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中國古典詩詞有哪三種?

古詩詞怎麽寫,是壹個簡單又不太簡單的問題。本文作者僅對古詩詞的結構進行闡述,希望廣大熱愛古典詩詞的朋友能從中受益。

壹、詩歌風格

至於詩歌的類型,問題就相當復雜了。這裏只是根據王力先生的《詩歌格律》壹書來簡單談壹談。

古詩詞按規矩分為古典詩詞和現代詩詞。古詩詞也叫古風或古詩詞;現代詩也叫現代詩,現代詩以外的古典詩壹般叫古詩。押韻只能押韻,古詩也可以押韻。

古詩按字數分為四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後,四言詩很少,所以壹般的詩集都分為五言詩和七言詩。這是古典詩歌的基本結構。為什麽要這樣分呢?因為這關系到古詩的“節奏”。至於古詩詞的節奏是什麽,後面的章節會講到。古文按字數分為五古文和七古文。韻也可分為五律和七律。律中也有長詩,稱之為排律。古詩詞除了五言七語,還有雜語。雜語是指長短句混雜在壹起,比如李白的《蜀道難》就是雜語。雜詩壹般不另設壹類,只歸七古。即使文章中沒有七言,只要是長短句,都會歸為七古。這是約定俗成的劃分,沒有理論依據。

古詩詞中還有壹種絕句,以前被認為是格律詩。但根據王力教授和北京師範大學的俊斌傑教授的觀點,絕句作為壹種五言四句體,應該比格律詩的起源更早,所以絕句被認為是壹個單獨的範疇,既包括古代絕句,也包括格律絕句。為什麽叫絕句?吳明那在《文章論證》中引用詩法的由來說:“作絕句者,亦截句也。”也就是說絕句是把壹首詩的開頭、結尾或中間部分截掉的詩。但絕句的本質是五言或七言四句的詩體。

二、法律詩

以律詩為代表的現代詩,發端於初唐。壹般認為,他們的創始人是初唐時期的沈全啟和宋。為什麽正則詩很難做,卻又不可避免的會出現?這是因為中國古代的詩歌,從《詩經》到樂府詩,都是和聲的,都有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離了音樂,以至於只能依靠自身來解決音樂中的節奏和抑揚頓挫美,而這只能靠漢語自身的變調來解決,這就是韻律詩出現的最根本原因。格律詩的發展有兩個源頭,壹是對仗的盛行,二是聲調的發展。壹般情況下,妳做好格律詩,肯定能做好古詩詞。所以,寫古典詩詞是從律詩開始的。

因為律詩的押韻,平仄,對仗,所以有很多講究。因為格律很嚴格,所以叫格律詩。根據前人的分析,格律詩的特征有六個要素:

1,整體:每句話字工整,或五字,或七字。2.情侶:詩歌中要求使用對仗。

2.Leaf:表示偶數和奇數句依次相對。4、韻腳:指古詩詞只能是平仄韻腳。

5.和諧:是指整篇文章的平準有嚴格的規則。6、度:指全文是確定的。

事實上,王力先生和啟功先生認為,格律詩最重要的是只有四個基調:

1,每首限八句,五律四十字,七律五十六字。壹首格律詩的每兩句叫壹聯,前兩句叫首聯,中間兩句叫駢聯,後面兩句叫頸聯,最後壹句也叫尾聯。

2.只有押韻才能拉平。

3.每個句子的層次都有嚴格的規定,包括每個句子的層次。

4、每篇都要有對仗,除了第壹、二聯,中間的對聯都要對仗。

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如何學習寫古詩詞

度量常識

近體和古體

格律詩,包括格律詩和絕句,稱為近體詩或近體詩。古人這樣稱呼他們,我們現在也這樣。雖然它們其實很古老,但它們起源於南北朝時期的齊梁,成熟於唐初。唐以前的詩,除了所謂的“齊梁體”,都叫古風。唐以後不符合現代體的詩,也叫古風。

古體和現代體在句法、押韻、平仄上有區別:

