韓濂(宋代)
小鎮在重陽附近風雨交加，我壹個人去巫山看大江。
老眼昏花忘遠方，強心坦蕩。
不曾為陰興野色，秋光更是斷腸。
此古詩人如此，暮潮之聲涉於蒼茫。
翻譯:
城市裏的風雨聲，原來是重陽節悄然臨近；我獨自登上巫山，俯瞰浩蕩的河流。眼睛昏花，看不清風景。我不再在乎距離；豁達開朗，不再註重仕途和隱居。自古以來，詩人都被鄉村的景色迷住了。但秋色，誰在我面前蕭瑟，就讓人黯然神傷。古今詩人都是這樣，和我差不多，我看著晚潮洶湧，無邊無際。
贊賞:
寫格律詩更難，造句更難。引用別人的詩，尤其是名句，造句更是難上加難。如果不符合，全詩就會黯然失色，顯得氣餒。這裏的作者不愧是南宋江西詩派的後勁。他不僅在用詞對稱、用韻協調等形式上下功夫，更註重意境的提煉和情感的升華。對仗讓人物出現，兩句* * *交代了時間地點環境人物，沒有壹絲引用的痕跡。壹個詩人在風雨交加中站在獨立的吳山之巔的形象躍然紙上，句句對仗壹氣呵成。
對聯寫於寧宗清元四年秋，作者四十歲左右。所謂“老眼昏花，忘了遠方”，就是感嘆自己雖然人到中年，卻有衰老的感覺。古人四十而嘆其老也是常事，更何況在思念親友之時，詩人獨在異鄉，獨在吳山，跌宕起伏。不要丟掉自己的理想。“胸懷大誌，頭腦清醒”的意思是，不管妳是當官的還是退休的，都是胸懷大誌，胸懷大誌。這句話神采奕奕，壹掃前壹句略顯傷感的氣氛。如果妳住在廟裏，妳會擔心廟裏的人；遠離江湖，展現的是寬廣的胸懷和積極進取的精神。“野顏色從來不用來唱歌，說明秋光傷心欲絕。”秋來的風景是壹個美麗的句子。“在自然面前，詩人向來不加掩飾地抒發自己的感情，把自己的主觀感受送上‘野顏色’。現在它們可以被作者用來“唱歌”了。是山腳下浩蕩的河流讓詩人想起了壹去不復返的青春？還是風雨中飄動的黃葉讓詩人想起了自己孤獨的壹生？這裏的情緒似乎與《玄火》在氛圍上的“強心”不符。其實“心強的玄火”是刻骨銘心的野心，“斷腸”的痛苦是無法回避的悲哀。今天的悲哀是因為沒有實現抱負。寫的越有野心，不能付諸實踐時的悲哀就越大。如果不是因為悲傷，詩人就不必承受風雨。
對聯末“今古詩人如是，暮聲涉蒼茫。”此時此刻的詩人，面對傷心欲絕的秋光，想到“今日古詩人”的* * *同呼吸共命運，情緒如江水翻騰，如波濤洶湧。當作者正要表達自己的感受時，突然和風景停了下來，留下了壹個中外皆有的聲音。讀者可以借助這幅與作者當時的思想感情相契合的畫面進行體驗和思考。這就是“文盡意無窮”的妙處。
詩歌以景結句是壹種技巧，也是以景抒情的方式之壹。是指在議論或抒情的過程中，詩歌突然停止，轉而寫風景，以風景而非情感作結論，結束詩歌，使詩“此時無情勝於情”，至今未完。它能使讀者從景物的描寫中馳騁想象力，領略詩歌的意境，產生無窮的藝術效果。