靈活多變的句型
散曲和詞壹樣，采用長短句式，但句式更靈活。比如詞牌句子的數量就很嚴格，不允許隨意增減。散曲則可以突破曲牌規定的句子數量，根據內容的需要增加句子。再比如，壹個字的句子結構，短則壹兩個字，最長不超過11個字；而散曲的句式，短則壹兩句，長則幾十句，伸縮變化很大。這主要得益於散曲獨特的“夾層”方式。所謂行間，是指歌中句格之外的詞。比如【鞏崢賽邱虹】這首歌的最後壹句話是七個字，但是關允石的《賽邱虹代作》的最後壹句話是“我今天病了，剛寫了兩句相思”，就變成了14個字。這個框外加的七個字是行間。襯字的加入突破了字數的限制，使旋律中的字數可以隨著往復的旋律自由增減。同時，在藝術上，襯字也明顯具有使語言口語化、大眾化，使歌曲的含義幽默活潑的功能。比如關漢卿的歌曲《我是銅豌豆》，配上“我是不能蒸、不能煮、不能打、不能炸、不能鏗鏘的銅豌豆”這幾個字，顯得豪放潑辣，把“銅豌豆”的性格表現得淋漓盡致。
以俗為主的語言風格與口語和散文文化
傳統抒情文學詩詞的語言典雅、典雅工整、精確細膩，總的來說是排斥通俗的。散曲的語言雖然不乏典雅，但總的傾向是俗為美。讀散曲，俗語、蠻夷(少數民族語言)、戲謔(戲謔)、俚語(嘮叨、瑣碎的話)、白話(行話、暗語、謎語)、方言比比皆是，讓人壹下子沈浸在濃郁的生活氛圍中。散曲的句法強調完整性和連貫性，省略語法關系。很少見到詩詞中常見的寫法，比如直接排像、句間跳躍等。所以散曲的語言明顯是口語化、散文化的。
明亮、清晰、自然、爽朗的審美取向
散曲的審美取向當然不排斥含蓄蘊藉，這壹點在詩的融合上相當突出，但總體上還是崇尚清淡、開放、自然之美，與以含蓄蘊藉為主流審美取向的詩歌有很大不同。任訥對散曲的這種審美取向作過精彩的論述:“散曲說透、說透最重要，不僅不放松、不矜持，而且脫口而出更多，如果等不到別人；意圖完全暴露在言語中，用什麽和說什麽對比也說明沒有隱藏。這種態度是迫切而坦誠的，與Ci正好相反。“散曲往往不是“牽連”其意，而是“牽連”其情。而是怕其意義不明顯，感情不順暢，等到極致的感情淋漓盡致。典型的例子就是關漢卿引用的歌曲【黃偉忠】。