句法:古風中每句的字數是不確定的,有四字、五字、六字、七字甚至是雜字(參差不齊的句子),每首歌的句數也是不確定的,從兩句到幾十句、幾百句不等。近體詩只有五言七句,格律詩有八句,絕句有四句,絕句有八句以上,也叫長體詩。

韻:古風每首歌可以用壹個韻,也可以用兩個或兩個以上韻,允許變韻;每首歌只能用壹個韻,甚至幾十句的排列都不能改變。古風可以押韻在偶句,或者偶句可以押韻在奇數句。近體只在偶句中押韻,除了第壹句,用平聲押韻,不押韻。五字不賭多,七字賭多),其余奇句不押韻;古風可以平仄押韻;壹般近體只用平韻。

平坦度:古代和現代風格最大的區別就是古代風格不講平坦度,現代風格講究平坦度。唐以後的古體也講究平整,但不規整,可以忽略。古典詩歌基本都是格律的,所以我只給大家介紹現代詩歌。

押韻

唐代使用的韻書是隋魯法言的《切韻》,也是後世所有韻書的鼻祖。宋人增編《切韻》,編成《廣韻》,200余韻。事實上,唐宋詩人所用的韻腳並不完全是以這兩種韻腳為基礎的。唐宋詩人用韻較好地反映在王進文煜編的《平雲水》中,後世詩人用韻壹般以《平雲水》為藍本。

《平雲水》* * *有106個韻部,其中平聲有30個韻部,分為上下兩半,稱為上平聲和下平聲。這只是為了編排的方便,兩者之間並沒有音調上的區別。現代詩只押平仄韻,所以我們只看這些平仄韻的押韻(每個韻的第壹個字):

尚平聖:壹東、二東、三江、四知、武威、劉玉、七玉、八七、九甲、石慧、十壹真、石聞、十三元、十四寒、十五刪。

夏平聖:逸仙、二小、三要、四號、、劉媽、齊陽、巴庚、九卿、、石壹遊、石二侵、秦、燕、西安。

單從這些押韻就可以看出,古音和今音有很大的不同。有些在古代屬於異韻,現在看不出區別,比如東和冬,江和陽,魚和危,真和文,蕭,瑤和豪,鹹和鹹,庚和清,寒和刪,等等。

如果具體看每個韻部的字,就會發現相反的情況:古人認為屬於同韻的,今天根本不押韻。比如杜甫《三絕句》第壹首詩(以下引文均以杜甫詩句為準,不再註):

梓樹芬芳倚巖,

剪了新的花蕊不飛了。

何不壹醉方休,風起雲湧,

醒來就能忍雨了。

“非”和“在平水韻中屬於五音,但在普通話中不押韻。

另壹個例子是第二首歌:

鸕鶿能走到門外嗎?

沙頭突然看了眼,猜到了。

從現在開始,知道人們想要什麽,

壹天回來壹百次。

“猜”和“回”在平屬於“十灰”,但在現在的普通話中不押韻。

古典詩詞的韻腳可以和鄰韻的韻腳混在壹起,如董藝和二冬、四知和五味,稱為通韻。但是,現代詩的韻必須嚴格地只用同韻的詞。即使這種韻的字數很少(稱為窄韻),也不能和其他韻的字混在壹起。否則就叫押韻,這是現代詩歌的大忌。但如果首句押韻,可以借用鄰韻。因為第壹句話可以放也可以不放,妳可以通融壹下。比如《醉飲軍中送八神劉叟》:

酒渴清江,

魚幹樹灣亭。

坐在柔軟的沙灘上,

冷氏醉醒。

有了野餐桌,

華音來源於音樂。

我不能見妳幾杯,

他們都被派往沈明。

這首《汀·醒·靈·明》由九個音調組成,但第壹句借用了巴庚的“清”。這叫借鄰韻,流行於晚唐,甚至在宋代形成風氣。

現代人寫現代詩當然可以用現代韻。如果我們要按照傳統使用平雲水,我們必須註意古今音的差異,尤其是在閱讀古詩時。這些區別有時候可以用方言來區分,但不壹定可靠,所以我們要多讀多背。

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