——關於春雨的古詩賞析
王傳學
雨，原本是自然的客觀意象，在詩人的筆下頻繁出現，成為人們的審美對象。尤其是對於春雨，可以說是情有獨鐘。春雨是萬物生長的源泉。古詩詞中關於春雨意象的篇章，或歌曲盡其所能，模仿自然精靈；或者環境催生意象，發展精神內涵，讓人反復吟誦，獲得審美愉悅。
在浩如煙海的古詩詞中，有很多描寫和吟詠春雨的作品。歷代詩人都用五彩的筆墨描繪出春雨綿綿的美麗景象。
在所有描寫春雨的唐詩中，唐代大詩人杜甫寫得淋漓盡致。他的詩集裏有五十多首關於雨的詩，其中有四首題為《喜雨》。其中這首《《春夜喜雨》》賦予了春雨以人的生命和情感，充滿了對春雨的熱愛和贊美，最為著名:
好雨知時節，當春天來臨。？隨風潛入夜，潤物細無聲。？野徑暗，江船明。？看紅濕處，金冠城花重。
在詩人看來，春雨知時節，善解人意，在人們急需的時候悄然而至，提示時機，滋養萬物。為此，詩人驚訝得徹夜難眠。他只希望春雨能持續壹整夜。推門而出，站在遠處，只見春雨氤氳飄動，分明的田間小路完全溶進了無邊的夜色。江船上的漁火，在茫茫漆黑的春夜裏，更加明亮耀眼。當詩人目睹這壹幕時，他高興地認為，黎明時盛開的嬌艷、多彩、芬芳的花朵是夜晚無聲細雨的結果，金冠城將呈現出五彩繽紛、動人心魄的春光。
清代詩評家沈德潛在《唐詩別集》中稱贊這首詩為“播撒春雨之神”。的確，詩人寫出了春雨的內在精神和靈魂。春雨，善解人意，順人意，適時而降，伴著習習的微風，在夜深人靜的時候，從高空輕輕降落到凹凸不平的土地上，悄悄滲透到泥土裏，最後消失。克制而不張揚，付出而不索取。然而，正是它由雲到雨的變化，構成了春天裏無數生命的升華。地球上所有的生物都贊美它的惠澤！
對於春雨，詩人都充滿了喜悅和愛:
像洗臉上的汙垢和灰塵，像用面霜洗頭。
千萬棵Xi奔跑，千萬片樹葉清新翠綠。
這是唐代大詩人白居易在《喜雨》詩中對久旱逢雨的描寫。前兩句從自身感受寫春雨帶來的安慰和慰藉；最後兩句寫的是花木被雨水滋潤後的繁盛。清新自然的句子讓人感受到於春雨詩人經久不衰的童心。
同樣是《喜雨》。南宋詩人周邦彥的《春雨》講的是農民:？
農耕民族幫助雷語森林丘陵，
壹只海鷗不時落在花外。
為了了解春天的降雨量，
野池溢水，可歸船。
這首詩表現了詩人對“春雨”的喜愛。詩人認為春雨有益於農民耕作，水量豐富，可用於航海。詩人運用含蓄委婉的藝術手法，全詩沒有壹個“喜”字。他從側面描寫了莊稼漢的話語和鷗鳥的墜落，含蓄地表達了春雨帶來的喜悅。後兩句正面描寫雨量充沛，從而襯托出詩人對春雨的喜愛。結構布局上註意可變性，先說別的，邊上展示；看到主體後，前面突出“春雨”，相呼應，相得益彰。
唐代詩人韓愈在《早春獻水部張十八員》中把春雨的質地寫為“潤如酥”:
天街的雨滑如酥，
草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。？
最大好處是壹年春，
總比滿帝都的煙柳好。？
帝都下著小雨，把大地弄得軟綿綿的，草都露出了地面。從遠處看，壹片朦朧，仿佛有壹種淡淡的綠色，但走近了，就什麽也看不見了。詩以淡雅明快的色彩和寫意的手法描繪了初春景色特有的朦朧美。這種“潤如酥”正是詩人對春雨的細致、綿密、溫柔、潤澤、油膩、質感的精妙書寫，來自靈魂深處的感悟。“近看，卻無”的春草，既體現了小雨的“潤如酥”，又表現了詩人對物的細致觀察。他沈浸在靜謐的大自然的凝視中，驚訝於草色隨距離變化而產生的“遠近”的視覺變化。在詩人看來，壹年中最美的時候是多雨的初春，遠勝於城市裏的晚春景象。在詩人的筆下，壹幅充滿希望和生機的早春美好畫卷以詩意的方式呈現在人們面前。
