠湘江，秋風吹來，荷花爭奇鬥艷，景色頗佳；而千戶人家，野藤滿墻，籠罩在沈重的黃昏雨裏，壹片蕭瑟。兩句是相對的，山清水秀更適合百姓的困苦憔悴。”妳問歸期未定，秋池夜雨起。當* * *在西窗剪燭，卻談晚雨。”(唐？李商隱《雨夜給北方友人的壹封短信》)詩人望著窗外連綿的秋雨，情不自禁地飛了起來。他想象著回家後和妻子在西窗下剪夜燭，在晚雨中訴說相思。”山河破碎風飄，人生經歷飄雨。”(南宋？文天祥《過零丁洋》)元兵入侵宋朝，國家陷入困境。山河破如風柳絮，個人生活如雨滴，隨時有沈沒的危險。”海棠不惜胭脂，獨立瀟瀟。”(宋？陳的《冷泉》借細雨中獨立的海花，表達了作者與暴力勢力不妥協的精神。”雲開始下沈，雨就要來了。”(唐？許渾的《鹹陽城東樓》)真實地寫出了山雨到來之前的塔風狂亂的場面，後指大事即將發生之前的緊張氣氛。”小樓聽春雨通宵，深巷賣明杏花。”(宋？陸遊在壹個春夜住在小樓裏，聽了壹夜風雨聲，以為杏花開了，明早賣杏花的聲音就來了，使我心情開朗。”春雨斷橋，舟楫撐起柳蔭。”(宋？徐福《春遊湖》)春雨中的湖中遊，橋被堵，多麽惆悵；忽然，船從柳蔭下駛來，令人驚喜！沒有情緒，只是在曲折的細節描寫中巧妙地表達了情緒。”多年來，郭靖的感情發生了變化，他突然傾聽春雨，回憶江南。”(袁？於吉《聽雨》詩人在京生活多年，不再像那些年那樣對家鄉有著強烈的向往，但鄉愁卻壹直在心中悶燒。斷斷續續的春雨不禁勾起了作者對江南春色的懷念。綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。——張《漁歌行》渭城也是雨裏輕塵，客舍青柳色。——王維《寄元二石安西》南朝四百八十座寺廟，多塔煙雨。——杜牧《江南春詩》臥聽風雨夜，鐵馬冰川夢。——陸遊《十壹月四日的暴風雨》——天上七八顆星，山前兩三分雨——辛棄疾《西江月》，但現在想起那壹夜，那場暴風雨，不知破了多少花。——孟浩然《春曉》清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明上河圖》好水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》，山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。——文天祥過伶仃洋，雨後空山，黃昏立秋色——(王維:《山居秋色》)山路無雨，衣衫濕——(王維:)當* * *西窗剪燭，卻談晚雨——(李商隱《雨夜給北方友人的筆記》寫雨州雨景詞，“春來半城花，煙雨千花。”(蘇頌石《望江南，超然臺作品》)水陽半掩，滿城花，煙雨蒙蒙，千家萬戶在朦朧中，寫出了密州(治州在今山東諸城縣)春雨朦朧的景色。”春雨足，染新綠溪。“(五代前莊《金門》)把‘春雨’和‘新綠’用‘染’字聯系起來，形象地描述了春雨下的小溪。”春雨添花，春暖花開移山。”(秦頌關《好事多磨夢裏關》)走在春日的山路上，瀟瀟灑灑讓花香迷人；花被雨感動滋潤，使滿山春色動人。”月色朦朧，壹株梨樹在細雨中。”(宋·陳科《豆葉黃》)春夜，雲遮月，淅淅瀝瀝。壹株梨樹掛滿雨露，似有詩情。”小樓突然灑下夜窗的聲音，依舊尷尬潮濕。”(鄭晴謝《浪淘沙·晚春》)寫清明時節，夜窗被雨打，淅淅瀝瀝的春雨讓作者忐忑不安，浮想聯翩。”突然聽到雨聲打在新蓮身上，夢碎了。"(《越調小，臨川八景，荷塘雨》元西村)雨打新蓮，聲入新聞，驚擾作者好夢。能不抱怨嗎？借雨寫離別詞是詞的壹大特色。如五代南唐李靖《浣溪沙》雲下:“青鳥不在雲外傳消息，紫丁香在雨中空悲涼。回望碧波，會遇見天空。“丁香花蕾在雨中淒淒慘慘，說明作者傷心，無法擺脫。宋清照《聲慢》下:“...梧桐更是細雨霏霏，黃昏滴水。這壹次，真是壹個‘煩惱’字。“黃昏細雨打梧桐，竭力渲染哀怨之深，相思之苦。宋·何澍的“藍玉案”是壹個謎...有多少閑暇？宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。“煙草、風柳絮、梅雨等壹系列霧蒙蒙的景色，用來形容難以捉摸，充滿閑愁。中元《王詞回憶》:...黃昏中，雨打梨花，關門。”寫的是黃昏時庭院裏梨花的憂傷。宋·呂薇舊《壹根落繩》:“秋風有意染黃花，雨稍蕭瑟。“秋風蕭瑟，黃花遍地，秋雨淒清。怎麽才能不難過？關允石《水仙夜雨》:“壹聲葉響壹聲秋，壹點芭蕉壹點愁，夢後三更來。鼻煙，棋，嘆新豐孤亭人待。枕上十年，江南兩位老人的心事湧上心頭。“秋雨打梧桐芭蕉，壹片又壹片，壹點點，似敲在遊子心上，可見惆悵之深。借雨抒情的詞，並不都是離愁別恨，也表達豁達開朗的性格和堅定的感情。比如宋蘇軾的《鼎豐伯》:“不聽林間打葉之聲，何以不鳴而行。竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹場煙雨就是壹輩子。“《煙雨壹生》，不避風雨，自然含蓄地表現出壹種豁達的、經得起挫折和磨難的心境。蘇軾《六月二十日夜渡海》:“到第三更，苦雨終放晴。“用‘解’字，給苦雨以生命。它如此同情詩人的悲慘境遇，理解詩人對晴天的向往，卻又突然停下腳步，讓陽光普照。宋·王拙《負玉蘭花》:“半縷飛雲，盡風雨。“又是雨天又是晴天，火紅的晚霞收藏了壹天的所有艱辛，心情明亮又明媚。