宋壽司
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。枝上吹柳少，海中芳草多。
墻內墻外蕩秋千。墻裏俗人，墻裏美人笑。笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
給…作註解
蝶戀花春色:原本無題，傅本存乏詞。
花雕謝留紅:雕謝，脫，小:頭發當“孩子”。
子:毛本誤為“小”。《飛》、《二妙集》和毛本註《馬上來》。
周圍:本元的筆記《制造壹個黎明》
柳”:柳絮。”
《沒有芳草的地方》句子:春來晚了，芳草長滿天下。
多情:此處指墻外行人。無情:這裏指的是墻內的美女
翻譯
花兒的殘紅褪去，樹梢上長出了綠色的小杏子。燕子在天空中飛翔，清澈的河流環繞著村人。柳枝上的柳絮已經被吹得越來越少，但是不用擔心，到處都可以看到茂盛的草。
在柵欄裏面，有壹個女孩在蕩秋千。女孩發出壹聲美麗的笑聲，墻外的行人都能聽到。慢慢的，柵欄內的笑聲聽不到了，行人不知所措，仿佛深情的自己被壹個沒心沒肺的女孩傷害了。
做出贊賞的評論
這個詞是傷春的作品。
此詞表達傷春之情，既深情又空靈，情景交融，感人至深。清代王石贊“花草皆拾”:“枝上柳棉”，我怕廢土之情(柳永)未必能傳。妳說的‘不歸之河’是什麽意思？”這個評價是中肯的。蘇軾除了豪放之外，還寫了很多婉約之詞。但總是被“無情”惹惱。這恰恰表明了他的人生態度:不忘現實世界。這首詩中他的悲傷是基於他對現實生活的熱愛。
這個詞壹開頭，就呈現出壹派春末的景象。作者的視線從壹棵杏樹開始:花已經枯萎，小紅在壹點壹點的雕謝，嫩綠的杏子開始在枝頭結果。《殘紅》中，他特別關註新生的“青杏”，語氣中透著憐惜和憐愛，有意識地沖淡了之前強烈的悲傷。
然後，作者把目光從壹朵花和壹根樹枝上移開。有人認為“綠水繞他人”這句話中的“繞”字應該是“小”。通讀全詞，沒有突出的景物來表明是清晨的景象，所以顯得不確定。燕子繞屋飛，綠水繞屋流，行人繞屋走，“繞”字很實在。
枝上吹柳少，海中芳草多。
這是最受稱贊的兩句話。枝頭的柳絮隨風而逝，越來越少；全世界，哪裏沒有綠草？
“柳眠”是柳絮。柳絮飛舞，春將盡，雖令人傷感；而草是綠的，是壹種境界。蘇軾的曠達，可見壹斑。屈原《離騷》中的“天涯”壹句，“為何不計較過去？”是布哲靈啟勸屈原的話，他的想法和蘇軾在丁奉說的“此心安處是故鄉”是壹致的最後被貶到遠離萬裏的嶺南。此時他已到了老年，放眼望去，故鄉，幾乎遙遠。這種情況和柳絮在風中飛舞何其相似！。
“墻裏墻外的秋千。墻內俗人，墻內美人笑。”墻外是壹條路。行人經過馬路，只聽到墻裏蕩秋千的聲音。裏面不時傳來壹陣甜甜的笑聲。原來是個女的在蕩秋千。這壹幕充滿了青春歡快的旋律，讓行人無法駐足欣賞，聚精會神地聽這迷人的笑聲。作者在藝術處理上十分註意隱與顯的關系。在這裏，他只寫露出墻壁的秋千和美女的笑聲，其他的都藏起來讓“行人”去想象，在想象中產生了無限的意義。小詞最忌諱重復詞，但這三句始終是十六字，“墻內”和“墻外”分別重復，實際上占了壹半。閱讀材料零零碎碎，耐人尋味。家在墻內，路在墻外；墻裏有歡快的生命，年輕有活力的生命；墻外是正在路上的行人。作者對行人的心情和方式留下了空白。然而，在這種寂靜中，卻有壹種冰冷和孤獨的感覺。
"笑聲消失在寂靜中，但激情被無情地惹惱了."也許行人已經站了很久，墻內的美女已經回房；也許美女還在尋歡作樂，但行人已經漸漸遠去。總之，美女的笑聲漸漸聽不到了，四周似乎安靜了。但行人的心卻靜不下來。院墻內女人們的笑聲漸漸消失，但墻外的行人聽到笑聲後心情難平。他聽到了女人甜美的笑聲，卻看不到女人的模樣；心情起伏不定，女方不知道墻外有個男人在為她心疼。男人多情，女人無情。這裏的“多愁善感”和“沒心沒肺”往往被解釋為愛情，帶有生命體驗、鄉愁、對年輕生命的向往、愛國主義等感情。，而且他們確實可以被描述為“深情”的人；美女年輕，單純，無憂無慮。她既沒有傷春的感覺，也沒有對人生經歷的擔憂。可以說她“沒心沒肺”。作者發出如此深情。「沒心沒肺」的人會激起他什麽樣的想法？或許是勾起了他對美好生活的向往，或許是對君臣關系的壹種類比和聯想，或許是倍增了過年不再的感覺，或許是對人生哲學的壹種思考和理解。作者沒有說清楚，卻留下了豐富的空白，讓人回味和想象。
下篇描寫俗人對墻內美景的關心與冷漠，使行人更加惆悵。在這裏，“美”代表了作者尚坤所追求的“芳草”，“行人”則是詩人的化身。通過對這樣壹組意象的描繪，詩人表現了自己的苦悶心情。
從全詞來看，詩人寫的是春景和春人，後者也可視為壹道特殊的風景。詩人想努力工作，但終究沒能做到。全詩真實地反映了詩人的壹個心理歷程，意境朦朧，令人回味。
——文字來源於網絡。