唐代詩人張的《漁歌行》中有“春雨淅淅瀝瀝”的詩句。
西塞山前，白鷺自由飛翔，河面上，豐滿的鱖魚快樂地遊著，浮在水面上的桃子是那麽鮮艷飽滿。銀行裏的壹位老人，戴著綠色的竹帽雨衣，穿著綠色的雨衣，冒著風雨，悠閑自在地釣魚，他被美麗的春光迷住了，連雨也沒有回家。？
青山，白鷺，桃花，流水，魚，戴著綠竹帽，綠蓑衣的漁夫，在這江南春江山川的美景中垂釣。天地間下著細密的雨。斜風細雨下，漁民在江上捕魚後不願回家。這種下雨時感覺不到雨，下雨時感覺不到我的狀態，是壹種難得的人與自然和諧相處的狀態。
春雨是有靈性的，它感知詩人的心境。詩人對春雨滋潤萬物的描寫，在他們快樂的時候，讓妳賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩人有著密切的聯系。當詩人悲傷的時候，他們作品中的春雨就變成了苦澀的雨。
有壹天，北宋大文豪蘇軾冒著蒙蒙細雨，登上北方城市密州的超然臺，觸景生情，引發思念家鄉的惆悵之思。
春未老，風細柳斜。試看離臺，春日半城花，煙雨千花。
壹頓冷飯後，酒醒卻覺得不舒服。不要為了故人而懷念故國，趁年輕嘗試新火新茶與詩酒。
(“望江南？超然臺”)？
最後壹張圖向人們展示了壹幅春末煙雨的美麗畫卷。斜風細雨，柳枝輕輕搖曳，多麽清爽的雨天。在超然的平臺上，我看到護城河裏清澈的水微微閃爍，成千上萬的雨滴落在上面，吹起成千上萬的小牽牛花。滿城繁花，青磚綠瓦籠罩在壹片煙雨之中。詩人以高度概括的方式，描繪了陰雲密布、細雨蒙蒙的山城無限美景。？
下壹部電影講的是詩人的鄉愁。雨季最容易引起憂郁。而“寒食後”是掃墓的日子，更容易引起思鄉之情。“喝了酒就醒了，但是心裏不舒服”，意思是心裏充滿了悲傷卻無法排解，只好喝酒來排解；然而酒醒之後，悲傷依舊不減，於是我大方地嘆了口氣。不要和妳的朋友談論妳的家鄉。言外之意，談論家鄉更容易引起鄉愁，所以不要談論。冷食已過，點個“新火”，煮個“新茶”嘗嘗。最後壹句“詩酒趁時”並不是說詩酒消磨時間，而是含蓄地表現了不想浪費時間，還要“利用美好的“時間”做點事情的進取精神。
南宋詩人陸遊寫過《臨安春雨初夜》，聽了壹夜雨聲，感慨萬千:
？多年來，世偉壹直瘦如柴。
北京誰做騎手？？
小樓聽了壹夜春雨。
深巷賣明代杏花。？
短紙斜作草，
清窗細乳戲茶。？
素衣無風塵嘆，
還是很清楚可以回家了。？
惜春十三年(公元1786年)春，詩人被召入京，接受了兗州知州的職位，在臨安寫下這首詩。臨安城雖春光明媚，官僚偏安壹隅，忘了報國，粉飾太平。詩人總是醒著的。他在表面的氣候和繁華中看到了世人的麻木和朝廷的麻木，想到了自己得不到報酬的野心。但他既不會唱歌，也不會表達自己的夢想，只好借春雨來表達自己的悲傷，寫成壹件沒心沒肺的事。？
對聯《蕭樓》是詩人的名句，語言清新雋永。詩人獨居小樓，徹夜聽春雨淅淅瀝瀝；第二天早上，巷子深處傳來賣杏花的聲音，告訴人們春意已深。綿綿春雨是詩人聽覺寫的；淡淡的春色在賣花聲中展露，生動而深刻。這兩句話表面上描繪了壹幅明亮生動的春色畫卷，但它們在全詩中的作用不僅僅是描繪春色，還與前後的詩詞融為壹體。其實“小樓聽春雨壹夜”就是說綿綿春雨像是壹種憂傷的思念。讀這首詩，不要輕易放過“壹夜”二字。只是暗示詩人徹夜未眠，憂國憂民，伴隨著雨聲，湧上眉梢。為什麽他在這個春夜輾轉反側？遠處斷斷續續的賣花能給他什麽樣的快感和安慰？我不能。只有詩人壹個人在安靜空曠的春日清晨。下壹條領帶不是更能說明他的心情嗎？“閑來做草”“玩茶”壹輩子都在戰場上進進出出，走遍天下，總想著報國愛民的陸巡，卻也“閑”著“玩”著！在詩人眼裏，臨安的春色是那麽淡而無味，人情是那麽淡漠，世情是那麽單薄，抱負無從談起。只有“閑”和“戲”才能打發時間。“素衣無風塵嘆”因為不用等清明節就能回家。然而，回家並不是詩人的願望。因為在北京生活的無聊，無法舒展自己的誌向，還不如回老家耕田。“回家還是夠清楚的”真的是壹個讓人熱血沸騰的詞。杭州這麽大的城市，沒有詩人有作為的空間，悲憤之情溢於言表。
