在對聯中，順著前壹句，詩人並沒有從正面說他看到了月亮，想念女兒，而是明確表示子女陪母親看月亮，只是因為年幼，無法理解母親看月亮，想念父親的舉動。“憐惜”是父愛，“未解”，妻子的“記憶”更為突出。
對頸關節的兩句話做詳細分析。
這兩句描繪的是妻子望月的形象，空筆大於真情。妻子望著天上的月亮，是詩人大膽的想象和虛構。妻子是什麽形象？“香”是嗅覺，“雲鬢”和“玉臂”是視覺和女性的典型特征，各有其美和動人之處。這裏有個問題:戰爭時期，人們流離失所，苦不堪言，輝煌的形象和苦不堪言的日子是矛盾的嗎？不要！宋代陸遊在《釵頭鳳》中寫過壹句話:“紅酥手，黃騰酒”。陸遊大方地誇贊了自己心愛的堂弟唐婉。為什麽？除了“情人眼裏出西施”這種心理暗示，還有就是妳最親近的人寫得那麽感人，寫得那麽真誠。杜甫夫婦歷經千辛萬苦，更加珍惜他們的恩情。這樣形容也不為過。杜甫《秋風破草堂》中詩人的自我形象是怎樣的？“南村的孩子欺負我又老又弱。”“我無法呼吸，因為我的嘴唇在燃燒，我的嘴很幹。回來就嘆氣。”讀來讓人心酸，永恒的詩人看起來就像壹個破碎無助的可憐人。在毛的詩中，詩人的自我形象因生活而不夠好，但在《月夜》中，他卻以極大的反差寫出了妻子的美麗。為什麽？詩歌中不同的思想和主題。在毛的詩裏，全家流離失所，被困在西南。詩人沒有忘記“有千千萬萬寬敞的樓房，天下窮人皆大歡喜”的政治理想。越是苦澀，越是令人同情，越能襯托出詩人憂國憂民的情懷。在《月夜》中，妻子形象越豐滿、立體，越能突出孤獨和內心的想法，具有以喜反悲的藝術效果。而“我”的形象，就在字裏行間，壹言不發。同樣值得註意的是，“濕”和“冷”這兩個詞是有觸覺的，有意義的。足見妻子花了很長時間望著外面的月亮，從側面寫出了思念的深情。
結尾句與開頭和上面相呼應。上面“壹個人看”，壹個人做；在這裏，“雙照”，詩人和妻子——如果重逢，月光照耀，那是含淚的幸福。這能實現嗎？詩人的渴望難以言表。
縱觀全詩，詩人有壹個新穎的立意，並用它來表達自己。特別指出詩歌中對妻子美好形象的刻畫具有藝術張力，也改變了杜甫“沈郁頓挫”風格的壹些陳舊、枯燥。表面上，他極力不寫“我”的妻子，“我”的形象無處不在。字裏行間都能感受到詩人對親人的感情。真正做到了“無中生有，無中生有”。另外，這首五律對仗工整，跌宕起伏，繼承了杜甫詩歌的優點，思想性和藝術性高度融合，確實值得欣賞。