第二，避免與舊韻押韻。翟博友的徐老師評價博友藍貓故裏用新韻寫的壹首七律詩:“時有變化，聲有轉移”，極力主張用新韻，非常正確。幾千年來，漢字的發音壹直在變化。即使到了現代詩歌興盛的唐代，隋代陸發言寫的《切韻》也已經不符合當時的讀音，不方便押韻，所以唐朝規定相似的韻可以合在壹起用。南宋劉淵的平水韻已逾千年，讀音早已截然對立。怎麽能算是“代碼”呢？
三不要用死字。現在哪個女人還“黃”？“靈羅”是加的？五尺炮換成了“三尺劍”，“香寶馬”變成了奔馳和悍馬。誰來捧空調的“團扇”？《文史知識》2009年第五期有壹篇上海師範大學人文學院曹旭先生的文章，題目是《黃遵憲:詩歌革命的巨人》。文章寫道:“臂如寫別，唐宋之人別離，騎驢，坐馬車，坐小船；黃遵憲坐火車、汽車、輪船，胸前貼著愛人的照片。到達目的地後，他也給家裏發了壹份電報。所以黃遵憲詩歌的壹些意境是唐宋所沒有的。.....如果唐朝有了輪船、火車、照片、電報之類的新事物，杜甫壹定會寫特寫，拍電報到羌村，以省壹條家書抵壹噸黃金。”
例如，黃遵憲在他的《新加坡雜詩》中寫道:
留在土地上真好，留在味道裏。
饒在旁生，我願檳榔為老。
另壹首關於日本消防部門的詩是這樣的:
紅燭照著四周的大海，天空布滿了白雨和蜻蜓。
方靜很驚訝警枕的鈴聲已經到了，他已經報了車去救火了。
詩歌中有很多反映時代特征的新詞，是真正的“舊瓶裝新酒”
四忌不合理。有人曾戲言杜牧的“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。”對不起，餐館在哪裏？牧童指向杏花村。每句前兩句去掉，變成五言絕句:“時雨，行人欲斷魂。餐館在哪裏，指著杏花村”。當然，這是討厭杜牧原詩的拖沓，但改了之後，“接連下雨”就不是壹句話了。但現在有些人寫的詩甚至比“時雨”還不如，就像王安石嘲諷《春秋》是“壹張破報紙”。
五忌不講結構。詩歌也像壹篇文章。需要講究結構，承前啟後，細節適當。如七律，第壹聯應概括為“起”；頸聯和駢聯緊扣首聯，寫得詳細，是“承”；結尾句是“轉”，結尾是“關”。分成兩塊的話，要麽第壹塊是實實在在寫的，第二塊是空的，要麽第壹塊寫的是事，第二塊寫的是歷史。總之，第壹篇和第二篇要圍繞主題從不同角度寫，不能有層次和脈絡。白宇翟曾評價的詞“如七寶塔，小心拆解而不碎成碎片”，指孟闖的詞詞藻華麗，全章可觀，分句缺乏意境。但有些新寫的詩詞歌賦，毫無聯系，只是壹堆華麗的詞藻。