詩人在描寫大自然的各種景觀時，常常隨著自己的心情而變化。如果說杜甫面對春雨的感受是“喜”，那麽宋代詩人陳面對春雨的感受則是“驚”。
春花依舊寒，心只驚。孤鶯終日啼，細雨濡濕高城。有什麽麻煩嗎？我送妳這條命。晚上蜘蛛絲閃閃，處處有詩意。
前兩首詩結合了杜甫“花瓣已如淚下，孤鳥已唱出哀思”(《春望》)的詩句，而不是“好雨知時節，當春來”的意境。所以，壹場春雨過後，看到的不是杜甫“花重登錦官城”的絕美風光，而是辛棄疾“能消散幾場風雨，匆匆回春”和“花落無數”(《春》聽不到杜牧的“千裏鳥唱青映紅”(《江南春絕句》)，而是聽到杜甫的“且孤鳥已唱盡悲憤”的慨嘆。“孤獨”二字傳達的是詩人為了躲避兵變而產生的孤獨淒涼的心境，“蛛絲”與辛棄疾的“唯有勤勤懇懇，在屋檐上抽絲剝繭，竭盡全力去做文章”十分相似，表現出壹種無奈感和厭倦感。
唐代詩人李商隱的情詩《春雨》，借春雨傳情，情意綿綿；
當春天來臨的時候，我穿著白色襯裏的外套，
但我只想到我不能去的白門城。？
有兩個紅色的房間面對寒冷，隱藏在雨裏，
珠箔浮燈獨自歸來。？
前面的漫長道路將充滿新的困難，
深夜，短暫的夢。？
哦，給妳發這條信息，這對翡翠耳環！？
我在三千裏雲端看壹只孤雁。？
這首詩描寫了詩人遇見愛人時的喜悅，離別後的思念和失戀時的劇烈痛苦。詩人再次尋找老地方，卻沒有看到他愛的女人，失望了。詩借助蒙蒙春雨，烘托別離的孤獨與失望，渲染傷春的苦悶與寄書的艱難，營造出情景交融的藝術境界。
在這首詩中，詩人賦予愛情壹個美麗動人的形象。詩歌借助天上飄來的春雨，融入詩人迷茫的心境、模糊的夢境，以及《春夜》、《萬裏雲羅》等自然景物，烘托出離別的孤寂和深深的思念，形成渾然壹體的藝術境界。“兩座紅樓前寒，被雨隱，壹盞珠屏燈搖我孤心歸途”是對聯，與前壹句中的顏色(紅)和感覺(冷)相比較。紅色本來是溫暖的顏色，雨後卻變冷了；最後壹句，珍珠陪襯本來是明亮的，卻來自燈影前的雨簾幻化，以非常微妙的方式寫出了詩人孤獨迷茫的心理狀態。對聯的末尾寫著，“哦，送妳這條短信，這副翡翠耳環！，我看三千裏雲中的孤雁”也充滿了象征色彩。借助自然風光，將“書難取信”的預感形象化，將憂郁的心情與廣闊的天空融為壹體。這些都成功地表現了詩人的生活、處境和感情，場景、語氣、氣氛令人久久難忘。這種真摯感人的感情和美麗生動的形象結合在壹起，形成了感人的藝術魅力。
詩中用春雨寄情，有回憶，有夢想，有真情，有包容，有極端。屈直以熱情的春雨，巧妙地表現了詩人在明知無望卻堅持追求的痛苦愛情中所感受到的細膩脆弱感和孤獨感。
再看唐代詩人文的《更漏兒》中的細雨；
柳條長，春雨細，花漏。驚起雁群，升離城池，畫壹只金鷓鴣。？
幽香薄，透簾而至，惆悵謝亭。背上紅燭，垂下繡簾，夢長而妳不知。？
這個詞是春天的抱怨詞，形容女人在春天的夜晚對愛情的渴望。詞的第壹段是關於女人在春天的不眠之夜。詩人寫景，是為了感動，也是為了包容沈默。柳條也像壹串串情感，細雨也打濕了我的心。這麽長的壹夜，我壹直睡不著，但總有更漏的聲音。“驚喜”和“起床”的鵝和黑狗，更讓獨居的相思病女子驚喜。孤獨中聽聲音更是漏，仿佛是石破天驚，連畫屏上的鳥兒都被驚醒，女子朦朧的情態壹掃而空，惆悵更重。上壹部電影裏的布景看似簡單，但感情卻隨處可見。“震撼”與“崛起”的氛圍籠罩了整部電影，為下壹部電影中的敘事感受做了極好的鋪墊。
