什麽是櫥櫃風格？

泰格體——明代詩體定義簡介:從明朝永樂年間開始，出現了壹種所謂的“臺閣體”詩歌。其發起人稱為“三楊”，即楊士奇、楊蓉、楊普，均為“太閣臣”，故稱其詩為“太閣體”。它的出現是詩歌創作的壹種倒退，因為它只追求所謂的“雍容華貴”，對皇帝充滿了贊美和奉承。它沒有創新，毫無生氣，其影響力還不如宋代的“昆西風”。永樂至成化時期形成的“太閣體”，集中體現了洪武以後很長壹段時間上層官僚的精神風貌和審美趣味，作為典範廣泛影響了文壇。其主要人物有“三陽”:楊士奇、楊蓉、楊普，都當過官到大學士，同時期大部分高級官僚的創作都可以歸入此派。它的形式主要是詩歌，也可以包括散文。泰格體的產生和發展壹般與幾個因素有關:壹是與官方意識形態即朱成理學緊密結合，所以其思想感情“清雅平和”，具有濃厚的道家精神；二是反映上層官僚的生活內容，所以有大量的作品要制作和傳唱；第三，對應當時(尤其是永樂以後)政治平靜、人事結構穩定的局面，表現出悠然自得的心態(如錢在《歷代詩話》中稱為“太平宰相風範”)。他們要求文發揮“治教，適性情”的作用，內容要“褒德，施聖旨，依令而行”(為《文敏集》所作序)，表達自己的感情時要“適性情”，表達“愛親忠君，自責哀”的思想。總之，這是壹種建立在被壓抑的道德和平庸的人格基礎上的文學，缺乏自我內心情感的切入，缺乏對社會生活的關註和藝術創作的熱情。臺閣式文人大多推崇宋人的文風，如董其昌所言:“自楊文珍以下，皆效法歐、曾。”(《重刻王文莊公集序》)然而這種推崇更多的是基於朱成的理學，與宋人的文學成就相去甚遠。由於這些文人的社會地位很高，所以他們的影響力特別大。如果順著這個方向走，無疑會把文學引向絕望。但是，在發展的後期，逐漸發生了壹些變化。例如，出生在江南的內閣大臣徐宥箴和秦望的詩歌，表現出比“三陽”更復雜的生活感受。李東陽(1447—1516)被稱為茶陵詩派的領袖，成化、弘治年間以太閣大臣的身份主持詩壇，其詩風尚屬太閣體範疇。但論詩歌，他比前人更強調宗法杜甫，更註重詩歌語言的藝術。在他的《懷綠堂詩》中，詳細分析了詩歌的旋律、聲調、結構、用詞等問題。這看似瑣碎的討論，其實對於還原詩歌的抒情功能還是很有用的。他提出“宋詩雖深，但他去了唐遠；元詩淺，但近於唐詩，也表現出對宋詩的不滿。泰格體——明代書法的壹種體式明初，元璋、狄都因個人喜好而大力提倡書法，書法壹時興盛。成祖給國內擅長寫作的學者寫了壹封信，邀請他們到國子監，受到了雙重優待。明代在選考科目時，都是用楷書答題，以保證整潔。那些寫得不好的人，即使他們知識淵博，也會陷入孫山。這對當時的書法藝術風格影響很大。所以，文人寫字，只求端正、恭敬、橫平豎直、工整，寫得像個木刻，就形成了明代的“泰格體”。太閣原指尚書(古代協助皇帝處理政務的官員)。因為尚書臺在宮室建築裏，所以叫這個，後來又引申為政府的代表名稱。臺閣體是明代的壹種官場體式。其特點是字體方正，光潔，黑色，大小均勻。泰格體出現的直接原因是朝廷出於書寫內制(詔書)和外制(中國書法機構書寫的詔書)的需要，入宮負責書寫詔書、詔令、玉牌、匾額等。，尤其是寫內功系統的，甚至被授予中國書法的稱號。明朝永樂年間，由於《永樂大典》的編修，對中國書法家的需求從10增加到40，書寫更加嚴格。太格書法是書法藝術史上的特殊現象，它對書法家的才華和氣質無疑是壹種無形的約束，但也因為皇權的需要和推動，促進了鐵學書法的發展，至今仍有其積極的貢獻。明初統治者加強中央集權和專制統治，此時臺閣書法應運而生，並在永樂年間達到頂峰，影響了朝野整個書壇，成為當時書法藝術的主要表現形式。泰格書法在永樂、宣德年間在書壇占據了30多年的主導地位，成化、弘治年間衰落。泰格體主要著名書法家多為中國宮廷書法家，代表人物有、沈粲兄弟、之子、姜立剛，並稱“二沈”。泰格書風最典型的創始人沈度(1357至1434)，明朝松江華亭(今上海松江)人。根據歷史記錄，沈度是敦實的，較少機械和知識。永樂四十八歲時(1404)，被明朝開國皇帝朱迪召入國子監，任學士講師(明國子監負責講授經學史的從武官職)。他擅長隸書、行書，尤其是楷書，飄逸得體，壹股廟堂氣息。他是明初的“二神”之壹。泰格派最後壹位代表人物姜立剛，浙江瑞安人，生卒年不詳。據筆者考證，國內僅有蔣立剛編年作品為明成化十六年(1480)朱和雍儀所作兩首詩的書頁，原作現藏南京博物院。因此，筆者認為姜立剛生活在明代景泰至成化壹帶。據史料記載，他從小就很聰明。七歲就能寫書，被任命為國子監的秀才。明日授中書舍人，官至太常，少年。龔氏，善書畫，擅楷書、行書，尤以楷書見長，有家室。他傳世的作品很少。據筆者考察，國內只有四家博物館(館)。根據筆者最近對中國古代書畫鑒定組編纂的兩卷本《中國古代書畫目錄》的考查，發現有沈度、蔣立剛兩人的太格書法代表作，十分難得。1.沈度的《楷書詩頁》是聶大年的楷書詩集之壹。紙質書，長22厘米，寬12厘米。原作現藏於濟南博物館。2.蔣立剛寫的《楷書董銘》壹書是紙質書，長28.7厘米，寬14.8厘米。原作現藏於北京故宮博物院。這兩部楷書作品都充滿了細膩的筆法，圓筆居中，渾厚和諧，秀麗工整，縱橫交錯，分布和諧端莊。字體工整、扁平、對稱。用筆流暢圓潤，瀟灑飄逸。典雅大方的結構體現了明代臺閣書法的風格，是臺閣書法的典範。所以筆者認為應該是兩位書法家的太閣書法代表作。這兩部書法作品為我們研究太閣書法創作提供了非常重要的史料，同時也為沈姝、蔣姝辨偽提供了依據。經國家文物局中國古代書畫鑒定組專家鑒定，上述兩件泰格書法作品分別為1984、1988號沈度、蔣立剛真跡。現在都是國家二級文物。