下壹篇詞直接寫人，有靜有動。香霧雖薄，卻能穿過重簾，正如相思的惆悵揮之不去，驅走了回來。影片中的三句話，寫下了女兒在閨房裏所有的悲傷和孤獨的思念。最後三句說，當紅燭燃盡，幕布落下，我以為我可以不聽不看了，於是我停止了思考。沒想到，我錯過了我的夢想，但君君不知道！下壹部電影，描寫的是人和環境，女性的環境是用女性的心態來描寫的。其實“君”的無情與冷漠是偷偷寫的，女性的憂郁與辛酸是“君”寫的，委婉含蓄。
北宋詩人秦觀的《浣溪沙》，以雨喻愁，愁如絲。
帶著壹絲寒意，獨自壹人在小樓裏，清晨涼涼的，沈悶的，仿佛是深秋。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。？
這個詞表達了淡淡的春愁。它以清淡的色調和簡單的方式寫出了環境氛圍，即把淡淡的哀愁化為具體可感的藝術形象，表達深刻而婉約。是主角在沙漠的寒冷中升起的溫柔的孤獨和百無聊賴的閑適。
？字的語氣很輕很輕，在光線中，帶著壹種主角極其纖細犀利的精神感覺。沙漠又輕又冷，像霧又像煙。“沙漠”二字滲透著小樓的光與冷，頓時給春天的清晨帶來了壹種孤獨而寒冷的氣息。不憂人，但雲“孤寒上小樓。”回味完“尚”二字，那股淡淡的憂傷不就是隨著這細細的春寒在人們心中輕輕漫溢嗎？單詞的第壹句話，為整個單詞烘托了壹個悲傷的場景。緊接著是《小銀流氓似窮秋》，在悲涼的背景上塗抹了壹層暗淡的色彩。那是晚春，但我覺得像晚秋壹樣冷。原來是春蔭的壹個早晨。春天陰沈沈的，又冷又薄，讓人感到壓抑和無聊。然而，詩人沒有談論他的心情的無聊，而是詛咒小銀的流氓，增加了氣氛的孤獨和寒冷。主角可能剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內的畫屏很閑:淡淡的陰霾，溫柔的流水，在周圍陰氣的掩蓋下，妳很遠。恍惚中，她仿佛消失在淡淡的風景裏，又仿佛回到了壹個模糊而流動的夢裏。這種主觀上的錯覺，正是因為幽靜的粉絲的安靜氛圍和主角此時此刻的心情無縫融合。
下壹部電影開始轉向對春愁的正面描寫。沒想到，她的目光移到了窗外:飛花裊裊，飄忽不定，模糊不清；細雨如絲，蒙蒙無垠。看到飄渺的飛花，不禁想起夢碎的徒勞，心中頓時充滿綿綿細雨般無盡的惆悵。詩人在這裏用了兩個奇怪的比喻:“飛花”之輕如“夢”，“絲雨”之薄如“愁”。其奇特之處，不僅在於其喻體和比喻的恰當性和新穎性，還在於其形式的變態，用抽象的情感來描繪具體的形象，是如飛花如夢，還是細雨如愁。我寫的是春夢的徒勞，寫的是無盡的悲傷，但我隔著窗戶拍照，在遙遠的細雨中寫作，刻意把情感的距離推開，讓我感受到壹種飄渺不可分的美。景色也是柔情曲折，詩人將“夢”與“愁”的抽象情感編織成“飛花”“絲雨”的自然畫面。《自由飛翔》無情無義，欠考慮，特別氣人，是夢的倒影。蒙蒙細雨都夠擔心的，更別說沒完沒了的雨了！欣賞漫天飛花的細雨，仿佛我們也感受到了淡淡的孤獨和淡淡的憂傷。最後壹句話以“窗簾上掛著壹個小小的銀鉤”結尾，特別搖曳。這句話應該是倒裝句。沈湎於壹時的幻想，不經意間從已掛好的窗簾中瞥出，飛花落雨映入眼簾，由此引出“自由”這篇文章。另壹方面，在結構藝術上，詩人的作品是倒置的，使詞的上下片對稱工整，精致獨特，充滿了循環變化的結構之美。同時也進壹步喚醒了全篇，讓幕外的各種心事更加分明，幕內的傷心人更加清晰，壹言不發的擔心。